2022年，中國作家協(xié)會(huì)隆重推出“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，對以長篇小說為主的優(yōu)質(zhì)選題提供支持，充分發(fā)揮由全國重點(diǎn)文藝出版社、重點(diǎn)文學(xué)期刊等成員單位組成的聯(lián)席會(huì)議作用，從作家創(chuàng)作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉(zhuǎn)化、對外譯介等多方面統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，形成聯(lián)動(dòng)機(jī)制，推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展。中國作協(xié)創(chuàng)研部、中國作家網(wǎng)聯(lián)合推出“行進(jìn)的風(fēng)景——新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃作品聯(lián)展”系列專題，將對計(jì)劃入選作品逐一展示、閱讀、評(píng)論、探討，并以融媒體的形式與大家攜手攀登文學(xué)高峰。2024年10月總第二十八期，讓我們一道走進(jìn)格非的《登春臺(tái)》。（本期主持人：尹超 王清輝）
時(shí)值春分，譯林出版社重磅推出茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、清華大學(xué)中文系教授格非暌違四年的全新長篇小說——《登春臺(tái)》，受到文學(xué)界、評(píng)論界和讀者廣泛好評(píng)，并成功入選2024年度國家出版基金資助項(xiàng)目，榮登2023《收獲》文學(xué)榜長篇小說榜……[詳細(xì)]
新作快讀：《登春臺(tái)》小說敘寫了1980年代至今四十余年的漫長時(shí)間里，春臺(tái)路67號(hào)四個(gè)人物的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。在這里，藏著某種將世間萬物聯(lián)系在一起的隱秘邏輯。在這里，日日萬事叢生，其實(shí)本無一事。[詳細(xì)]
說到城市和鄉(xiāng)村的關(guān)系，我這些年的想法已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。一方面，在中國城市化的進(jìn)程中，鄉(xiāng)村的元素和現(xiàn)代城市的特質(zhì)混雜、交疊在一起，會(huì)帶給人比較復(fù)雜的生存體驗(yàn)，那種非此即彼的城鄉(xiāng)對立，已不足以闡釋當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。另一個(gè)方面或許更為重要一些——這跟我們對時(shí)間的體驗(yàn)和沉思有關(guān)。過去、現(xiàn)在和未來，實(shí)際上也沒有清晰的分界。簡單來說，我們是攜帶著過往的記憶和對未來的想象，生活在一個(gè)飛逝的、難以把握的當(dāng)下。問題是，我們在想象未來空間時(shí)，不管是希望還是焦慮，幾乎本能地會(huì)用過去的記憶去充當(dāng)填充物。換句話說，明日未曾發(fā)生之事，實(shí)際上就是昨日的熟稔之事。[詳細(xì)]
格非：在閱讀經(jīng)典或同行的作品時(shí)，有時(shí)候也會(huì)引發(fā)自己太多的聯(lián)想，從而激發(fā)起寫作的愿望。觸發(fā)作者寫作的動(dòng)機(jī)很多，閱讀無疑是其中一個(gè)很重要的方面。更多的時(shí)候是無意識(shí)的。[詳細(xì)]
格非：沒有什么時(shí)代會(huì)真正過去格非：這個(gè)作品從醞釀到完成，前后用了差不多5年時(shí)間。準(zhǔn)備期相對長一些，具體的寫作時(shí)間大概是2年左右。[詳細(xì)]
《登春臺(tái)》為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主格非暌違四年推出的最新重磅長篇小說。小說敘寫了1980年代至今四十余年的漫長時(shí)間里，春臺(tái)路67號(hào)四個(gè)人物的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。[詳細(xì)]
短長書 | 《登春臺(tái)》：先鋒作家如何書寫改革開放史？眾人熙熙，如春登臺(tái)。《登春臺(tái)》書名取自老子《道德經(jīng)》。這部長篇中，格非寫下個(gè)體精神的成長與時(shí)代的磅礴涌動(dòng)，“每個(gè)人降生的那一瞬間，都是極其相似的，但離場的方式各有不同”。登臨之后，如何勘探與諦聽自身？“短長書”第10期，批評(píng)家羅雅琳、孫大坤關(guān)于《登春臺(tái)》提問與答問，分享小說中“生活的矛盾”，以及格非書寫中的差異與特質(zhì)。[詳細(xì)]
