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細節的意義——詠康小說的敘事風格
“95后”作家、導演詠康最新的兩篇小說《丟棄》《流凌隱匿的時刻》所述主題差別很大，《丟棄》像一則人性反復的寓言，后者則可以算作生活磨難與存在之虛無的悲劇呈現。
2025-01-12
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誰人恰解其中味 人生篇章任我裁
打世紀之交闖入文壇以來，海飛便給讀者留下了幾個深刻的印記：一是始終飽有一定的創作量；二是持續在“諜戰”領域深耕——從“民國諜戰”到“古代諜戰”——莫不展示出豐沛的想象活力和卓然的個性；三是從小說原創到影視衍生的并行不悖。
2025-01-12
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它們是芳香的種子
蔣藍的思想隨筆集《寸鐵筆記》，像極了一棵根深葉茂、繁花累累的高大桂樹。
2025-01-12
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凝望弱者的眼睛——讀杜梨《鵑漪》
杜梨的中篇小說《鵑漪》有著綺麗夢幻的超現實外觀。
2025-01-11
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偉大記憶如何被書寫——評李舫紀實文學《回家》
李舫的抗美援朝題材紀實文學《回家》（1）對當下社會具有一種特殊的價值意義。
2025-01-10
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終結的故事如何延續？——莫言《生死疲勞》中講故事的人和講故事的方法
一 莫言小說《生死疲勞》（1）的結尾安排講故事的人現身講故事，小說的收尾方式和這個講故事的人一樣不同尋常。
2025-01-10
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劉颋：王松的腔調
王松的小說創作是在多副筆墨中展開的。
2025-01-10
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《彩騾》：歲月皺褶里的市井煙塵
一 出道40年，王松對小說敘事藝術的探索屢見成效，也算是天道酬勤。
2025-01-10
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“新大眾文藝”：從命名到命題
“新大眾文藝”的提出是與“新傳媒時代”聯系在一起的 無論現代意義的“大眾”概念何時形成，大眾始終是一個頑強的表述主體。
2025-01-10
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一條拆不開的“文學鏈”——寫在《香港文學》創刊40周年之際
一年前，我到香港參加文學活動。
2025-01-10
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胡昌平：劉亮程寫作的地方路徑
劉亮程摘得了魯迅文學獎和茅盾文學獎，這在新疆當代作家中是第一人。
2025-01-09
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歲月皺褶里的市井煙塵——中篇小說《彩騾》閱讀札記
一 出道40年，王松對小說敘事藝術的探索屢見成效，也算是天道酬勤。
2025-01-09
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何為理想生活——讀魯敏《臨湖的茶室》
魯敏的小說始終是以人物為導向的。
2025-01-09
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詩意的抵抗——讀丁顏《夾竹桃有毒》
《夾竹桃有毒》是丁顏新近創作的一部小說。
2025-01-09
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朱輝《萬川歸》：語言的河流與它所映照的生命
必須承認，言說朱輝的小說有著巨大的難度，它甚至誘發了我的“拖延癥”：半年多的時間里，我一次次地打開電腦，試圖為朱輝和他的《萬川歸》寫下點什么，往往坐上一個上午，寫下一個不太像樣的提綱，然后下午刪除。
2025-01-09
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余華《沒有一種生活是可惜的》：洞察生活本真的三個維度
對于作家而言，最好的作品是書寫自己，以及與自己密切聯系的人、事、物，將自己作為生活“主角”，這是最傳神、最出彩、最深刻的角度。
2025-01-09
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遲子建《好時光悄悄溜走》：回憶，是與過往的重逢
當一個作家拿起筆，往事便會不自覺地從筆尖流過。
2025-01-09
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《向死而生》：尊重差異，文學如何療愈殘缺
一位重要作家，能夠將目光轉向社會中的殘疾人群體，深入他們的生活，體驗他們的酸甜苦辣，以他們為主角寫作一部長篇小說，是很令人尊敬的。
2025-01-09
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捕捉日常生活中的善意和希望——讀鄒謹憶《愛神花園》
二十多年前還在湖南師范大學中文基地班讀書時，我曾讀過鄒謹憶的若干短篇小說。
2025-01-08
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勇擔新的文化使命
報告文學這種文體是行走的文學，報告文學作家首先應該是一個思想家和行走者，報告文學作家一定要在現場，每一次的采訪都應該是苦行僧似的朝拜。
2025-01-08
