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創(chuàng)意寫(xiě)作問(wèn)題三論
一、有傳統(tǒng)寫(xiě)作學(xué)為什么還需要一個(gè)創(chuàng)意寫(xiě)作學(xué)？ 經(jīng)過(guò)十余年的努力，創(chuàng)意寫(xiě)作學(xué)科在中國(guó)高校獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，從最初少數(shù)幾個(gè)高校的嘗試性引進(jìn)，到近年數(shù)百所高校的齊頭并進(jìn)式共享共建，從當(dāng)初的充滿爭(zhēng)議，到如今經(jīng)基本形成共識(shí)并促成中國(guó)特色創(chuàng)意寫(xiě)作學(xué)科建設(shè)熱潮，創(chuàng)意寫(xiě)作學(xué)科在高校正發(fā)揮著創(chuàng)意教育的排頭兵作用，已經(jīng)逐步成為大寫(xiě)作者創(chuàng)意創(chuàng)業(yè)教育的先鋒。
關(guān)鍵詞: 創(chuàng)意寫(xiě)作資源文化2020-05-11
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何謂“東北”？何種“文藝”？何以“復(fù)興”？
內(nèi)容提要：本文將雙雪濤、班宇和鄭執(zhí)及近年來(lái)圍繞他們的諸多討論視 為一個(gè)事件，關(guān)注點(diǎn)主要不在他們的小說(shuō)本身，而在于圍繞他們展開(kāi)的 種種言說(shuō)——?jiǎng)e人的和他們自己的。
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短篇小說(shuō)，類似于現(xiàn)實(shí)在夢(mèng)中的模樣
01 閱讀是寫(xiě)作的起跑線，同時(shí)也是寫(xiě)作的跑道 小說(shuō)家的寫(xiě)作是從閱讀開(kāi)始的，因此閱讀是小說(shuō)家的起跑線。
2020-05-07
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散文要經(jīng)得起歷史和時(shí)間之風(fēng)的一再吹打
散文比任何文體都龐雜，簡(jiǎn)直就是一盤大雜燴。
關(guān)鍵詞: 散文語(yǔ)言經(jīng)驗(yàn)2020-05-06
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青年和文學(xué)接力的“活力”與“新生性”
原標(biāo)題：“活力”與“新生性”在持續(xù)證明著青年的價(jià)值，證明著國(guó)家現(xiàn)代化背景下文學(xué)接力的價(jià)值 導(dǎo)語(yǔ) 五四，不僅僅是一天。
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當(dāng)“新女性寫(xiě)作”遇到〇〇后讀者
編者按： 《十月》雜志2020年第2期推出了“新女性寫(xiě)作專輯”，專輯上線至今（從３月８日到５月４日），引起了讀者的持續(xù)關(guān)注。
2020-05-04
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張晶：作為中華美學(xué)精神生成基因的詩(shī)學(xué)元素
2014年10月15日，習(xí)近平同志主持召開(kāi)了文藝工作座談會(huì)，并在會(huì)上發(fā)表了重要講話。
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黃發(fā)有：講述城市里的多彩故事
當(dāng)代中國(guó)走出一條具有中國(guó)特色的城鎮(zhèn)化道路，城市的崛起成為中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)重大成就之一。
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文學(xué)批評(píng)家也應(yīng)有自己的“文學(xué)故土”
2月5日，光明日?qǐng)?bào)文學(xué)評(píng)論版刊發(fā)了李敬澤先生的文章《一種具有地方根基的文學(xué)批評(píng)——由〈龍江文學(xué)批評(píng)書(shū)系〉想到的》。
關(guān)鍵詞: 時(shí)代生活經(jīng)驗(yàn)2020-04-29
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改革開(kāi)放時(shí)代的年輕作家 如何給未來(lái)留下有共識(shí)的經(jīng)典
《北上》 徐則臣著 北京十月文藝出版社 《霧行者》 路內(nèi)著 上海三聯(lián)書(shū)店 《譬若檐滴》 朱婧著 譯林出版社 《細(xì)民盛宴》 張怡微著 人民文學(xué)出版社 歷史感、現(xiàn)實(shí)感的匱乏和經(jīng)驗(yàn)的同質(zhì)化，成為新一代作家面臨的普遍質(zhì)疑 不拘泥于“十”或者“五”年劃分出一個(gè)代際，我更愿意把改革開(kāi)放前后出生和成長(zhǎng)的數(shù)代人稱為改革開(kāi)放時(shí)代的兒女們。