讀書會(huì) | 《登春臺(tái)》：一千零一種傷申霞艷：我們明湖讀書會(huì)這次共讀格非的長篇《登春臺(tái)》。格非是當(dāng)代最為重要的小說家之一，他的先鋒敘事探索、知識(shí)分子身份、他對中國古典小說和西方小說的解讀都曾引起學(xué)界的高度關(guān)注。新作《登春臺(tái)》借鑒了古代小說“綴段式”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，讓四位主人公分別成為敘事人，同時(shí)運(yùn)用了早年先鋒敘事鐘情的空缺、圈套，敘述視角不斷跳換，甚至在第三章嘗試了第二人稱。我們讀完后沉思，如果將少女沈辛夷在春游時(shí)遭猥褻與竇寶慶親手殺死性侵自己姐姐的兇手對照，是不是能夠獲得更強(qiáng)烈的感受和更豐富的思考？《登春臺(tái)》將敘事鏡頭對準(zhǔn)當(dāng)代瞬息萬變的現(xiàn)實(shí)生活：老人的孤獨(dú)、少女的創(chuàng)傷、城市化的巨大代價(jià)、亙古的人生疑難……無論是新穎的敘事形式還是豐富的講述內(nèi)容、對生命的深沉哲思都能讓大家深入討論。[詳細(xì)]
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格非《望春風(fēng)》的時(shí)間回?fù)堋语L(fēng)景與廢墟浪漫主義格非的《望春風(fēng)》是一部對家園的追憶之作。《望春風(fēng)》所敘的，是主人公不斷被“喚醒”的記憶之旅。即便作為空間的故鄉(xiāng)消逝了，但故鄉(xiāng)的過往形態(tài)并未從記憶中消散。通過重溫，故鄉(xiāng)依然可能現(xiàn)身在場：這便是海德格爾所言的“曾在著”狀態(tài)。（1）“曾在著”意味著諸多往事可以通過描述抓住它們，挽救它們，不至于為時(shí)間所吞噬。[詳細(xì)]
《登春臺(tái)》與新時(shí)代長篇小說的創(chuàng)作特征《登春臺(tái)》是一部典型的“說書”體裁的長篇小說。從敘述形式方面來看，《登春臺(tái)》使用了傳統(tǒng)“說書”藝術(shù)中常見的“講故事的人”來敘事。雖然格非曾經(jīng)質(zhì)疑“將小說定義為‘講故事的藝術(shù)’”[1]，但是他又不得不承認(rèn)“無論是在歐洲還是在中國，早期小說通常是故事的記錄形式”[2]。從這個(gè)意義上來說，由于陸秀米、張季元、譚功達(dá)、姚佩佩等人的故事具有鮮明的獨(dú)特性和傳奇色彩，“江南三部曲”都可以看成是故事的記錄形式，只不過“江南三部曲”沒有明確出現(xiàn)“講故事的人”。[詳細(xì)]
《登春臺(tái)》：于素樸中通達(dá)澄明的存在格非新作《登春臺(tái)》，以40余年時(shí)代變動(dòng)為經(jīng)，以春臺(tái)路67號(hào)（神州聯(lián)合科技公司）為緯，借由沈辛夷、陳克明、竇寶慶、周振遐的生命故事，以素樸、抒情的詩性筆調(diào)編織起有關(guān)當(dāng)代人的欲望、情感、關(guān)聯(lián)、命運(yùn)、生死、時(shí)間危機(jī)與生存困境的精神圖景。[詳細(xì)]
格非《登春臺(tái)》：重拾生命的本真讀《登春臺(tái)》，很自然地讓人想到一件回環(huán)相嵌的套盒或是一座小徑分岔的花園。在聯(lián)系性與偶然性之間，現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)、情感的流動(dòng)、哲學(xué)的思辨紛至沓來，匯聚成格非筆下廣博蕪雜的小說世界。讀者在此間流連忘返又不免心生疑竇，何為登春臺(tái)？何處是春臺(tái)？又該如何下春臺(tái)？[詳細(xì)]
說說《登春臺(tái)》里的賈連芳、鄭元春和姚芩我數(shù)了一下，格非長篇《登春臺(tái)》里，有名有姓的人物四十三個(gè)，女性十六個(gè)，男性二十七個(gè)。有些人物是以“父親”、“母親”替代的，不算在內(nèi)。小說中，四個(gè)主要人物使用的篇幅很均勻。每個(gè)人物都在四萬至五萬字之間。從性別角度看，一女三男。從地理角度看，沈辛夷來自“蘇浙皖三省交界處的一個(gè)山坳里”，她的父親來自杭州余杭，說她是浙江人，也不算錯(cuò)。陳克明是北京人，一個(gè)離紫禁城行軍一天的京郊小山村。[詳細(xì)]
《登春臺(tái)》：面紗吹動(dòng)，瞥見命運(yùn)一瞬格非的語言怎么會(huì)有這樣一種獨(dú)立的古意，似乎與所寫內(nèi)容并不緊密相關(guān)的效應(yīng)？我還冒昧請教過一次格非老師。在一次嘈雜的會(huì)議中，不合時(shí)宜的場合，我跑過幾排長桌椅。時(shí)間與氣氛原因，我問得語焉不詳，他亦答得語焉不詳。我到現(xiàn)在還處于這樣的迷惑中。愉悅的迷惑。并在讀《登春臺(tái)》時(shí)，又重溫到這樣的愉悅與迷惑。[詳細(xì)]
《登春臺(tái)》：讓命運(yùn)充分顯示出自己的輪廓讀完《登春臺(tái)》，有一種復(fù)雜的心緒在心中彌漫良久，至今都沒有散去。坦率說，這種閱讀感受已經(jīng)很久都沒有了。小說開篇是對時(shí)間進(jìn)行科學(xué)討論，專業(yè)的科學(xué)用語，甚至帶有幾分科幻小說的色彩。我一直在思考這個(gè)開篇對小說的意義。到我寫這篇文章之際，書中的人物已在我的記憶深處沉淀下來了，他們的細(xì)節(jié)變得模糊，但他們的內(nèi)在困境卻越來越清晰。[詳細(xì)]
