2022年9月總第十三期，中國(guó)作家網(wǎng)“十號(hào)會(huì)議室”欄目為大家推薦孫甘露《千里江山圖》。以先鋒文學(xué)名世的作家孫甘露這次將筆鋒轉(zhuǎn)向從上世紀(jì)三十年代的上海，用小說(shuō)筆法丈量散落在歷史記憶中的紅色革命往事。孫甘露在新著中改變了他慣有的敘事姿態(tài)，也把朦朧、感傷、迷離的實(shí)驗(yàn)性語(yǔ)言轉(zhuǎn)向更具在地性的風(fēng)格，并仍保有克制、準(zhǔn)確、儉省的文學(xué)品質(zhì)。《千里江山圖》向我們?cè)俅谓沂纠砟钆c信仰的支撐作用，啟人思忖、引人回味，其舉重若輕的表述方式也使其在同類(lèi)題材寫(xiě)作中別樹(shù)一幟。（本期主持人：陳澤宇）
1933年，臘月十五，烏云籠罩著上海，一場(chǎng)秘密會(huì)議突然被沖，一半與會(huì)者被抓。陳千里臨危受命，重整隊(duì)伍，繼續(xù)執(zhí)行絕密計(jì)劃。眾目睽睽之下，一場(chǎng)事先張揚(yáng)的轉(zhuǎn)移險(xiǎn)戰(zhàn)就此展開(kāi)…… [詳細(xì)]
孫甘露，在上海的屏風(fēng)上《千里江山圖》創(chuàng)造了比真實(shí)還真實(shí)的閱讀感受，同時(shí)又潛藏了最個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)樯虾：驼檻?zhàn)都是廣博的，都是打開(kāi)的屏風(fēng)。[詳細(xì)]
孫甘露創(chuàng)作年表（1984-2022）![閻晶明：最先鋒的新拓展
孫甘露是先鋒小說(shuō)家里“最先鋒”的。因?yàn)樗谶@一方面起步早，成名快，代表作傳播度廣，文學(xué)史研究提及率高。[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527313991431442172.jpg)
孫甘露是先鋒小說(shuō)家里“最先鋒”的。因?yàn)樗谶@一方面起步早，成名快，代表作傳播度廣，文學(xué)史研究提及率高。[詳細(xì)]
![白燁：獨(dú)辟蹊徑的紅色書(shū)寫(xiě)
鋪陳奇崛的故事情節(jié)，點(diǎn)染復(fù)雜的世態(tài)人情，使得作品既以真實(shí)而傳奇的故事引人入勝，又以人物性情的細(xì)致刻畫(huà)人性隱秘。[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527296324384028416.jpg)
鋪陳奇崛的故事情節(jié)，點(diǎn)染復(fù)雜的世態(tài)人情，使得作品既以真實(shí)而傳奇的故事引人入勝，又以人物性情的細(xì)致刻畫(huà)人性隱秘。[詳細(xì)]
![陳曉明：“紅色寫(xiě)作”的藝術(shù)性思考
小說(shuō)在藝術(shù)上最顯著的特點(diǎn)是情節(jié)處理上的緊張性與緊湊性，這種諜戰(zhàn)敘事的寫(xiě)作并非易事。[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527292795542890963.jpg)
小說(shuō)在藝術(shù)上最顯著的特點(diǎn)是情節(jié)處理上的緊張性與緊湊性，這種諜戰(zhàn)敘事的寫(xiě)作并非易事。[詳細(xì)]
![胡平：書(shū)寫(xiě)歷史激流中的信仰之光
小說(shuō)故事緊扣讀者心弦。作者沒(méi)有一味追求懸念，而是以深沉冷靜的筆法從容敘述……[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527299890411472527.jpg)
![孟繁華：歷史天幕上的青春絕唱