關(guān)鍵詞: 歷史現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)2020-04-29
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九十年代小說(shuō)宏大敘事問(wèn)題再反思
“宏大敘事”終結(jié)，已成為解讀90年代中國(guó)小說(shuō)的“關(guān)鍵性常識(shí)”。
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劉芳坤：地域性、先鋒性與異質(zhì)寫(xiě)作
主持語(yǔ) 在中國(guó)新文學(xué)史上，地方性書(shū)寫(xiě)不僅歷史悠久、成績(jī)顯著，而且也備受文學(xué)研究者們的贊譽(yù)——似乎一個(gè)作家越是表現(xiàn)了獨(dú)特的地域風(fēng)情，那么他的創(chuàng)作也就越發(fā)地具有了文化根基。
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重新建立詩(shī)與人的聯(lián)系
我們今天重新面臨五四的命題，也就是經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展演變，我們的新詩(shī)傳統(tǒng)實(shí)際上已經(jīng)變成了一種高度秩序化的存在。
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文學(xué)與直播
現(xiàn)代技術(shù)從誕生之日起就與人文藝術(shù)進(jìn)行著不斷的搏斗，而“技術(shù)決定論”也在作家、藝術(shù)家中間引起過(guò)熱烈的爭(zhēng)論，新世紀(jì)第二個(gè)十年里種種翻新出奇的媒介技術(shù)對(duì)市場(chǎng)的占領(lǐng)也為文學(xué)藝術(shù)再次帶來(lái)新的震蕩。
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在“流量”時(shí)代如何讀書(shū)？
作為一位以讀書(shū)為業(yè)的職業(yè)“書(shū)生”，在當(dāng)今數(shù)字化閱讀環(huán)境下，似乎都不敢貿(mào)然談讀書(shū)了，老馬不一定識(shí)途，職業(yè)老司機(jī)也會(huì)迷路，面對(duì)漫山遍野的資訊、知識(shí)，任何一位具有海量吞吐能力的讀者，都只能是望洋興嘆！如今，展示在我們面前的是由多媒介承載、呈現(xiàn)的“書(shū)山”、“學(xué)海”，是信息、資訊、知識(shí)混搭的內(nèi)容瀚海。
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大與小 急與緩 情與理
不論是2003年的非典疫情、2008年的汶川地震還是今年初的新冠肺炎疫情，作家都及時(shí)拿起手中的筆，面對(duì)重大社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)出了自己的聲音，形成了大批圍繞特定主題的作品。
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文學(xué)中的麻風(fēng)—1980年代先鋒小說(shuō)的形式與異托邦
1986年，先鋒文學(xué)有兩篇經(jīng)典性的小說(shuō)出世，一篇是莫言發(fā)表在《人民文學(xué)》1986年第3期上的《紅高粱》，一篇是馬原發(fā)表在《收獲》1986年第5期上的《虛構(gòu)》，前者寫(xiě)到了麻風(fēng)病患者，后者寫(xiě)的是麻風(fēng)村，構(gòu)成了“文學(xué)中的麻風(fēng)”問(wèn)題，值得特別討論。
關(guān)鍵詞: 80年代文學(xué)麻風(fēng)病馬原莫言2020-04-21
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江怡：新媒體語(yǔ)境下文學(xué)批評(píng)的重構(gòu)
進(jìn)入新媒體時(shí)代以來(lái)，文學(xué)批評(píng)遭遇了一系列挑戰(zhàn)。
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康春華：風(fēng)格化的青年寫(xiě)作
“青年寫(xiě)作”日漸成為當(dāng)下文壇關(guān)注的現(xiàn)象。
關(guān)鍵詞: 歷史美學(xué)經(jīng)驗(yàn)鐵西社區(qū)2020-04-21
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新媒體文學(xué)批評(píng)是什么樣子
文學(xué)批評(píng)通常與當(dāng)代相連，它不僅被要求對(duì)過(guò)去的作品發(fā)言，尤其要對(duì)當(dāng)下時(shí)代的作品表態(tài)，所以實(shí)際上它必須同時(shí)面對(duì)“歷史”和“現(xiàn)實(shí)”。
2020-04-20
