從中國科幻小說的創(chuàng)作歷程來看，科幻小說雖形式多樣，但在內(nèi)容方面始終關注社會的未來發(fā)展。1949年以來，隨著持續(xù)不斷的技術變革，科幻小說也在以自己的方式探索表現(xiàn)未來的形式。從工業(yè)幻想、宇宙探險到環(huán)境保護、人文關懷，中國當代科幻小說在提供了天馬行空的想象空間的同時，也對未來社會建設和發(fā)展進行暢想和藝術化呈現(xiàn)。

表現(xiàn)工業(yè)建設圖景

1949年以來，隨著工業(yè)化建設的大規(guī)模展開，工業(yè)題材小說開始出現(xiàn)。在《乘風破浪》《百煉成鋼》等作品中，林立的煙囪、沖天的高爐、忙碌的生產(chǎn)線工人成為“生產(chǎn)力”的象征，凝聚了關于社會主義建設的美好想象。與此同時，科普事業(yè)受到重視，科幻小說創(chuàng)作數(shù)量不斷增多。其中，對城市未來的美好想象、對社會主義工業(yè)化的強大信心成為科幻小說集中展現(xiàn)的內(nèi)容。

城市理論家劉易斯·芒福德認為，城市工業(yè)化的積極意義不僅在于改造人的生產(chǎn)生活條件，還在于拓展人的感受范圍，提高智力水平，改進人的身體體驗和思維方式。葉永烈的《小靈通漫游未來》就表現(xiàn)了這一主題。小說中“未來市”先進、便捷的城市形象深入人心，飄行車、直升機和小型火箭隨處可見，在“魔術般的工廠”中，“人造淀粉車間”“人造蛋白質(zhì)車間”“成型間”“倉庫”應有盡有，利用二氧化碳、水等自然中的常見原料，源源不斷地生產(chǎn)出淀粉、蛋白質(zhì)、油脂等日常所需的營養(yǎng)元素。

魯克的《海底漁廠》《海上的黑牡丹》《潛水捕魚記》等小說則集中描寫對海洋資源的開發(fā)。《海底漁廠》描寫了一座全自動養(yǎng)殖工廠，采用超聲波探測魚群，并直接送往車間運輸帶，由自動化機器完成清洗、切分和烹調(diào)過程，最后直接制成魚類罐頭。《海上的黑牡丹》描寫了通過自動鉆探設備獲得海底石油，將石油通過輸送管道直接送到岸上。葉永烈的《石油蛋白》則設想利用微生物獲取石油中的蛋白質(zhì)，加工成奶粉、蛋糕等食物。

通過科技手段對自然資源進行開發(fā)和利用，表現(xiàn)出當代科幻作家對工業(yè)化建設的信心和期盼。科幻小說對發(fā)達的生產(chǎn)線、合理的分工方式、高超的產(chǎn)業(yè)技術的描繪，表現(xiàn)出對便利、富足的生活的向往。

關注生態(tài)建設

對環(huán)境問題的關注、對可持續(xù)發(fā)展和生態(tài)文明建設的思考是中國當代科幻小說寫作的重要題材。如何在保持經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展的同時，保護人類生存的家園，是很多當代科幻小說家關注的問題。20世紀六七十年代，葉永烈、劉興詩等作家在作品中表現(xiàn)了他們的思考。

葉永烈《小靈通漫游未來》中的“未來市”采用環(huán)保材料建造房屋，“又輕又富有彈性，不怕地震”，主要的交通工具是“氣墊船”和“飄行車”，依靠噴氣發(fā)動機來運行。劉興詩筆下的“游牧城”描寫了便于遷徙的游牧小鎮(zhèn)，由泡沫塑料制成的房子自帶噴氣動力，可以隨著生活需要隨意移動。

在當代科幻小說中，工業(yè)生產(chǎn)多使用天然能源，生產(chǎn)線的運行主要依靠太陽能、微生物和細菌。一幟《煙海蔗林》里的甘蔗園利用日光電池制糖，肖建亨《蔬菜工廠》描寫了利用太陽能加快植物生長速度，劉興詩《藍色列車》中的“海底牧場”則使用燈光培育水草以飼養(yǎng)牲畜。

