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劉秀娟：文學(xué)批評，面對生活和人性發(fā)言
對于“文學(xué)批評有效性”的討論，幾乎貫穿了新世紀(jì)以后的文學(xué)批評實踐，這個話題的熱度本身，既帶有文學(xué)評論家的自省與反思，呼吁更加健康的生態(tài)和新的構(gòu)建，同時也是我們進(jìn)入到一個新的時段、面對更加復(fù)雜的文化景觀之后，必然的不適和焦慮。
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把握時代脈搏 講好鄉(xiāng)村故事
作家是干什么的？作家就是講故事的人，但作家更要努力成為一個真實的生活者和生活中的有心人。
2020-01-08
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脫貧攻堅關(guān)鍵在于“軟件”升級
一片曠野，滿目瘡痍，宛若一個巨大的泥淖。
2020-01-08
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徐兆壽：鄉(xiāng)土文化何以復(fù)興
所謂鄉(xiāng)土文化的復(fù)興，實際上就是中華傳統(tǒng)文化的復(fù)興。
2020-01-07
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聶還貴：報告文學(xué)與文學(xué)報告
報告文學(xué)的天空，似乎一直飄忽有一團(tuán)霧嵐，模糊著人們的閱讀視線。
2020-01-07
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當(dāng)代文學(xué)與“新人敘事”
狹義的“新人”，指的是特定文學(xué)史時期的特殊藝術(shù)形象。
2020-01-06
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鄉(xiāng)村里來了個年輕人
這世界上有各種各樣的生活，沒有哪一種生活是“終極”的值得追求的生活。
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科幻寫作中的新人形象：迥乎常人，本乎常情
中國當(dāng)代科幻文學(xué)如何借助對于科技的理解，對未來的推演，來塑造新人形象，又如何通過共情共感的藝術(shù)表現(xiàn)力來呼應(yīng)時代精神，召喚出現(xiàn)實中的新人，這將是橫亙在每一個科幻寫作者面前的巨大挑戰(zhàn)。
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文學(xué)“新人”形象的可能性
我想象中的“新人形象”，除了有著濃郁的現(xiàn)實基礎(chǔ)和未來憧憬之外，它還應(yīng)該像一根避雷針那樣，矗立在當(dāng)代中國現(xiàn)實的土壤上。
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陽光道與獨木橋
這個時代，電影技術(shù)、影像感知力等表現(xiàn)手段日新月異，電影業(yè)日益成熟，它甚至給小說敘事帶來新的審美影響。
2020-01-03
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小說的影視化之路
關(guān)于文學(xué)如何介入大眾視野，這像河流一樣，河流的方向都是順勢而為。
2020-01-03
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真正的優(yōu)秀作品既屬于當(dāng)下，也屬于未來
1919年五四運(yùn)動對于構(gòu)建新文學(xué)中的“新人”有重要作用，同樣，解放區(qū)文學(xué)對于當(dāng)代文學(xué)也有重要意義。
2020-01-03
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時代寓言與道德故事
摘要：石一楓通過講述類型化人物的道德故事，形成了一種時代寓言的表達(dá)，從而規(guī)避了個人化審美形式主義的匱乏和“歇斯底里現(xiàn)實主義”的缺失。
關(guān)鍵詞: 石一楓現(xiàn)實主義時代2019-12-31
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作家批評的興起與實踐路徑
隨著現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展與專業(yè)分工的日益精細(xì),創(chuàng)作與批評曾出現(xiàn)一定程度的斷裂與分化。
2019-12-26
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向人類精神高地不斷邁進(jìn)
新世紀(jì)以來，中國當(dāng)代文學(xué)以更積極的姿態(tài)漂洋過海，逐漸成為世界文學(xué)共同體中極具活力的創(chuàng)造性力量。
關(guān)鍵詞: 中國文學(xué)世界文學(xué)中國當(dāng)代文學(xué)海外傳播2019-12-25
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小說家的多重身份
現(xiàn)代小說的自反性和中產(chǎn)階級的階級處境有關(guān)，而不是普遍人性。
關(guān)鍵詞: 現(xiàn)代小說小說家張定浩黃平2019-12-23
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長詩，與史詩的重影及偏移
人們至今對“長詩”這個概念是模糊的，以為詩歌的句子排列得多，排列得長，就是長詩；詩歌句子排列得少，排列得短，就是短詩。
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文學(xué)作品的影視改編：文學(xué)是底色與保證
這段時間，中央廣播電視總臺央視綜合頻道推出了一檔大型文化欄目《故事里的中國》。
2019-12-18
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“向內(nèi)”的寫作與“向外”的寫作
現(xiàn)在流行的文化研究或者社會分析的批評模式是輕視具體審美價值判斷的，文學(xué)的價值僅僅是因為它反映了某種非文學(xué)的東西，這個最后走到極端就是虛無主義，是反智，我希望文學(xué)批評可以抵制而非迎合這種東西。
關(guān)鍵詞: “向內(nèi)”的寫作“向外”的寫作2019-12-18
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賀仲明：我們什么時候開始遠(yuǎn)離現(xiàn)實
主持語 對于中國文學(xué)界而言，茅盾文學(xué)獎一直具有承前啟后、繼往開來的歷史功能。
2019-12-17
