“我努力探索詩歌的各種可能性，如何讓那些物象與詞語具有詩意，在詩歌中閃光。” “打工詩人”鄭小瓊告別底層敘事，新作《玫瑰莊園》對詩歌美感體驗進行了先鋒式探索。一個世紀的風云變幻，五個女人的血淚人生，宏大的家族挽歌在憂傷而節(jié)制的風韻里被精妙展現(xiàn)。凝結(jié)著意象的詩句默默吟誦著老去的年月，命運的關(guān)照、歷史的反思、情感的遭際…… 現(xiàn)實與虛幻相間而發(fā)。生命的光亮與豐盈是靈魂所在，悲切的生存苦難卻也提示著我們時刻懷存對遙遠陌生的關(guān)注。鄭小瓊十三年打磨的“玫瑰莊園”，是一座寓言式的迷宮，在面對詩學的語言建造中，是否也潛藏著審美困境？ 在評論中與讀者共同分享和思考……
作為鄭小瓊歷經(jīng)近15載打磨而成的最新詩集，《玫瑰莊園》使用了一個不無曖昧的標題。字面上漫溢出的西式浪漫，難免讓人想象騎士與女恩主這一古老故事模式延展開來的羅曼史，但實際卻剛好相反，祖父與五位與之成婚的祖母，在拆解浪漫敘事的同時，呈現(xiàn)出一片東方式樣的古典荒園……[詳細]
十四年間，八十首詩，整飭連貫。它們是對一次巨大夢境的不斷重臨，它們甚至好像還含著一口完整的氣息。寫作是，閱讀亦然，從開始到結(jié)束，這口氣幽綿地吸入，憋住，穩(wěn)住，在那個逼仄的狹窄的空間里千回百轉(zhuǎn)……[詳細]
詩人不能一邊用情感禁止現(xiàn)實發(fā)言，一邊還讓面面相覷的讀者看著空白的幕布目不轉(zhuǎn)睛，僅僅因為幕布上寫了“現(xiàn)實”二字，這充其量只能算是超現(xiàn)實主義式的玩笑。但詩人又確實沒能在形式中說謊，時常出現(xiàn)的既無主語也無賓語的開放結(jié)構(gòu)出賣了她，那種只在表面上客觀的技術(shù)試圖把逼仄的情緒引向廣闊的曠野，然而卻暴露了一個無邊荒蕪的虛假客觀世界。在那個世界里，情感不但沒能一展宏圖，反而在茫然之中煙消云散。動詞卯足了勁，卻終于無處宣泄。或許詩人想把力量引向我們這些讀者，但那個人化的源泉被緊緊封鎖在紙面上，逃不出單薄的詩冊。本來該被詩人珍惜的東西現(xiàn)在被浪費了、耗盡了，變成了可憐的殘次品，結(jié)構(gòu)的精巧也拯救不了它，畢竟再堅固的鋼筋也無法留住流沙……[詳細]
對于時代悲劇性的一面揭示，同樣是《玫瑰莊園》突出的敘述反思主題，也正是以詩的形體展開敘事的難度所在，敘事詩從根底上來說仍是源發(fā)于抒情的需要，而經(jīng)由詩的意象機制來推動故事的銜接。詩中呈現(xiàn)出傳統(tǒng)文化歷史斷裂處斑駁迷離、頹廢飄零的狀態(tài)，長詩初始便深深地進入到碎片式意象的傾述，秋風衰敗人間悲歡，戰(zhàn)火黎元焚燒不幸。在時代劇烈的變動間惶惑不安的祖父，“他返回大煙與山水，頹廢/換取余生”，而五位祖母也似落花搖曳，在近乎宿命的幽怨里藏掉自己的年華。詩絲絲入扣的敘寫里充滿著“生命被壓抑下的隱痛”。當大地被鮮血喚醒，而青春中的祖母卻只得懷著殘生囚禁在日趨沒落的莊園，直至“積雨云壓過，青春枯萎”。她們注定宿命般地成為古老莊園幻象的一部分，“像卡著的雀鳥，倏然振翅，卻無法起飛”。在《奔》、《異鄉(xiāng)》篇里是苦難中精神覺醒過來的二伯父，棄絕了莊園壓抑的生活，忠誠于戰(zhàn)火殘缺中的祖國，成為以微弱自我之軀奔赴國難的歷史見證，而終是被時代所吞噬。遙望白云蒼老，隔著去而不返的歷史時空的喟嘆，鄭小瓊抒寫出聲詠低回、意象紛離的情緒流動。她以意象的生發(fā)來穿引老去的故事，而猶如秋語蟄伏在落寞的殘叢，在意象心性瞬間的到來時跡寫下細瘦的杳蹤……[詳細]
