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中國文學深情書寫山鄉巨變

窗外，飄起了雪花。近處的街道、兩旁的樹木、街邊的公園，被鋪上了白白軟軟的一層。剛剛竣工的建筑，層層疊疊，線條被勾勒得錯落有致。放眼望去，城市的輪廓、都市的氣質，在冰雪中格外引人矚目。 河北雄安此時的場景，關仁山在小說中暢想過、描摹過。六年前，這里還是鮮有人問津的小縣城，沒想到一座新城很快拔地而起。 2023年2月12日，伴著春雪的料峭，他的《白洋淀上》在白洋淀發布了。小說以雄安新區建設為背景，細膩地展現了歷史變革中的融合與嬗變、浪潮涌起時的抉擇與新生……[詳細]

“新時代山鄉巨變創作計劃”：用文學的方式回應時代

作為一項長期的文學行動，“新時代山鄉巨變創作計劃”以原創長篇小說形式聚焦新時代中國山鄉天翻地覆的史詩性變革，多角度展現鄉村時代變遷，生動講述感天動地的山鄉故事，塑造有血有肉的人民典型，為人民捧出帶著晶瑩露珠、散發泥土芳香的新時代文學精品。第一階段自2022年開始，初步以5年為期，由作家出版社具體承辦。自征稿啟事發出后，出版社共收到稿件800余部，經過編輯和審稿專家評選，30余部作品被選定為重點關注作品……[詳細]

推出新時代文學的“壓艙”之作

中國文學對農村的書寫，被學界認定是最有成就的。大作品的應時而生，源于作家在大歷史的轉折處應時代潮流而動。正如我們可以在大革命時期前后，舉出魯迅《阿Q正傳》與《故鄉》的例子，農民在那時的形象距離“站起來”相差甚遠。但新民主主義革命時期，趙樹理的《小二黑結婚》中的農民形象顯然讓我們看到了“站起來”了的新的農民，而農民的真正“站起來”還是社會主義建設初期柳青《創業史》中的梁生寶……[詳細]

緊緊抓住推出“文學精品”這個關鍵

構建文學出版新格局，必須始終堅持“以人民為中心”出版導向。只有這樣才能解決好文學出版究竟“堅持什么”“為什么人”的問題。面對市場經濟大潮中的各種利益誘惑，面對機械化生產、快餐式消費的問題，文學出版不能在“為什么人”的問題上發生偏差，否則就失去了生命力。通過構建文學出版新格局，堅定不移地把“以人民為中心”作為文學出版的出發點和落腳點，就能進一步樹牢導向意識，始終站在人民的立場上，表現人民的生活，傳播人民的聲音，用心用情用力為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷……[詳細]

“新時代山鄉巨變創作計劃”與周立波創作精神的當下弘揚

周立波是現當代中國作家中深入生活、扎根鄉村的代表之一。且不說新中國成立前周立波3年扎根東北創作《暴風驟雨》的情形，單說其1949年后的故事也頗能說明問題。1954年，周立波在農業合作化的高潮中回到了闊別多年的家鄉湖南老家鄧石橋清溪村，參加了益陽縣謝林港區發展互助組、建立初級農業社的工作。可能是覺得這簡短時間的生活體驗不過癮，走馬看花的所得只是一些表面印象，所以周立波第二年便毅然將全家遷回湖南益陽農村，住進了桃花侖鄉竹山灣村，同時還擔任了附近大海塘鄉互助合作委員會的副主任……[詳細]

新時代呼喚新山鄉巨變文學

新中國成立后，隨著社會主義合作化浪潮的興起，文學作品中也涌現了很多走互助合作道路的社會主義鄉村領路人的新英雄人物形象。柳青的《創業史》所塑造的那個追求共同富裕道路的新農民形象梁生寶，在今天依然熠熠生輝，閃現著打動人心的力量。郭澄清的《公社書記》中的主人公不在辦公室里，而是到農村去，拿起鋤頭鋤地、推車子，深夜拿起筆來寫作，是把槍桿子、筆桿子、鋤桿子“三桿并舉”的革命鄉村干部形象，這在今天仍具有很強的精神建構意義和歷史啟示價值。隨著新時期的到來，高曉聲的《陳奐生上城》、何士光的《鄉場上》、賈平凹的《臘月·正月》、王潤滋的《魯班的子孫》、張煒的《古船》等作品……[詳細]

矢志奉獻精品力作 增強人民精神力量

我們要在態度上、傳播上推動文藝評論“為大眾”，同時不忘根本。文藝評論不可停步于服務一時一地一事，不應是用后即拋的一次性用品，而是持之以恒地審視與研判那些優秀作品，使其在時代人心的映照下不斷煥發出新的光芒，這樣才能成就真正的文藝經典。其間的貶劣與褒優、激濁與揚清，呈現出對作品藝術價值的全維度感知和對作品思想價值的精準把握。好的文藝評論，有利于推動文藝創作從“高原”邁向“高峰”，有利于促進文藝消費，有利于提高全社會的審美趣味和藝術辨識力……[詳細]

