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“聽戲者已成戲中人”
2010年，朱朝敏以《起于喬木》獲“冰心散文獎”。
2024-10-12
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我們從未放棄過熱愛與希望
總是想象著，遙遠的天際有一片湖泊被月光輕輕覆蓋，如鑲嵌在夜空中的藍寶石，閃爍著柔和而神秘的光芒……我在內心描繪這樣的畫面時，故事卻一直沒有得到完整呈現。
2024-10-12
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我們都是時光收信人
○王必昆 提到書信，仿佛不覺中早已離我們遠去許久。
2024-10-12
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《大周表情》：大周是一棵樹
大周村是中國社會最小的行政單位，是中原大地上一個不算偏僻的小角落，大周人像蒲公英一樣撒向全國，又如風箏般被家鄉的土地和親人牽引著，或回饋家鄉，或在受傷失意時回來療傷。
2024-10-12
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流浪的江湖俠客
《我曾是一名飼養員》中所有故事的本質都挪用了武俠小說的基本邏輯，主人公出現在各種危難時刻，解救弱小者，仿佛是一個仗義疏財、路見不平的都市俠客。
2024-10-12
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《作家何以養成》：創意寫作在中國的先聲
《作家何以養成》是葉煒教授的一部具有重要學術價值和實踐意義的著作，本書對魯迅文學院（以下簡稱“魯院”）及其前身中央文學研究所、中國作家協會文學講習所的70余年發展歷程進行了系統梳理與深入研究。
2024-10-12
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面對采風，散文如何在場
讀到周聞道的散文集《只為卿云》，我首先讀出的是寫作者的苦衷。
2024-10-12
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《龍鳳歌》：征候分析與精神療愈
胡學文最新長篇小說《龍鳳歌》，通過小說社會分析和精神分析深度刻寫民族靈魂，從而將復雜的人際關系、社會關系“結構化”。
2024-10-12
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《黔村行記》：行記文體與描摹鄉村振興時代史詩的文學圖譜
當代知名作家歐陽黔森新著《黔村行記》，由貴州出版集團、貴州人民出版社2024年3月出版，收錄了《黔村行記》《天塹變通途》《風景這邊獨好》《高原醒了》四個篇章。
2024-10-11
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《血色黃昏》與八十年代文學生產場域轉型
一 1987年6月，老鬼的長篇小說《血色黃昏》在歷時八年，“漂泊了十六家出版單位之后”[1]，終于由工人出版社出版。
2024-10-11
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印象記：日久見真情
不久前，《邊疆文學》雜志舉辦創作培訓班，云南省內一百多名創作骨干參加，遴選授課老師時，我想到了陶純。
2024-10-11
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殷飛《南方隱塵》女性書寫的探索意義
殷飛《南方隱塵》以平實的語調與白描的手法敘寫了兩個四十來歲的“老閨蜜”華梅和秦蘭的一段生活，于看似平常卻奇崛的敘述中隱含了心靈的波瀾與人性的動蕩，令人回味無窮。
2024-10-11
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季羨林《以歡喜之心，慢度日常》：四個維度的生活哲學
“從前的日色變得慢。
2024-10-11
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葉辛《我和祖國70年》：把祖國裝在心里
“我和我的祖國，一刻也不能分割……”聆聽著《我和我的祖國》這首經典的老歌，信手攤開著名作家葉辛的《我和祖國70年》，頓時心如潮涌。
2024-10-11
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王迅：如何將散文神髓植入小說的敘述
一般而言，評判一部文藝作品的標準往往基于文體自身的規定性，不僅小說、詩歌、散文、戲劇等文學樣式如此，美術、書法、舞蹈、電影、動漫等藝術門類亦然。
2024-10-10
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于永鐸中短篇小說近作掠影： 皓月當空
（一） 從我的哪一縷思緒講起呢？紛紛地，它們在腦海中如風吹拂。
2024-10-10
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從《騎鯨記》到《巡夜人手記》：一個時空旅人的奇幻之旅
《騎鯨記》寫于2019年，《大夜記》和《巡夜人手記》分別寫于2021年和2023年，三組風格有異但呈遞進關系的詩作于五年內先后刊發于《鐘山》，對我而言意義重大。
2024-10-10
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《彼此》：所謂小說，無非一種“人生的形式”
短篇小說往往會植入一些小物件。
2024-10-10
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現實主義是中國大地上最好的文學風景
軍旅文學長久以來都受到廣大讀者的喜愛。
2024-10-10
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《人間信》：從普通人身上發現信心和勇氣
“世間的一切都是為了通往一本書。
2024-10-09
