窄門以里和深淵以下

——關(guān)于《兄弟》的閱讀筆記

被指控通奸或有猥褻行為的男女，要一起接受騎馬游街的嘲弄。這種懲罰由義憤的社區(qū)群眾執(zhí)行……圍觀的人們嘲笑并推擠他們。

——?jiǎng)P倫·法林頓《刑罰的歷史》

58懲罰……必須用儀式復(fù)制它，以羞辱和痛苦的方式將其施加于犯罪者的肉體上……目的在于將其暴露在光天化日之下。

——米歇爾·?？隆兑?guī)訓(xùn)與懲罰》

這是一篇猶豫不決的文字。我得說，我在小說的寓意上對它是激賞的，在小說的故事設(shè)置上認(rèn)為它是富有匠意的，但在小說的敘述上卻對它是失望的，因此，在《兄弟》的上半部問世將近半年的時(shí)間里，我一直在為這篇文字舉棋不定。但最終我還是決定要談一談它，因?yàn)樗苍S會(huì)引出一些相關(guān)的問題，關(guān)于余華，關(guān)于小說藝術(shù)，也關(guān)于當(dāng)代文學(xué)的其他問題。

無論在普通的讀者還是在專業(yè)的人群那里，私下的議論似乎多是失望，甚至對于開頭偷窺屁股一段夸張的描寫，有人還表示了強(qiáng)烈的惡心感——純潔的人們自然都不愿意看到這樣的筆墨；而“有承受力”的內(nèi)行讀者，也看到了它的過于詼諧滑稽的筆法與后面關(guān)于人物（李蘭和宋凡平）的悲劇性描寫之間的尖銳的不和諧。很顯然，《兄弟》是可挑剔的作品，其失敗和缺陷之處是顯在的。但這也并不意味著它是一部不值一談的作品，它仍是一部復(fù)雜和有意味的小說，而且我以為，這在某種程度上反而為我們談?wù)撍峁┝烁嘣掝}。

一、敘事情境的分裂：一個(gè)比較中的困境

人們很容易地就會(huì)拿《兄弟》與1995年問世的《許三觀賣血記》，以及1992年前問世的《活著》來對比，很顯然，《兄弟》和前兩部作品之間不幸構(gòu)成了難以拆解的“兄弟”關(guān)系，它們變成了相依為命的難兄難弟：某種意義上是因?yàn)榍皟刹孔髌纷屗@得遜色了。然而如果沒有前兩部作品做鋪墊，它的夸張?jiān)溨C和單純化的小說風(fēng)格也會(huì)顯得突兀，缺少必要的語境和基礎(chǔ)。況且，如果不是前兩者使余華聲名鵲起，這部小說也不會(huì)引起人們?nèi)绱说年P(guān)注——當(dāng)然，失望感也正是從此而來。期望得過高，便容易失落。想想看，進(jìn)入90年代后期以來，《活著》和《許三觀賣血記》這兩59本小說幾乎已成了普及性讀物，余華在人們心中也已經(jīng)成了一個(gè)神話，一個(gè)善于書寫喜劇性人物與悲劇性故事的高手，一個(gè)創(chuàng)造了一種獨(dú)特?cái)⑹路绞缴踔列≌f語言的天才作家，他的寫作甚至成為了某種“標(biāo)準(zhǔn)”——“先鋒”的象征，“轉(zhuǎn)型”為“現(xiàn)實(shí)主義”的標(biāo)桿……甚至也沒有人能夠確切地統(tǒng)計(jì)出，近年來各種報(bào)刊上究竟發(fā)表了多少談?wù)撚嗳A的學(xué)術(shù)和非學(xué)術(shù)性的文章，這應(yīng)該同樣是一個(gè)令人驚駭?shù)臄?shù)字?？傊?，談?wù)摗缎值堋芬呀?jīng)無法離開這樣一個(gè)前提和背景，沒有人能夠離開這樣一個(gè)背景而單獨(dú)對它作出一個(gè)評判和估價(jià)。