昔日重現(xiàn)的玫瑰莊園在物理形態(tài)上似乎是繁華而輝煌的。而在精神形態(tài)上，卻像是一座墳墓。莊園的主人祖父，在玫瑰莊園的生活是一種“死”的狀態(tài)。祖父在玫瑰莊園的生活，在“我”的認知中是一種“過去”，這“過去”是祖父的“現(xiàn)在”，但這作為“過去”的“現(xiàn)在”，依然活在“過去”——“過去的過去”，祖父活在被時代拋離之前，活在時間的阻滯之中。祖父在玫瑰莊園的生活是行尸走肉的生活。玫瑰、大煙和女人只是他自我麻醉的憑借物。用詩中的話說，就是“他得用性、草木、大煙確認活著。”（《紅塵，鎮(zhèn)》）這種“活著”只是肉體感官的“活著”，恰是精神“死亡”的表征。這種精神的“死亡”，就是理想的破滅。玫瑰、大煙和女人成為祖父幽靈的最后的寄居殼……[詳細]
《玫瑰莊園》走出了《女工記》中苦難敘述，作者有意縫合西方浪漫主義的詩學理念與中國古詩中的詠懷傳統(tǒng)，讓詩歌生發(fā)出別樣的審美。一方面，作者研讀魏晉南北朝以來的憑吊詠懷詩，用自然物象和退敗的親情擬仿精神失意；另一方面，作者從西方浪漫抒情詩中汲取營養(yǎng)，用昏暗、破碎的時間記憶，完成詩學理念的現(xiàn)代性重塑。兩種寫作路徑的介入，使《玫瑰莊園》的寫作指向“向美”與“懷古”兩重維度……[詳細]
一座宅院，見證或者象征了一個家族興衰演變，一個家族的興衰又濃縮了中國大歷史的演進，很多時光的節(jié)點，都布滿了家族的記憶和深痛，布滿了年代久遠留給當下的神秘，時間的距離，拉開了詩人的想象空間，她可以沿著自己設(shè)定的情境，一步步走進過去，走進歷史，走進斑駁的舊時光，然后停住，細細地撫摸只存在她靈魂里的那座荒涼的莊園。她給它用玫瑰命名，給它種下許許多多玫瑰，并且把詩意的筆觸深入到莊園中的女性身上，贊美她們的美麗，謳歌她們心底的愛情，同時也揭示出那個時代所給予女人悲情的命運。祖母心靈手巧，是這座莊園的女主人，她做針線，做女紅，同時”她用哀嘆的針/絕望的線繡出玫瑰花園的秋色”（《針線》），而這種絕望來自于莊園的封閉、陰冷、潮濕以及“莊園淪為鴉片/咳嗽、黃昏、落日頹墻……”……[詳細]
玫瑰莊園中的五位如花似玉的祖母，她們的孤獨、苦難、惆悵，她們坎坷的宿命與單調(diào)的青春被玫瑰莊園收藏，載入莊園史冊。五位祖母出身各異，從事的職業(yè)不同，她們代表了近代中國歷史上的一部分女性，她們有共同的辛酸與苦楚：一方面面臨國破家亡、饑餓、疾病，艱難地生活著，另一方面因性別歧視，封建家長制度的束縛，失去了追逐自由的權(quán)利，窒息在孤獨、枯燥的生活中，承受著巨大的精神痛苦。從這個角度看，《玫瑰莊園》宛如一曲悲憫近代中國女性的哀歌……[詳細]
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