李敬澤曾說，“弋舟游弋如鳥。他有不可思議的方向感，流暢地穿行于人類生活的幽暗與明亮，絕望與英勇。他屬于極少數不曾被沉重經驗所壓垮，依然保持著想象與飛翔能力的作家?！薄侗旯适录分械奈迤适?，讀來正是弋舟以綿密的細節所織就的生活質地。無論是《隨園》中歷經坎坷而內心豐富的楊潔，還是《出警》中叱咤半生卻難掩孤獨的老頭兒，抑或《發聲笛》《巨型魚缸》《但求杯水》中游離于生活內外的困境，自知又妄圖自救的青年男女…… 對“現在進行時”的重視與尊重，使得弋舟所呈現的文本世界能夠“準確的與事實重逢”，散落四處的碎片被精心收攏，當紛繁化歸完整，當抵抗向服從妥協，精神的荒境似乎從此刻開始，才尋回了真正豐滿而自由的家園……
在人物的返鄉和回憶中，青春/性的通道重新打開了人物的關系，蓬勃的生命活力構成對中年傾頹身體與疏離精神困境的雙重救贖。脖子上的白骨既可能是千年不朽的胡楊，也可能是棄尸累累中的一塊骨殖，它標示出青年楊潔的膽識……[詳細]
這本集子，分明不只是勝在情節，人間五場遭遇由鏡頭般的敘事方式將瞬間里潛藏的各個維度耐心呈現，故事落停，真正的生活才剛剛開始，那便是要在一種巨大的空無感上重新建筑生活的勇氣。這樣一種巨大的空無感，是弋舟用類似于“閃回”的鏡頭語言、用“慢鏡頭”等呈現方式在此下與過往里以綿密的細節織就……[詳細]
對于這個時代小說的主題我們已經沒什么好說的，它正在自覺或是不自覺地返回到法國“五月風暴”以前電影所選擇的主題——不是表現死亡就是表現愛的徒勞，《丙申故事集》尤其是在表現后者。但作者在脫離舊手法的過程中仍然給我們帶來了一些驚喜，也就是剛剛說過的那種“本能的小聰明”。 記得是在西班牙作家加塞特的《藝術與去人性化》這本書里有一句話，他說在隱喻的關系中，用A代替B的原因是為了避免B的出現。弋舟沒少寫兩性關系，但他說“神魂顛倒的時刻”，把男性的隱秘區域說是“一根腿骨從一只破舊的褲管中伸出”。躲避得多了，你會覺得一些似是而非的表達一定是隱喻，比如“執黑五目半勝”。弋舟的小說中確實存在著很多暗語，像是同行的耳邊私話，構成了敘事的背景噪音。所以一開始提到讀書的姿勢和背景音，對于《丙申故事集》來說，它們不僅不是無關緊要的，而且我想也是理解的小道具……[詳細]
每個人的身上都會有很多層面，不同程度、甚至相互矛盾的真實，越接納這種復雜的事實，越少會為自我的沖突感到煎熬。故事《發聲笛》是從主人公馬政中風開始講起。行動不便，說話功能受阻的馬政，每日只能嗚嗚咽咽的靠發出陰陽頓挫的“喔”與外界交流。弋舟筆下的青春雖在逝去，但卻有對生命無法磨滅的希望致敬的意味。生活中看似簡單的事物里藏著微妙情愫，充滿了讓人依依不舍的溫柔。一瞬間，我以為我就是馬政，“喔喔”的表達著自己。甚至覺得正當的語言并沒有比現在更具有溝通性。也許正當語言不具溝通性的時候，才開始有了溝通的可能。我同樣也看見了馬政看到的一切。當看到那個看上去有些嚇人的穿著睡裙的短發中年妻子，不可避免的想起了讓自己羞慚的夏攀。猥瑣的權衡和隱晦的貪婪夾雜著未經反省的荷爾蒙邪挾而至。那個手里空空，想象自己在打鼓的樸素少年已不在……[詳細]
從現實維度上“隨園”是老師在祁連山上營造的一座江南莊園，文中如此描繪道：“一座紅土通向山莊的大門，橋下是細瘦逶迤的山泉。兩根圓柱上橫置著梁坊。‘隨園’寫在一塊不是很大的匾上。一切都不是簇新的，就像起碼存在了好幾百年。戈壁灘的風是做舊的利器，它能讓尸骸轉眼化為白骨，也能讓新貌剎那變為舊顏。”即便是江南樣式的莊園在弋舟筆下，女孩眼中依然充斥著險峻與骨感。老師和山莊人員的關系好像金字塔里的法老和奴隸，在精神層面上他嚴格地控制她們，正片莊園透露出恐怖詭譎的氣氛。讓女孩驚悚冷顫又莫名憤怒?！凹幢隳敲髁恋拇髲d里有著他豢養的年輕女孩，即便窗外就是萬物生長的夏日，他也只能夠這樣幾乎被完全覆蓋著奄奄一息。鏤空的床楣上有一只蜘蛛在快速地爬行。我的心里升起兇惡的傷感，我想大聲罵他，用惡毒的話詛咒他。我們彼此啟蒙，如今，他用一座隨園戲仿了一座墓園?！薄?em class="red">[詳細]
在細節的安排上，作者弋舟多在小說中書寫具有時間感、時空感的事物或者說是意象？意象似乎不太恰當，因為它們僅出現在這部小說集中（在其他小說中較少見到或幾乎沒有見到），代表性似乎不夠。在小說中安排一些具有時間感、時空感的事物，可以制造出“過去”的氣氛，時間的易逝感與神秘感，有深刻的哲思?！峨S園》中薛子儀送給楊潔的白骨吊墜，這塊白骨象征著楊潔美好的初戀，白骨歷經風吹日曬、雨淋霜雪，與干枯了的胡楊樹一般都是家鄉戈壁灘的杰作，不禁引發對遠古歷史的追思。小說多處提及這塊白骨，是楊潔時時沉醉于過去的日子？還是對時間流逝的無奈與痛惜之感情不自禁的表露？《發聲笛》中馬政看到手機里妻子王晰年輕時的照片，“只有小拇指甲蓋那么大，但依然美得驚心動魄”。沒人敢小瞧歲月的力量，它改變的不止是人的模樣，還有那份曾經擁有的單純與質樸?！毒扌汪~缸》中多次寫到的“巨型魚缸”，它的美好令人神往，但生活于其中人們的虛榮心得以滿足，更無任何煩惱……[詳細]
《丙申故事集》的出版，讓我確證了自己的感覺。這本集子收入弋舟丙申年寫作的5個短篇，讓人覺得作者對世界的容含度提高了，小說打開了一個特別的內在空間，新的血肉生長出來。生活的煙塵大面積地在小說里蔓延，卻奇崛鮮烈，于人世的蕭瑟孤寂處透顯出頑韌的生機，從而有了更具活力的莊嚴，就像那個“地鐵菩薩”——“車過高碑店時，上來一個女人。她大概有50多歲，很胖，肚子里像是塞進了一塊正在發酵的面團，但她卻穿著件正常身材的人穿上都會顯得逼仄的小夾克。她濃妝艷抹，面無表情地坐在我的對面，長長的藍色睫毛一眨不眨。她旁若無人，像一尊正襟危坐著的膨脹的菩薩。我突然感到羞愧難當。這尊地鐵里的菩薩猛烈地震撼了我。在我眼里，她有種凜然的勇氣和怒放的自我，這讓她看起來威風極了?！薄?em class="red">[詳細]
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下期我們將推出對鄭小瓊《玫瑰莊園》的評鑒。如果您感興趣，請于7月20日前投稿。
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