21世紀之后，劉慈欣在其小說中也表達了對環(huán)境保護的設想。他的《中國太陽》探討科技發(fā)展對保護生態(tài)的作用。在小說中，中國建造了一面平行于地球軌道的巨大鏡子，通過反射陽光改善地球的生態(tài)環(huán)境。主人公水娃參與了這個項目，成為“鏡面農(nóng)夫”，并最終駕駛“中國太陽”進行星際探索。劉慈欣的《圓圓的肥皂泡》同樣關注環(huán)保主題。小說將孩童的夢想、兩代人的奮斗和青年的創(chuàng)新精神結合在一起。主人公圓圓利用名為“飛液”的超級表面活性劑，創(chuàng)造出包裹著海洋濕氣的巨大肥皂泡，將降雨帶到了中國的西北。“肥皂泡”這一充滿童趣的構想，寄托著作者對科學技術的美好期盼。

表達人文關懷

科幻小說有描寫宇宙探險的傳統(tǒng)。儒勒·凡爾納就曾用充滿科技元素的旅行故事將主人公帶往月球。1949年之后，中國當代科幻小說家對科技和宇宙具有濃厚興趣，創(chuàng)作了大量描寫宇宙探險的作品。

鄭文光以星際探索為主題創(chuàng)作了多部作品。他在1954年創(chuàng)作的《從地球到火星》，以兒童視角展現(xiàn)中國科技建設的蓬勃朝氣。小說發(fā)表后影響很大，甚至引發(fā)了讀者觀測火星的熱潮。隨后，他的《火星建設者》描寫以中國人為代表的火星建設者，在荒無人煙的火星規(guī)劃城市建設，期望把火星建成人類的第二個家園。火星建設者遭遇了瘟疫、核爆炸、風暴等種種磨難，但堅定的信念卻從未動搖。最終，建設者完成了火星探險，建造起一座座現(xiàn)代化城市。而在《飛向人馬座》《戰(zhàn)神的后裔》等作品中，鄭文光更是將豐富的天文知識和探險故事有機結合起來，表現(xiàn)了超星爆發(fā)、宇宙風暴等自然奇觀，也呈現(xiàn)出青年探索宇宙、追求夢想的激情與活力。

除了描寫宇宙探險外，科幻小說也關注人類文明的存續(xù)，表現(xiàn)人性力量的張揚。2019年，根據(jù)劉慈欣同名小說改編的電影《流浪地球》上映，深受觀眾歡迎。《流浪地球》大獲成功的原因，不僅在于其宏大浩渺的星際旅程，還在于其展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)的家國文化與故土情懷。在人物塑造和情感抒發(fā)上，《流浪地球》把家園、城市、地球并置，從父子之情、民族之情到人類之情，表現(xiàn)出濃郁的人文關懷。

科幻小說是為了滿足人們認識世界和改造世界的需要而產(chǎn)生的。面對技術變革，如何想象和構建未來世界，是科幻小說吸引讀者的關鍵所在。蘇恩文把科幻小說的這一特性稱為一種“詩性”，即通過“認知性”和“陌生化”的結合，提供給讀者別樣的閱讀感受。科幻小說賦予科學知識文學趣味，并在文本層面上建構起一種指向現(xiàn)實和未來的審美特征。因此，科幻小說雖然采用的是幻想的形式，但與現(xiàn)實密切相關。金濤認為，雖然科幻小說的時空觀念超出了普通小說的限制，但“這一切都不過是現(xiàn)實生活的反映，雖然這種反映可以說是變形了的”。中國當代科幻小說與社會發(fā)展、時代變遷息息相關，密切關注工業(yè)建設、生態(tài)保護、宇宙探索、人類生存、道德倫理等現(xiàn)實問題，以藝術形式探討嚴肅宏大的主題，啟發(fā)讀者反思當下，展望未來，具有深廣的文化價值。

（本文系國家社科基金青年項目“中國當代科幻小說的知識分子敘事研究”（18CZW048）階段性成果）

（作者單位：蘇州大學文學院）