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    中國作家協會主管

    《窄門里的風景》
    來源:中國作家網 | 張清華  2016年09月13日09:00

    批評是對話,也是創造

    批評在中國古代的傳統中具有內心性和對話性,曹丕在《典論·論文》中說“文以氣為主”,這個說法非常抽象,但也很具體,需要用心去細細體味;鍾嶸《詩品》中將詩人分為上中下品,幾近是無來由的劃分,須要用心慢慢研磨,咂摸滋味。“批評”在明代的繁盛,是因為小說的流布,讀書人將閱讀的心得摻合于原作的文末或行間,行間為批,首末為1評,表示對作者的一種理解,或向讀者的一種推薦,甚至也可能只是一種自得的消遣或賣弄,或作為私人收藏的一種“雅趣”,這種方式形成了中國文學中的“批和評”,也構成了最早的“中國式的解構主義文本”。總之,這種文字的摻入并無“學理”或“法理”的依據,也不是全然準確的判定,而根本上只是一種理解和對話,且具有很強的“私人性”。

    現代意義上的“批評”概念來源于西方,特別是19世紀以后的革命風潮,對于文學以及批評的影響最大。批評中間纏繞了“知識”與“工具”的屬性,特別是加入了許多“社會的使命”,期望讓批評影響讀者和創作,最終影響社會。當代中國的批評是在這樣一個背景和基礎上展開的,所以問題尤多,基礎孱弱。雖有人至今懷念1980年代的批評,但細想那時很多言談只是“撥亂反正”而已,建設性的、專業和深度的批評還剛剛發育,理論方法上還很貧乏。真正趨于成熟的批評,實則始于人們并不看好的1990年代,這個時期以來人們對批評非議不斷,但細想卻是一個有所建樹和漸入正軌的時代。只要有歷史感的人,都會有自己的判斷。想想看,80年代不過還在清理著拙劣但根深蒂固的政治批評,還發生著關于“現代主義”和“朦朧詩”之合法性的論爭,而這樣的環境又如何成為了批評的“黃金時代”?

    “批評”可能會包含了判斷和針砭,但判斷與針砭并非是批評唯一的主旨,這點世人多有誤解。批評家不是神,不是真理或權力的化身,批評也只是一家之言,不能確立或否決一部作品的價值。有人賦予批評活動以構造秩序、振興文藝、摒除積弊等等外力化和權威性的使命,實為無法兌現的妄念。莎士比亞和曹雪芹的時代何曾有現代意義上的“文學批評”,不是照樣出現了不朽的作品?可見文學是否繁榮,與批評并無必然關系。19世紀的俄羅斯確乎在涌現了群星璀璨的偉大作家的同時,也出現了許多杰出的批評家,但不要忘了,那種批評首先是一個民族在其“精神成長期”的一種靈魂的對話,與思想的比肩,與當代意義上的職業性、專業化的批評活動相去甚遠。現代著名的批評家李健吾就說,“一部偉大作品的仇敵,往往不是別人,而是同時代的批評家”。這就是針對那種輕率的判斷而言的,歷史上這種悲劇比比皆是。否則不會有杜甫所斥的“爾曹身與名俱滅,不廢江河萬古流”,也不會有許許多多當代作家的蒙冤而亡,或因壓抑迫害而最終瘋狂了。所以批評家要小心,最好謹慎地做一個對話者,這個對話是對作品的理解,是對寫作者意圖觀念的一個揣摩,也是與讀者公眾之間的一個交流。它應該是悉心的體味或共鳴的知音,而不是一個自負和武斷的下結論者。批評當然也是一種創造。這樣說是因為它和一切“文學作品”一樣,具有“無中生有”的屬性,是一種“虛構”。這樣說不是貶低它的學術性質,也不是要否認它的“客觀”與“公允”的準則,而是說,在語言和“文章”的意義上,它應該與作品一樣具有創造性的含量,它應該是思想的聚合,智慧和經驗的自然生發,應該是藝術的、美的或有意思的文字,有可以與藝術作品并駕齊驅的品質,而不只是一種粗率和無趣的觀點匯集,一種干癟和淺薄的八股文字。總之它應該,也必須具有魅力,否則不獨作家看不起批評家,讀者也不會理會他們。

    我最早景仰的是勃蘭兌斯那樣的批評家,他用如詩的文字描繪出19世紀歐洲文學的歷史,既波瀾壯闊又纖毫畢現;后來我也喜愛本雅明,它對于文學和詩歌中的意象可以做那樣意義深遠的冥想和解釋;甚至也喜歡羅蘭·巴特,他那近乎病態的微觀分析讓人糊涂又著迷;還喜歡弗洛伊德,他對無意識世界所作的解密具有讓人的觀念世界徹底崩毀的魔力;喜歡巴赫金,他將小說中的場景與故事的詮釋近乎放大到了極致,在無節制的鋪排分析中辟展出曠遠無際的問題空間與思想世界……自然,我更喜歡的還是王國維和魯迅,他們的文字中有中國人的智慧與體悟的,妙不可言又言近意遠的,含沙射影又精準刻薄的,閃轉騰挪又饒舌俏皮的……種種最美妙和得人心的東西,他們的妙處難以言喻,簡直充滿閃電一樣溫柔或猙獰的魔性。雖不能及,心向往之,我想我會一直努力,做文學批評這座荒涼山岡上的一個西西弗斯。

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