一部紅色歷史題材、青春熱血噴涌、心懷國(guó)家民族錦繡江山的小說(shuō)，也是在藝術(shù)上迎難而上的小說(shuō)。[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527303447242551159.jpg)
一部紅色歷史題材、青春熱血噴涌、心懷國(guó)家民族錦繡江山的小說(shuō)，也是在藝術(shù)上迎難而上的小說(shuō)。[詳細(xì)]
![陳福民：暴風(fēng)雨中他們的微笑
孫甘露從大處著眼從小處著墨，截取了浩瀚歷史和即將席卷南北中國(guó)的風(fēng)暴之一瞬。[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271545559148872667873.jpg)
![潘凱雄：別開(kāi)生面的紅色敘事
節(jié)奏上無(wú)論是快抑或是慢，其語(yǔ)言則是一如既往的優(yōu)雅、精準(zhǔn)和凝練……[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527289306716463423.jpg)
節(jié)奏上無(wú)論是快抑或是慢，其語(yǔ)言則是一如既往的優(yōu)雅、精準(zhǔn)和凝練……[詳細(xì)]
![賀紹俊：融入革命者身姿和靈魂的千里江山
小說(shuō)將我們拉到了八九十年前的大革命時(shí)期的大上海。往前推十多年，中國(guó)共產(chǎn)黨在這里誕生……[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527306948175209837.jpg)
小說(shuō)將我們拉到了八九十年前的大革命時(shí)期的大上海。往前推十多年，中國(guó)共產(chǎn)黨在這里誕生……[詳細(xì)]
![王春林：去傳奇化間諜敘事
孫甘露的思想藝術(shù)轉(zhuǎn)換的跨度之大，足以令人咋舌。他長(zhǎng)期醞釀的如此一種巨變，直如乾坤大挪移一般，絕對(duì)稱(chēng)得上精彩絕倫。[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527310470597613130.jpg)
孫甘露的思想藝術(shù)轉(zhuǎn)換的跨度之大，足以令人咋舌。他長(zhǎng)期醞釀的如此一種巨變，直如乾坤大挪移一般，絕對(duì)稱(chēng)得上精彩絕倫。[詳細(xì)]
![祝勇：透明的密室
“密室逃生”是歷史懸疑小說(shuō)的經(jīng)典套路，《千里江山圖》卻把它花樣翻新，玩出了新境界。[詳細(xì)]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271545562610684498796.jpg)
“密室逃生”是歷史懸疑小說(shuō)的經(jīng)典套路，《千里江山圖》卻把它花樣翻新，玩出了新境界。[詳細(xì)]
張新穎：《千里江山圖》，小說(shuō)家的兩個(gè)名字孫甘露的長(zhǎng)篇《千里江山圖》一出，即有爭(zhēng)相閱讀之景象。初始的反應(yīng)，驚訝，大呼意外。出乎誰(shuí)的意外呢？當(dāng)然是大多數(shù)讀者。孫甘露先鋒小說(shuō)家的形象太深入人心了，以致難以想象另外的樣貌。那會(huì)不會(huì)也出乎作家本人的意外呢？這就難說(shuō)了。[詳細(xì)]
毛 尖：一部小說(shuō)的發(fā)生學(xué)——談孫甘露長(zhǎng)篇《千里江山圖》《千里江山圖》是一本我們從上個(gè)世紀(jì)等到這個(gè)世紀(jì)的書(shū)。這本書(shū)的發(fā)生，就像諜戰(zhàn)。第一次聽(tīng)到這個(gè)題目的時(shí)候，孫甘露允許了我們對(duì)小說(shuō)作出山河馳騁。大家想象這個(gè)小說(shuō)應(yīng)該是青一章，綠一篇，既分離又交互，就像孫甘露過(guò)往的纏綿：既是此地，又是他鄉(xiāng)；是少年，也是秦娥。[詳細(xì)]
