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用我們的手拯救變熱的地球
拿到《零碳中國》這本書，浮想聯翩。
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科幻是通識教育的嶄新未來
通識教育的未來困境 世界通識教育經過近百年的發展，無論是芝加哥大學倡導的“偉大的書”的經典閱讀模式，還是以哈佛大學為代表，所構建的完善的全人教育（well-rounded person)模式，都面臨著新的困境：如何把想象力教育和未來教育納入現有的通識教育體系。
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高質量原創科普圖書的實現之路
主持人： 楊虛杰：中國科學技術出版社原副總編輯，科普出版人 受訪者： 何龍：長江少兒出版集團董事長、社長，湖北省科普作家協會理事長 劉華杰：北京大學哲學系教授、博物學者，博物作家 王立銘：浙江大學生命科學研究院教授、著名科普作家 陳玲：中國科普研究所科普創作研究室研究員、中國科普作家協會秘書長 要提升全社會對科普的有效需求 楊虛杰：我國目前科普讀物的基本生態是怎樣的？科普創作和出版的重要性在哪里？ 何 龍：中國科學院科學傳播研究中心組織編寫的《中國科學傳播報告（2021）》顯示，我國僅在2020年度內，就出版了科普圖書9853.6萬冊。
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中國科幻電影如何講好“中國故事”
黃鳴奮：鄉村巨變與我國電影的科幻想象 重視國策——中國科幻電影聚焦鄉村振興命題立意 實施鄉村振興戰略，是黨的十九大作出的重大決策部署，是決勝全面建成小康社會、全面建設社會主義現代化強國的重大歷史任務。
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《環形物語》：既“致郁”又“治愈”的科幻烏托邦
一、引言 《環形物語》是2020年上映的美國科幻劇集，改編自瑞典科幻幻想插畫家西蒙·斯塔倫海格（Simon St?lenhag）的同名插畫集《環形物語》（Tales From The Loop）。
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想象的悖論：晚清科學小說①的科學觀
晚清科學小說作為“小說界革命”的產物，自誕生伊始就承擔起傳播科學知識、開啟民智的重要使命——它可以說是近代啟蒙知識分子推動國家走上現代化道路的理想體現。
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講好科技故事 展現時代風采
圖為“中國天眼”全景。
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論晚清科幻小說中“物”的功能化想象
突破現實空間束縛、憧憬異域世界的幻想傳統古已有之。
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可能是最成功的也是最有爭議的科幻游戲
由RPG游戲《巫師》（The Witcher）系列開發商波蘭游戲公司CD PROJEKT RED開發的這款科幻游戲使用了桌面游戲《賽博朋克2020》的世界觀和規則設定，并邀請到了原作者邁克·龐德史密斯（Mike Pondsmith）的參與。
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陳楸帆談人工智能與科幻寫作
科幻作家陳楸帆的新作《AI未來進行式》（浙江人民出版社2022年5月出版）與人工智能專家李開復合作，有種理呆文傻手拉手走江湖的互補性反差萌。
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科幻現實主義的創新之路
我目前提出來的科幻現實主義與小說的現實主義不同，我們不以揭露和批判現實為目的，而是在符合基本科學原理的基礎上，用現實主義的手法，從商業的角度，以解決需求為切入點，大膽設想，小心求證。
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中國當代科幻小說的文化價值
從中國科幻小說的創作歷程來看，科幻小說雖形式多樣，但在內容方面始終關注社會的未來發展。
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董仁威新作《三星堆迷霧》眾人談
歷史科幻通過科幻特有的視角，賦予歷史以未來性，激活我們對歷史的想象力，因而成為科幻文學中的一個特定創作領域，并在實踐中逐漸形成一套有其自身特色的敘事模式。
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都柏林世界科幻大會研討實錄：中國科幻的全球視角
都柏林：第77屆世界科幻大會（2019.8） 學術組圓桌會議：中國科幻全球視角 召集人：宋明煒 參加者：王德威、張峰（三豐）、嚴鋒、陳楸帆、金雪妮、王侃瑜、馮原（雙翅目） （會議發言原是英文，由呂廣釗記錄，翻譯成中文） 宋明煒： 首先，歡迎大家前來旁聽這場主題為“中國科幻的全球視角”的學術研討，我很榮幸能夠擔任本次專題的主持人。
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周忠和：科普本身就是一種教育
有些時候，我們被教會了什么該學，什么不該學，因此即使你對書本外的知識表現出一點兒興趣來，恐怕也沒有深入的了解，從而能夠提出真正的問題。
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蘇湛：科普傳統與中國科幻共同體的演變
蘇湛：中國科學院大學副教授，歷史系副主任。
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重讀《電世界》：科技、烏托邦與反殖民
原標題：科技、烏托邦與反殖民——論許指嚴科幻小說《電世界》 高陽氏不才子[1]（許指嚴）的《電世界》刊載于《小說時報》第一年第一號，宣統元年（1909）九月出版。
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文學轉化影視，你需要了解這幾件事
▲主持人 佟 鑫（《中國作家》編輯部主任） ?觀察者（排名不分先后） 何建明 （中國作協原副主席，報告文學作家） 陳 彥 （中國作協副主席、書記處書記，小說家，編劇） 王興東 （中國影協第九屆副主席，中國電影文學學會會長） 劉慈欣 （科幻作家，雨果文學獎獲得者，代表作《三體》） 付國昌 （中國電影股份有限公司原董事、副總經理） 王 暉 （南京師范大學教授、博導，評論家） 張 恒 （愛奇藝副總裁，影視文學研發中心總經理） 梁振華 （編劇，制片人，代表作《澳門人家》） 武亞軍 （中戲電影電視系黨總支書記、教授，編劇） 海 飛 （小說家，編劇，代表作《麻雀》） 蔣勝男 （小說家，編劇，代表作《羋月傳》） 蔡 駿 （小說家，編劇，代表作《荒村公寓》） 楊阿里 （喜馬拉雅奇跡文學總經理） 盧梵溪 （嗶哩嗶哩副總裁，影視制作中心負責人） 馬艷霞 （掌閱科技總編輯） 寇愛哲 （聲音紀錄節目故事FM創始人） 胡建禮 （中國電影評論學會秘書長，影評人） 陳 濤 （中國作家網總編輯） 成孝湜 （編劇，制片人，代表作《黃大年》） 吳鳳未 （《人世間》出品人，北京一未文化創始人） 滕 達 （小說家，編劇，代表作《神探蒲松齡》系列） 背 景 近期，由作家梁曉聲的長篇小說《人世間》改編的電視劇引發熱議。
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群體奴役與個體解放
如同韓裔美籍學者朱瑞英在《隱喻會夢見語言之眠嗎？》一書中所提及的，工業革命之后的所謂“現實主義”文學，實際上已經無法真正對現實圖景進行表現（representation），而只能依賴于隱喻來提供某種并不精確的模仿。
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元宇宙的“洞穴”
近期，元宇宙成為媒介、文藝等領域討論的熱詞，盡管元宇宙還遠未變成現實，僅僅是一種可能的“構想”，被作為元宇宙例證的大多是好萊塢的科幻電影，這充分說明人們對新技術所創造的未來世界的狂喜和擔憂。