新文學呼應新時代 新時代成就新文學

時代主題更為集中和鮮明，首先表現為主題創作日益成為文藝創作中引人矚目的重要現象。主題創作，原指突出一定的主題的寫作，或命題性寫作。這些年，因為適逢抗戰勝利70年、建軍90年、改革開放40年、新中國成立70年、抗美援朝70年、建黨100年等重大節點，以及決勝脫貧攻堅、抗擊新冠肺炎疫情等重要事件，使得主題寫作日漸成為一種常態性現象，由此產生了一大批文學力作，成為文學評選、讀者閱讀的重要對象和重要文本。文學的主題性創作以報告文學和長篇小說為主，主要作品大多集中于黨史事件與黨史人物、脫貧攻堅與鄉村振興、重大科技項目與建設工程、先進典型時代楷模、防疫抗疫與醫療衛生等題材方面……[詳細]

施戰軍：山鄉巨變，精神上的展現和生活上的展現同樣重要

施戰軍說，這些年來，我們的鄉村發生巨變，精神上的展現和生活上的展現同樣重要。從物質生活、思想觀念、風俗倫理、生活習慣等方方面面，都需要更深刻的一種展現，而這種展現是今天文學必須要面對的問題，也是新時代文學的一種特質。“新時代山鄉巨變創作計劃，其實就展現了我們對于新時代文學從理論到實踐的一種期盼，希望有更多的作家和讀者參與進來。”……[詳細]

路英勇：見證新鄉村文學時代的蓬勃到來

截至2022年10月底，作家出版社共收到來稿709件，其中社會來稿及作家在線來稿676件，省市及行業作協推薦來稿33件、推薦作者13人。所有稿件均已分配到作家出版社各編輯室進行初審。從稿件題材分布情況來看，有講述山鄉青年創業故事的，有講述村書記和大學生村官歷經曲折帶領大家共同致富的，有講述干部選舉與基層治理的，有講述抗洪救災的，有講述洞庭湖區歷史文化和風土人情的，有講述鄉村歷史文化遺跡的守護與開發的。作品聚焦角度也多姿多彩，涉及生態保護與鄉村治理、養殖種植和電商產業、糧田建設與現代農業等新時代鄉村發展變遷的各個方面……[詳細]

丁帆：書寫新時代的鄉土文學

中國百年鄉土小說的黃金時代有兩個較為突出的時期，分別是20世紀20年代和80年代。前者在魯迅的旗幟下形成的“鄉土小說流派”，用批判現實主義的創作方法，寫盡了一個行將走向滅亡時代的悲劇，大量的小說在啟蒙意識中實現著審美的變化；后者卻是在繼承傳統創作方法和諸多引進的新方法基礎上，呼喚著一個新生時代的到來，林林總總的審美技術融入了鄉土小說的實驗之中。到了世紀之交，由于中國鄉土文學的文化語境發生了巨大的變化，我們面臨的鄉土世界再也不是費孝通所說的那個鄉土中國了，場景變了，如何書寫中國鄉土小說就成了一個“哈姆萊特之問”……[詳細]

白燁：新鄉村文學與時代同行

深入鄉村變革新生活，閱讀鄉村振興新現實。全面脫貧目標的實現和鄉村振興戰略的實施，使我國的農業與農村從外到內都發生了巨大變化，大多數農村與農民不斷走出小農經濟的舊有形態與內在桎梏，呈現出新的氣象。這些具有新樣態和新面貌的農村現實，在已有的農村題材寫作中還不多見。因此，新的鄉村文學的寫作，需要作者直面當下農村的新現實，在切實深入的過程中，了解生活，閱讀生活，吃透生活，把創作建立在新的生活積累和新的生活認知之上，在深入中去了解，在了解中去揣摩，在揣摩中去把握。這是新的鄉村文學寫作的題中應有之義，也是最為重要而緊迫的基礎工作……[詳細]

張麗軍：地域性視角的鄉土文學書寫

從百年鄉土文學發展史來看，地域性是鄉土文學一個極為重要的乃至根本性的核心要素。魯迅及其影響下的“鄉土文學”作家在一百年前，就確立了從地域性出發的鄉土文學書寫主題、語言形式及其審美品格。正是基于地域性的審美原點，不同地域的作家作品呈現出不同的民俗、民風、民情及其獨特的人物形象體系，從而構建了色彩紛呈的鄉土文學多元精神風貌。魯迅、王魯彥的浙江，蹇先艾的貴州，沈從文的湘西，蕭軍與蕭紅的東北，趙樹理的山西，孫犁的白洋淀，顯現出各種不同的審美地域性品格。地域性書寫已經超越了鄉土文學的范疇，成為經典作家個人獨特風格建構的標志性精神地理空間……[詳細]