《登春臺(tái)》：沒有命運(yùn)的人《登春臺(tái)》的開篇令人無法不想到羅伯特·穆齊爾的《沒有個(gè)性的人》，前者以物理學(xué)的解釋方式盡可能簡潔地講述著宇宙里的時(shí)間秩序之不可測——“輕微眩暈或迷醉”，后者的開篇?jiǎng)t以艱澀的氣象術(shù)語來對當(dāng)日的天氣進(jìn)行一番闡述；隨后，二者又都落在一個(gè)相對精確的時(shí)間點(diǎn)上，“那是 2019 年的 10 月 8 日，農(nóng)歷九月初十”，“1913年8月里的一個(gè)風(fēng)和日麗的日子”，前后相距百余年。[詳細(xì)]
共時(shí)展示：交匯、錯(cuò)雜與震蕩——讀格非長篇小說《登春臺(tái)》格非的長篇小說《登春臺(tái)》敘事流露出“知識(shí)分子氣質(zhì)”。為了將不同人物獨(dú)特又彼此交集的命運(yùn)軌跡齊頭并進(jìn)地展示，《登春臺(tái)》設(shè)計(jì)了一個(gè)奇特的敘述結(jié)構(gòu)。四個(gè)人物的故事匯成同一個(gè)故事的時(shí)候，每個(gè)故事的主題將再度獲得與另外一個(gè)主題共同演奏的舞臺(tái)，各個(gè)主題開始彼此交匯、錯(cuò)雜與相互震蕩，共同形成一個(gè)意義的“場”。[詳細(xì)]
《登春臺(tái)》：從現(xiàn)實(shí)主義通向哲學(xué)況味格非新作《登春臺(tái)》（譯林出版社）延續(xù)了《月落荒寺》都市書寫的抒情詩性，又呈現(xiàn)繁復(fù)的城鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)交互聯(lián)動(dòng)。故事以春臺(tái)路67號(hào)——神州聯(lián)合科技公司為空間交集，輻射了從公司員工、司機(jī)到兩任董事長的人生圖景。在40余年的軸線里，作家借探討原生家庭、夫妻關(guān)系，如何理解他人，與己和解等諸多命題。作家以詩性智慧運(yùn)思哲學(xué)觀照的潛藏能量，捕獲無數(shù)惶惑與開解的時(shí)刻。[詳細(xì)]
中國作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”啟動(dòng) [中國作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”啟動(dòng)
] 7月31日，中國作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”在湖南益陽啟動(dòng)。活動(dòng)現(xiàn)場，鐵凝、張宏森、楊浩東、彭玻、瞿海與32家共同發(fā)起單位啟動(dòng)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”。李敬澤與發(fā)起單位簽署合作議定書，發(fā)布第一批入選項(xiàng)目名單。中國作協(xié)黨組書記處同志向第一批項(xiàng)目入選單位代表頒發(fā)出版標(biāo)志。
[新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃聯(lián)席會(huì)議座談會(huì)在益陽舉行] 7月31日，新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃聯(lián)席會(huì)議座談會(huì)舉行。中國作協(xié)黨組書記、副主席張宏森，中國作協(xié)副主席、書記處書記李敬澤出席并講話。會(huì)議由中國作協(xié)書記處書記施戰(zhàn)軍主持。中國作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽、副主任李朝全，全國32家重點(diǎn)文藝類出版社、文學(xué)期刊負(fù)責(zé)人，中國作協(xié)各報(bào)刊社網(wǎng)負(fù)責(zé)人參加會(huì)議。
[攀登新時(shí)代文學(xué)高峰，出版人與期刊主編出謀劃策！] 在現(xiàn)代傳播格局中，文學(xué)真的沒有競爭力了嗎？作家資源和編輯人才如何培養(yǎng)與尋找？文學(xué)面臨全新定位，行業(yè)生態(tài)是否遭遇洗牌？針對這些話題，全國32家重點(diǎn)文藝類出版社、文學(xué)期刊負(fù)責(zé)人建言獻(xiàn)策，在依據(jù)自身發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，探討新時(shí)代文學(xué)攀登的方向與現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)表達(dá)希冀與展望，為新時(shí)代文化版圖耕耘文學(xué)的遼闊沃野。
