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從“閱讀史”到“文學(xué)史”
1 要從“歷史”高度把握“一個時代的文學(xué)”，并不意味著直接將“文學(xué)史”和“政治史”“社會史”對應(yīng)起來，甚至線性地強(qiáng)調(diào)后者對前者的決定作用。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)史2021-05-09
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中間小說：新“小說革命”的可能之一
正視媒介革新，正視讀者，正視時代，呼喚一種“既嚴(yán)肅又通俗”，既有文學(xué)形式“創(chuàng)意”又具現(xiàn)實(shí)關(guān)照維度，既有深刻思想性又具故事“創(chuàng)意”性的“中間小說”樣式。
關(guān)鍵詞: 中間小說2021-05-06
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當(dāng)代文學(xué)海外傳播應(yīng)重視效果
近年來，隨著中國文化走出去的步伐日益加快，在國家、民間、個人、海外各方力量的推動下，中國當(dāng)代文學(xué)海外傳播的速度不斷加快、幅度不斷拓寬、程度不斷深入，取得了巨大成績。
關(guān)鍵詞: 海外傳播2021-05-06
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文學(xué)“考現(xiàn)”如何提升城市文化形象？
今年4月12日，以“英雄的湖北：浴火重生，再創(chuàng)輝煌”為主題的外交部湖北全球特別推介活動舉行，旨在向世界展示湖北的新面貌，搭建對外合作的新橋梁。
關(guān)鍵詞: 城市文化形象2021-05-06
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朝著詩的方向走去
“詩”是文學(xué)及其他藝術(shù)的核心，是藏于最深處的一種“輻射物質(zhì)”，它只能以各種方式去接近，無限地接近，卻難以直接抵達(dá)。
關(guān)鍵詞: 詩2021-05-05
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洞穿散文這個龐然大物，需要的是誠摯、自由與爛漫
好的作品讓批評者像發(fā)現(xiàn)音樂復(fù)調(diào)般那樣看到環(huán)繞于文本之上的多重意義，甚而發(fā)現(xiàn)作者本人未曾預(yù)料到的潛藏于內(nèi)部的東西。
關(guān)鍵詞: 散文2021-04-27
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張鵬禹：作品評論的“四難四易”
文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)批評2021-04-26
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張均：“短20世紀(jì)”與“當(dāng)代文學(xué)”
“中國當(dāng)代文學(xué)：發(fā)展與變化”筆談系列 文學(xué)史的分期問題，一直是文學(xué)史研究中的重要問題。
關(guān)鍵詞: 當(dāng)代文學(xué)2021-04-25
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胡哲：媒體時代閱讀與寫作模式的新變
“自媒體”一詞出自2003年謝因·波曼和克里斯·威利斯共同撰寫的“We Media（自媒體）”研究報(bào)告，主要指知識全球化背景下一種現(xiàn)代化、個人化、自主化的傳播信息的手段和方式。
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凝聚是文學(xué)作品的原生品質(zhì)
文學(xué)創(chuàng)作有自身的規(guī)律，最關(guān)鍵的一條是離不開現(xiàn)實(shí)生活的支撐。
2021-04-24
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細(xì)讀/粗讀：生產(chǎn)性文學(xué)批評的閱讀狀況
內(nèi)容提要 “細(xì)讀”概念是20世紀(jì)初興起的“新批評”的產(chǎn)物。
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羅崗：“當(dāng)代文學(xué)”的“極限”與“邊界”
一、“文學(xué)史敘述”的邊界意識 2019年正好是“當(dāng)代文學(xué)七十年”，我們重新修訂了錢谷融先生主編的《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選》(第四版)[1]，考慮到“文學(xué)史時間”和“物理時間”的距離，并沒有將“作品選”編選的“下限”延伸到2019年，而是采用了“當(dāng)代文學(xué)六十年”的框架，把編選“下限”放在了2009年，在原有的基礎(chǔ)上增加了21世紀(jì)第一個十年的作品。
關(guān)鍵詞: 當(dāng)代文學(xué)極限邊界2021-04-23
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當(dāng)代文化結(jié)構(gòu)：美學(xué)、技術(shù)與經(jīng)濟(jì)
一些文學(xué)史的敘述之中，20世紀(jì)80年代業(yè)已成為一個專門術(shù)語。
關(guān)鍵詞: 文化結(jié)構(gòu)大眾文化2021-04-21
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王寧：自媒體時代文學(xué)創(chuàng)新的路徑思考
自媒體，是新世紀(jì)以來的重要技術(shù)革新，但其意義卻不僅在于技術(shù)本身，而在于其所引發(fā)的一場社會生活領(lǐng)域的深刻變革。
關(guān)鍵詞: 自媒體文學(xué)創(chuàng)新2021-04-20
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李章斌：語言、詩行和德性——論詩札記八篇
片段性的詩學(xué)文字，古有詩話，而西方則有浪漫主義作家(如施萊格爾) 的“斷片”，較近的例子則是戴望舒的兩組“詩論零札”。
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回望歷史風(fēng)云 凝聚現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)
摘要：本文通過對“鐵西三劍客”到 90 高齡之徐懷中等不同代際作家的寫作取向考查，勾攝出當(dāng)下文壇的一種普遍現(xiàn)象，通過“向后看”和“長時段”，回望歷史風(fēng)云，凝聚現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)，以當(dāng)下為節(jié)點(diǎn)，回首改革開放時代的 40 年，共和國建立 70 年，和五四新文化運(yùn)動以來百年乃至反顧更為深遠(yuǎn)的歷史時空。
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故事概念的轉(zhuǎn)變與中國故事學(xué)的建立
摘要：四部分類中的“故事”并不是一個文學(xué)概念，而是歷史概念。
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“從中國出發(fā)”思考當(dāng)代文學(xué)
前30年當(dāng)代文學(xué)需要直面的“局勢” 我在《書寫“中國氣派”——當(dāng)代文學(xué)與民族形式建構(gòu)》一書中主要討論1940-1970年代的中國文學(xué)。
關(guān)鍵詞: 賀桂梅文學(xué)史當(dāng)代文學(xué)2021-04-17
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晚上10點(diǎn)，為俗常生活增添一點(diǎn)浪漫夢想
很多古老事物因網(wǎng)絡(luò)而獲得了新的活力，詩歌是其中之一。
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“永恒的青春在樹林里”
喬治·亨利·波頓為霍桑小說《紅字》畫的插圖 亞瑟·拉克姆為莎士比亞《仲夏夜之夢》畫的插圖 作為人類學(xué)的重要母題和原始場景之一，森林象征著富饒、深邃和遙遠(yuǎn)，令人油然生出向往之情。