對于本文來說，也同樣存在著這樣一個(gè)背景，同樣免不了要拿前兩部作品來比較。而這個(gè)比較的結(jié)果，便免不了要有失望。因?yàn)楹茱@然，就敘事的感人程度而言，《兄弟》遠(yuǎn)不及《活著》，盡管在它的后半部也有相當(dāng)“煽情”和感人的一面，比如落難中兄弟的手足情深，比如宋凡平和李蘭感天動(dòng)地的愛情，宋凡平的無辜與慘死，李蘭艱難余生中對宋凡平的懷念，她拖著病軀前往鄉(xiāng)下為宋凡平掃墓等等，其中受難中的溫情的描寫、暴力的描寫，人生絕境中的掙扎的描寫等等，都可謂是余華的拿手好戲，但這些比之《活著》中福貴已被推到極致的命運(yùn)，都要顯得小巫見大巫了。另一方面，由于小說采取的是“亦莊亦諧”的敘事，前半部分過于“詼諧”甚至滑稽，也反過來抑制了小說總體上感人的一面。

關(guān)于小說一開始對李光頭窺探女廁所，并且被捉游街一幕的描寫，是非常值得討論的。由于這一段“起筆”文字是一段“戲劇性場景”，是描寫李光頭這個(gè)主要人物的起點(diǎn)，他身上的鄙俗、惡劣和喜劇性意味，使余華不得不使用了詼諧和夸張的筆法。但畢竟他還是一個(gè)十四歲的孩子，他身上的“惡”的成分還帶有少不更事的童稚，因此一方面這個(gè)喜劇場景才可以成立，另一方面作為正面的場景描寫又顯得有些過頭——包括反復(fù)使用“屁股”、“陰毛”一類詞語。顯然，在敘述這一情節(jié)時(shí)余華有一個(gè)兩難——如果不這樣寫，小說的喜劇性基調(diào)就不能設(shè)定；而一旦這樣寫，就免不了大肆夸張，使一個(gè)群眾性場景變得充滿“狂歡節(jié)”意味。這樣他就不由自主地失去了分寸感。設(shè)想如果小說完全是“寓言化”的，這樣夸張的敘述是完全可以接受的，但小說隨后所出現(xiàn)的總體基調(diào)又涉及了非常具體的歷史情境，是相當(dāng)“真實(shí)”的。盡管我毫不懷疑現(xiàn)實(shí)中會(huì)發(fā)生十四歲少年鉆廁所看女人屁股的事情，但這里余華喜劇性的筆法，卻先入為主地給他后面悲劇性情節(jié)設(shè)置了難以彌合的裂痕。也就是說，問題不在于這樣的事情是不是可以寫，而在于以怎樣的敘事情境來寫，在細(xì)節(jié)處如何安排。在敘事的形式感和音樂性方面，《兄弟》似乎也在延續(xù)《許三觀賣血記》中的特點(diǎn)，卻很難與《許三觀賣血記》相提并論?！对S三觀賣血記》之所以成功，首先是因?yàn)樗∪缙浞值卦O(shè)置了一個(gè)單純的敘事線索和敘事情景，并成功地將之“寓言化”了——他把一切人世的主題，都容納進(jìn)“賣血”這樣一個(gè)哲學(xué)化的寓意之中，這樣就可以自如地用一個(gè)高度形式化了的講述，展開一個(gè)深?yuàn)W復(fù)雜的哲學(xué)故事。它的主人公由一個(gè)喜劇性的小人物，隨著其賣血的頻率，一步步深入衍化成了一個(gè)悲劇性人物，也由此引起了讀者的強(qiáng)烈的憐憫（如果我們采用亞里士多德的說法，似乎可以這樣說：《活著》所引起的是“恐懼”，因?yàn)樗罅慷鴺O致地書寫了死亡；而《許三觀賣血記》所引起的則是“憐憫”，因?yàn)樗鼤鴮懥艘粋€(gè)善良的小人物卑微而又具有普遍的影射力的一生——這是余華對悲劇的精妙理解而衍生的藝術(shù)奇跡）。另一方面，《許三觀賣血記》還由于它對細(xì)節(jié)敘述的刻意提煉與重復(fù)，而形成了“民歌”或者音樂的旋律感，單純而富有容量的、詼諧而具有回旋性的形式感。這也是它最耐咀嚼和愈久而愈覺其魅力的原因。