李 舫：閱讀孫甘露——撫琴動(dòng)操，山水皆響那一年臘月十五的上海，離春節(jié)還有十來(lái)天，一場(chǎng)秘密集會(huì)正要開(kāi)始。10點(diǎn)左右，衛(wèi)達(dá)夫、易君年、凌汶、秦傳安、田非、崔文泰、林石、董慧文前后走進(jìn)會(huì)場(chǎng)，進(jìn)入菜場(chǎng)三樓和四樓之間的夾層，他們身份不同，角色不同，大都素不相識(shí)，相同的只有一點(diǎn)——他們都是隱蔽戰(zhàn)線的中共黨員。[詳細(xì)]
李松睿：歷史、互文與細(xì)節(jié)描寫(xiě)——評(píng)孫甘露《千里江山圖》從評(píng)論者“咋舌”或“懵”的反應(yīng)可以看出，以先鋒文學(xué)為代表的純文學(xué)寫(xiě)作、主旋律題材創(chuàng)作以及間諜小說(shuō)這樣的類(lèi)型文學(xué)，已經(jīng)在文學(xué)的疆域內(nèi)清晰地劃分了各自的“地盤(pán)”。雖然三者的地位孰高孰低，在不同讀者那里有著各自的判斷，但它們彼此之間涇渭分明……[詳細(xì)]
項(xiàng) 靜：永遠(yuǎn)的先鋒與被折疊的時(shí)間在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的語(yǔ)境中，曾經(jīng)我們把先鋒寫(xiě)作當(dāng)作另類(lèi)與冒犯，時(shí)至今日，應(yīng)該看到，先鋒寫(xiě)作及對(duì)這段歷史的反復(fù)敘述，卻承擔(dān)了最大程度的普遍性之功用。詞語(yǔ)是最廣闊的普遍性與秘密承載者，它不用做出立場(chǎng)的選擇，而似乎涵蓋了一切……[詳細(xì)]
來(lái)穎燕：伏脈千里繪江山一直以來(lái)，孫甘露的作品都與憂(yōu)郁、朦朧、暗流涌動(dòng)的先鋒派文學(xué)之風(fēng)相連，直到這部《千里江山圖》的問(wèn)世。他完完全全換了一副筆墨，轉(zhuǎn)身投入新的寫(xiě)作體系—以情節(jié)取勝，且主題明確，重新演繹了對(duì)于小說(shuō)而言，“好看”二字的最初標(biāo)準(zhǔn)。 [詳細(xì)]
王紀(jì)人：小說(shuō)《千里江山圖》，先鋒的“轉(zhuǎn)型”作家的任務(wù)不在亦步亦趨地模擬業(yè)已發(fā)生的事，而在演繹其中可能發(fā)生的事。他在歷史題材和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值之間架起了一座橋梁，實(shí)實(shí)在在地完成了一次身份認(rèn)同。在這種感同身受的認(rèn)同中，展開(kāi)文學(xué)想象的翅膀，令各種奇思妙想如落英繽紛附麗于情節(jié)結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)和性格刻畫(huà)之上。[詳細(xì)]
祝淳翔：為孫甘露《千里江山圖》做箋釋《千里江山圖》是一本燭照現(xiàn)實(shí)、細(xì)節(jié)滿(mǎn)滿(mǎn)的革命現(xiàn)實(shí)主義佳作，可謂久違了的“紅色新經(jīng)典”。它似乎遵循了法國(guó)新小說(shuō)派的敘事法則，注重對(duì)物的純客觀描繪，同時(shí)借鑒了懸疑小說(shuō)的一些元素，卻完全不能將之視為普通的驚險(xiǎn)小說(shuō)看待。[詳細(xì)]
俞耕耘：《千里江山圖》，先鋒作家的紅色敘事時(shí)隔二十多年，他寫(xiě)出一部海上“紅色新經(jīng)典”，長(zhǎng)篇《千里江山圖》。這種奇襲，本身就很先鋒。一位作家挑戰(zhàn)風(fēng)格慣性，擁抱了自身的“倒影”。從極度的虛構(gòu)自由到選擇主動(dòng)受限于歷史，從張揚(yáng)的文本實(shí)驗(yàn)到落地生根的主題創(chuàng)作，孫甘露醞釀已久，厚積薄發(fā)。[詳細(xì)]
