《窄門里的風景》作者：張清華 廣東人民出版社出版 定價：43元

總序

當前社會中，文學批評的形象已經不是那么光彩。作家在質疑批評家的嚴酷和片面，讀者在懷疑批評家的誠信，批評家自己也不滿現狀，經常可以看到他們反思的聲音。這種狀況的形成有多方面的原因，也與當前文學的整體處境有密切關系，但文學批評自身的因素是最重要的。如何恢復批評家的形象，讓文學批評發揮正常功能，在文學活動中起到應有的積極作用，很值得深入的思考，以及批評家們的身體力行。

在我們看來，文學批評所涉及的內涵當然有很多，但其中最重要，也是當前文學批評最需要加強的，是這兩個方面：

一是批評的氣度。所謂氣度，就是要有胸懷和高度。文學的發展非常1迅速，面對文學的變化和多樣性發展，不是墨守成規，故步自封，以封閉的僵化的眼光去看待，而是立足于廣闊的視野，以發展的姿態來認識。批評的胸懷是與批評者的思想高度相密切關聯的。只有擁有對文學的深刻認識，從歷史的高度來看待現實，才可能不被現實所遮蔽，能夠全面、客觀地看待現實，看待文學中的潮流和變化。

二是批評的力度。批評有胸懷不是無主見、做鄉愿，相反，它需要思想的獨立性，需要批判精神。這就使它與批評力度結合在一起。文學批評不是廉價歌頌，不是講人情，它最終的負責對象是文學，是我們的時代。因此，文學批評不應該有太多的顧忌，不應該考慮文學之外的人情、政治和商業等因素，應該在堅持自我的前提上，顯示出自己的觀點，彰顯自己的力量。

文學批評的氣度和力度各有側重，但又密切關聯，相互補充，共同構成著良性文學批評的重要特征。就當前文學而言，無論是被眾多作家詬病的酷評，還是深為讀者所反感的商業批評、人情批評，都與這兩方面的匱乏有直接關系。

當然，要做到文學批評的氣度和力度并不容易。它需要有主觀和客觀兩方面的要求。從主觀方面來說，批評家要有較好的自身修養。對文學的認識、見解需要對而有深度，而且對文學歷史、文學理論也要有較深的造詣，能夠認識和把握到文學的某些規律和審美特征。而且，更重要的是，批評家要有很好的人格素養。有堅定的獨立性。因為在當前社會，政治、經濟、人情等因素嚴重地滲透到文學活動中，如果沒有獨立而堅定的人格素養，很容易隨波逐流，甚至淪為權力、金錢或人情的奴隸。只有精神的獨立，才能保持批評的獨立。

在當前文學體制中，身處大學校園的所謂“學院批評家”應該具有某方面的客觀優勢。因為他們身在大學，不隸屬文學體制之內，可以與文學體制、文學編輯和作家保持一定的距離。比較起文學體制內的批評家，學院批評家顯然可以少受一些限制和掣肘，擁有更廣闊的空間和更自由的發言權。

當然，這些都僅僅只是客觀條件而已。對于當前的文學批評家來說，更重要、也更艱難的還是主觀條件。姑且不說文學審美和文學歷史方面的較深素養，即說精神的獨立性，在現在這樣一個“地球村”的時代，普天之下莫非王土，即使在大學校園中，要真正保持獨立精神，也是相當困難的，需要批評家們自身持續不懈的人格修養。而且，在學院內，也會有各種各樣的體制鉗制，它們也會對批評家的創造性、獨立性構成限制和傷害。另一方面，學院批評家也不能完全局限在學院之內，在與文學現場相隔膜的背景下閉門造車，因為文學批評也需要有文學現場感，需要了解和跟蹤文學的動態，與社會相發展，否則就會影響文學批評的準確性和鮮活感。學院內的批評家要做好文學內與外、出與入之間的平衡，是一件需要仔細斟酌的事情。出于對學院批評的期待，也出于對當前文學批評整體上的補正，我們與廣東人民出版社組織了這套由學院內部文學批評家為作者隊伍的文學批評叢書。相對而言，這些作者具有較好的文學史意識，能夠站在比較客觀的立場上來看待文學。也就是說，他們應該具有了文學批評氣度和力度一定的基礎。當然，這些批評是否具備了真正的氣度和力度，還需要讀者去檢驗和評判——對于文學批評來說，它最可靠的檢驗者只能是讀者，是未來的文學史。

主編謹識

2013年9月10日