但這樣的佳境注定是難以超越的，余華之所以出現(xiàn)了一個(gè)將近十年的“空白期”，某種程度上是因?yàn)檫@樣兩部難以超越的小說擋在了前面?；蛟S還有一個(gè)未知的因素——《兄弟》的全貌要等到下半部問世之后，才能見出分曉，小說整合起來也許會(huì)出現(xiàn)新的“修辭效果”，但至少目前看來，它的敘述情境是出現(xiàn)了內(nèi)部的分裂，因?yàn)槠渲械摹霸溨C”和“悲劇”在根本上是無法統(tǒng)一的——“喜劇傾向于表現(xiàn)比今天的人差的人，悲劇則傾向于表現(xiàn)比今天的人好的人”，而“摹仿上述各種對象時(shí)所采取的方式是不同的”。〔注：亞里士多德：《詩學(xué)》，陳中梅譯，第38、42頁，商務(wù)印書館1996年版。〕亞里士多德早就說過了，余華當(dāng)然不會(huì)不知道這一點(diǎn)，但這種區(qū)別在具體的作品里卻不容易掌握。《許三觀賣血記》和《活著》中的主人公也都有前后不同的性格（從喜劇人物到悲劇人物）演化，從年輕時(shí)代的頑劣或者少不更事，到中年之后的善良與升華，這個(gè)轉(zhuǎn)化的過程是61漸變和符合邏輯的，是悲劇和苦難的命運(yùn)一步步將他們推到了這樣境地，人物本身的由“惡”到“善”，引導(dǎo)了小說敘述風(fēng)格由“諧”（福貴早期的壞）到“莊”（后期的悲劇命運(yùn)）的轉(zhuǎn)化過程，而讀者從中感受到的，是可信的和天衣無縫的邏輯過程和奇妙體驗(yàn)。而且在《活著》中，余華還巧妙地運(yùn)用了“轉(zhuǎn)述”方式，這種轉(zhuǎn)述帶來的是傳奇情境，使適度的夸張（福貴作為“惡少”的那些劣跡）具有了自然的合理性。而《兄弟》中李光頭鉆廁所的劣跡，卻是在真實(shí)的“目擊”情境下進(jìn)行描寫的，因此夸張和渲染便難以恰如其分。其中，人物身上的善與惡是分裂的，是兩種看起來有親緣關(guān)系，但實(shí)際上又水火不容的對立的人物：“惡”的一類——李光頭和他親生父親劉山峰是單面的，“善”的人物——宋凡平和李蘭也是單面的。他們被強(qiáng)行捏合在一起，彼此善惡兩界、差異巨大，這樣，便導(dǎo)致了小說敘述筆法的矛盾。并且在李光頭這個(gè)人物身上，也存在著少年的簡單可愛和可怕的“心藏大惡”之間的矛盾。

另一方面，描寫過細(xì)、筆墨過多也是一個(gè)原因。余華本來是擅長“短小的長篇”體式的——大約十萬字的規(guī)模，這樣可以維持它簡練的寓言性和“走窄門”的敘述風(fēng)格。在人為拉長“注水”，將細(xì)節(jié)過于渲染放大之后，不免出現(xiàn)了變形，這也是始料未及的。

不禁想起了幾年前我的一篇談?wù)撚嗳A的文章，在這文章的結(jié)尾處我曾這樣說：“作為一個(gè)作家，余華的問題在于他已經(jīng)‘熟透’了……過早的返璞歸真使他沒有給自己留下太多回旋的余地，這或許是他目前的困境所在。很多人都已注意到，從1995年《許三觀賣血記》問世至今（2002年）已經(jīng)將近七年了，在這么長的時(shí)間里余華的小說寫作幾近是一個(gè)空白。或許我們可以把這理解為一個(gè)必要的‘蓄勢’過程，但這個(gè)時(shí)間在當(dāng)代作家通常都相當(dāng)‘密’的寫作周期中，也確實(shí)顯得長了一點(diǎn)。的確，沒人會(huì)懷疑余華繼續(xù)寫作的能力，但對這樣一個(gè)‘熟透（注意，不是早熟）’的作家來說，如果無法拿出全新的作品、又不肯‘重復(fù)’原來的寫作的話，那么即便封筆也未嘗不可。也許會(huì)有一個(gè)新的余華，但即使以《許三觀賣血記》為結(jié)尾，也未嘗不是一個(gè)好的結(jié)尾了?！薄?〕這話的意思當(dāng)然首先是表達(dá)了我對《活著》和《許三觀賣血記》這兩部業(yè)已“經(jīng)典化”了小說的推崇，但也暗含了我對余華期待的限度。如今我覺得這樣一個(gè)限度似乎有被“證實(shí)”的成分。當(dāng)然我沒有理由自鳴得意，因?yàn)槿绻偰们皟刹孔髌穪怼邦A(yù)期”以后，便庶幾墜入了“庸俗進(jìn)化論”的陷阱。事實(shí)上也沒有哪一位作家能夠始終維持著不斷的自我超越，如果我們放棄這個(gè)比較的角度，是否會(huì)有新的和積極的看法呢？