鐵凝：在“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”啟動(dòng)儀式上的致辭與中國作協(xié)其他推動(dòng)出優(yōu)秀作品的工程不同，“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”不是直接面向作家的，而是與全國重點(diǎn)文藝出版社、文學(xué)期刊以及中圖公司達(dá)成合作，為文學(xué)創(chuàng)作、出版、傳播搭建平臺(tái)，形成合力，助推精品力作。客觀地說，作品質(zhì)量的提高，不僅僅是作家藝術(shù)家的事情，也需要社會(huì)環(huán)境的方方面面和文藝生產(chǎn)各環(huán)節(jié)的共同努力。作為一名文藝工作者，我深知，有沒有質(zhì)量意識(shí)、能不能切實(shí)做到“十年磨一劍”，一方面固然同作家自身的信念和修為有關(guān)，另一方面，也取決于社會(huì)文化的環(huán)境和條件……
當(dāng)我們回顧新時(shí)期文學(xué)的成就的時(shí)候，恐怕不能否認(rèn)，老一輩編輯家們精益求精的精神起了重要作用。我們現(xiàn)在是否應(yīng)該思考一下，怎么能夠從體制機(jī)制上培養(yǎng)和鼓勵(lì)像章仲鍔、崔道怡這樣的編輯家？或者說，我們怎樣在新的時(shí)代條件下逐步調(diào)整和發(fā)展出一套更合理更有效的機(jī)制，使得文藝生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)都能夠堅(jiān)持質(zhì)量導(dǎo)向，把出精品放在第一位、把社會(huì)效益放在第一位。
“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”大家談 [“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”系列談之一：各方聯(lián)動(dòng)推精品 形成合力攀高峰] 新時(shí)代新征程，為中國文學(xué)提高作品質(zhì)量、攀登文藝高峰設(shè)定了新語境、提出了新要求……
[“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”系列談之二：彰顯新時(shí)代文學(xué)價(jià)值與尊嚴(yán)的重大文學(xué)行動(dòng)] 一部文學(xué)史，就是文學(xué)不斷發(fā)展創(chuàng)新的歷史。隨著時(shí)代發(fā)展突飛猛進(jìn)，文藝體制機(jī)制不斷變化……
[“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”系列談之三：多方聯(lián)合搭建 文學(xué)精品的傳播平臺(tái)] 今天的媒介環(huán)境正在不斷更新迭代，深刻影響著我們的文學(xué)生產(chǎn)，全方位介入著我們的文學(xué)生活……
[文學(xué)界出版界熱議“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”之一：讓新時(shí)代文學(xué)的沃野結(jié)出累累碩果] 充分發(fā)揮廣大作家和文學(xué)工作者的積極性創(chuàng)造性，為文學(xué)精品的產(chǎn)生賦能，推動(dòng)文學(xué)精品的傳播和轉(zhuǎn)化，有力彰顯新時(shí)代文學(xué)的價(jià)值……
[文學(xué)界出版界熱議“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”之二：對長篇小說創(chuàng)作的扶持正當(dāng)其時(shí)
] 原創(chuàng)文學(xué)尤其是長篇小說力作的推出，需要作家和出版者共同經(jīng)過漫長的艱苦努力，“攀登”一詞很精準(zhǔn)……
[文學(xué)界出版界熱議“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”之三：整合優(yōu)勢資源 助推精品力作
] 攀登計(jì)劃以扎實(shí)有效的舉措推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)從“高原”走向“高峰”，受到文學(xué)界、出版界的熱忱歡迎……
[文學(xué)界出版界持續(xù)關(guān)注“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”] 大家表示，“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”集中優(yōu)勢資源，全過程扶持優(yōu)秀作品的成長，為文學(xué)精品的產(chǎn)生加壓賦能，力推文學(xué)從“高原”邁向“高峰”，是中國作協(xié)積極應(yīng)對新媒體環(huán)境挑戰(zhàn)、勇攀新時(shí)代文學(xué)高峰的重大文學(xué)舉措。波瀾壯闊的社會(huì)生活為文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的新鮮題材，也為文學(xué)出版提供了豐厚的資源，文學(xué)界、出版界要積極回應(yīng)時(shí)代要求，勇于面對挑戰(zhàn)，不負(fù)讀者期待。
