2022年9月總第十三期，中國作家網“十號會議室”欄目為大家推薦孫甘露《千里江山圖》。以先鋒文學名世的作家孫甘露這次將筆鋒轉向從上世紀三十年代的上海，用小說筆法丈量散落在歷史記憶中的紅色革命往事。孫甘露在新著中改變了他慣有的敘事姿態，也把朦朧、感傷、迷離的實驗性語言轉向更具在地性的風格，并仍保有克制、準確、儉省的文學品質。《千里江山圖》向我們再次揭示理念與信仰的支撐作用，啟人思忖、引人回味，其舉重若輕的表述方式也使其在同類題材寫作中別樹一幟。（本期主持人：陳澤宇）
1933年，臘月十五，烏云籠罩著上海，一場秘密會議突然被沖，一半與會者被抓。陳千里臨危受命，重整隊伍，繼續執行絕密計劃。眾目睽睽之下，一場事先張揚的轉移險戰就此展開…… [詳細]
孫甘露，在上海的屏風上《千里江山圖》創造了比真實還真實的閱讀感受，同時又潛藏了最個體的生命經驗，因為上海和諜戰都是廣博的，都是打開的屏風。[詳細]
孫甘露創作年表（1984-2022）![閻晶明：最先鋒的新拓展
孫甘露是先鋒小說家里“最先鋒”的。因為他在這一方面起步早，成名快，代表作傳播度廣，文學史研究提及率高。[詳細]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527313991431442172.jpg)
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鋪陳奇崛的故事情節，點染復雜的世態人情，使得作品既以真實而傳奇的故事引人入勝，又以人物性情的細致刻畫人性隱秘。[詳細]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527296324384028416.jpg)
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小說在藝術上最顯著的特點是情節處理上的緊張性與緊湊性，這種諜戰敘事的寫作并非易事。[詳細]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527292795542890963.jpg)
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小說故事緊扣讀者心弦。作者沒有一味追求懸念，而是以深沉冷靜的筆法從容敘述……[詳細]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527299890411472527.jpg)
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孫甘露的思想藝術轉換的跨度之大，足以令人咋舌。他長期醞釀的如此一種巨變，直如乾坤大挪移一般，絕對稱得上精彩絕倫。[詳細]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271527310470597613130.jpg)
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“密室逃生”是歷史懸疑小說的經典套路，《千里江山圖》卻把它花樣翻新，玩出了新境界。[詳細]](/NMediaFile/2022/0927/MAIN202209271545562610684498796.jpg)
張新穎：《千里江山圖》，小說家的兩個名字孫甘露的長篇《千里江山圖》一出，即有爭相閱讀之景象。初始的反應，驚訝，大呼意外。出乎誰的意外呢？當然是大多數讀者。孫甘露先鋒小說家的形象太深入人心了，以致難以想象另外的樣貌。那會不會也出乎作家本人的意外呢？這就難說了。[詳細]
毛 尖：一部小說的發生學——談孫甘露長篇《千里江山圖》《千里江山圖》是一本我們從上個世紀等到這個世紀的書。這本書的發生，就像諜戰。第一次聽到這個題目的時候，孫甘露允許了我們對小說作出山河馳騁。大家想象這個小說應該是青一章，綠一篇，既分離又交互，就像孫甘露過往的纏綿：既是此地，又是他鄉；是少年，也是秦娥。[詳細]
李 舫：閱讀孫甘露——撫琴動操，山水皆響那一年臘月十五的上海，離春節還有十來天，一場秘密集會正要開始。10點左右，衛達夫、易君年、凌汶、秦傳安、田非、崔文泰、林石、董慧文前后走進會場，進入菜場三樓和四樓之間的夾層，他們身份不同，角色不同，大都素不相識，相同的只有一點——他們都是隱蔽戰線的中共黨員。[詳細]
李松睿：歷史、互文與細節描寫——評孫甘露《千里江山圖》從評論者“咋舌”或“懵”的反應可以看出，以先鋒文學為代表的純文學寫作、主旋律題材創作以及間諜小說這樣的類型文學，已經在文學的疆域內清晰地劃分了各自的“地盤”。雖然三者的地位孰高孰低，在不同讀者那里有著各自的判斷，但它們彼此之間涇渭分明……[詳細]
項 靜：永遠的先鋒與被折疊的時間在中國當代文學的語境中，曾經我們把先鋒寫作當作另類與冒犯，時至今日，應該看到，先鋒寫作及對這段歷史的反復敘述，卻承擔了最大程度的普遍性之功用。詞語是最廣闊的普遍性與秘密承載者，它不用做出立場的選擇，而似乎涵蓋了一切……[詳細]
來穎燕：伏脈千里繪江山一直以來，孫甘露的作品都與憂郁、朦朧、暗流涌動的先鋒派文學之風相連，直到這部《千里江山圖》的問世。他完完全全換了一副筆墨，轉身投入新的寫作體系—以情節取勝，且主題明確，重新演繹了對于小說而言，“好看”二字的最初標準。 [詳細]
王紀人：小說《千里江山圖》，先鋒的“轉型”作家的任務不在亦步亦趨地模擬業已發生的事，而在演繹其中可能發生的事。他在歷史題材和實現自我價值之間架起了一座橋梁，實實在在地完成了一次身份認同。在這種感同身受的認同中，展開文學想象的翅膀，令各種奇思妙想如落英繽紛附麗于情節結構、細節描寫和性格刻畫之上。[詳細]
祝淳翔：為孫甘露《千里江山圖》做箋釋《千里江山圖》是一本燭照現實、細節滿滿的革命現實主義佳作，可謂久違了的“紅色新經典”。它似乎遵循了法國新小說派的敘事法則，注重對物的純客觀描繪，同時借鑒了懸疑小說的一些元素，卻完全不能將之視為普通的驚險小說看待。[詳細]
俞耕耘：《千里江山圖》，先鋒作家的紅色敘事時隔二十多年，他寫出一部海上“紅色新經典”，長篇《千里江山圖》。這種奇襲，本身就很先鋒。一位作家挑戰風格慣性，擁抱了自身的“倒影”。從極度的虛構自由到選擇主動受限于歷史，從張揚的文本實驗到落地生根的主題創作，孫甘露醞釀已久，厚積薄發。[詳細]
