一位八零后詩人，一本歷時十三年創(chuàng)作的詩集。

兩個時間維度放在一起，不難看出這本由花城出版社最新推出的《玫瑰莊園》，在鄭小瓊的創(chuàng)作中所占的分量。

這是一本兼顧記人、敘事和抒情的詩集，曾經(jīng)的“打工詩人”鄭小瓊“不再以直接、粗糲的原始生存經(jīng)驗來驅(qū)動感受，也并不以感情的直接抒發(fā)、境遇的還原書寫為主，而主要是渲染”（茱萸：《玫瑰莊園》序）。

新作面世之際，詩人鄭小瓊接受采訪談及自己的創(chuàng)作和思想軌跡。

石忠情 攝

鄭小瓊

1980年6月生，四川南充人。2001年南下廣東打工，有作品散于《人民文學》《詩刊》《獨立》《活塞》等。迄今出版詩集《女工記》《黃麻嶺》《鄭小瓊詩選》《純種植物》《人行天橋》等十部，其中《女工記》被喻為“中國詩歌史上第一部關于女性、勞動與資本的交響詩”，有作品譯成德、英、法、日、韓、西班牙語、土耳其語等語種。

壹

我想寫一組關于家族記憶的詩歌

羊城晚報：你離開工廠流水線，轉(zhuǎn)到真正身處都市，以讀書、寫作和編輯為業(yè)已有數(shù)年，創(chuàng)作上的變化會和生活的軌跡相伴隨嗎？這本《玫瑰莊園》，在你的寫作版圖中會居于什么位置？

鄭小瓊：《玫瑰莊園》是從2003年開始創(chuàng)作，到2009年，《星星》《詩刊》《人民文學》《詩選刊》等曾刊發(fā)部分作品，到2009年這部作品完成了一半，但是這本詩集一直在寫，它一直貫穿我的寫作，無論是在工廠或者現(xiàn)在編雜志，沒有因為生活的改變而放棄這本書的寫作。

我希望自己在每一部作品中都體現(xiàn)探索的方向，這本書就是我對詩歌技藝探索的一部重要作品。從開始詩歌創(chuàng)作，我便一直這樣追求，回過頭看這部寫了十三年之久的詩集，我覺得自己的努力是值得的。

在我的作品中，《純種植物》呈現(xiàn)的是對詩歌公共性的思考，《女工記》表達的是詩歌悲憫性的立場，《玫瑰莊園》書寫的則是詩歌技術性的歷史與傳承。在這本詩集中，我記錄了在時間中消逝的記憶、生命、萬物，在傳統(tǒng)、自然與個人經(jīng)驗中感受生命的自身，它的低沉曲調(diào)并非虛無，而是生命被壓抑下的隱痛，如同這本詩集中的人物。

它應該是我詩歌版圖中一部重要的作品，我一直想探索在現(xiàn)代詩中如何融合中國古典與傳統(tǒng)，溫和而優(yōu)雅的用詞風格，中國古代詩人喜歡用典故，在這部詩集中，我也用了大量的中國古典詩歌中的典故。

羊城晚報：具體而言，這部《玫瑰莊園》的創(chuàng)作緣起何處呢？

鄭小瓊：十四年前，我一次偶然在雜志上看到了潘鴻海先生的畫作《在外婆家》，喚醒了我對故鄉(xiāng)的記憶，它讓我想起外婆，想起外婆家的老房子，想起外公家族的往事。受畫中意境的影響，我想寫一組關于四川家族記憶的詩歌，于是便開始創(chuàng)作《玫瑰莊園》。

這部詩集第一個十六首我花了兩年的時間，我確定了在這部詩集中自己需要的東西，比如詩歌的分節(jié)、長度，以及風格。我尋找中外詩人在探索詩歌體例方面的作品，完成形式上的統(tǒng)一，四行六節(jié)二十四行，自己再有意識地進行控制訓練。

后來，當我完成了前四十二首時，我覺得需要從時代背景做更深入的了解，比如花草樹木、建筑物的風格以及歷史淵源等。我還曾寫信給張清華老師與謝有順老師，告訴他們我寫作的一些困境，他們便推薦了一些書籍。我用了近兩年時間按他們開列的書單來讀書。

貳

我一直認為自己的打工詩歌是一種先鋒性詩歌

羊城晚報：你詩歌創(chuàng)作的題材已經(jīng)從身邊、從當代擴展到了更久遠的歷史和疆域，那么你如何看待詩歌這一體裁的兼容性？

鄭小瓊：詩歌中歷史的表達是一個很重要的主題，在2008年出版的《鄭小瓊詩選》收錄了我的七國記之《魏國記》，我將敘事背景放到春秋戰(zhàn)國時期的魏國，將很多歷史人物納入詩歌，在歷史敘事下呈現(xiàn)中國當下現(xiàn)實。前些天，中澳論壇交流，我曾表達我的看法，我寫過一首《胃》的詩歌，“這饑餓的胃，吞下一列奔跑的火車”，我認為詩歌應有一顆巨大的胃，它能消化橡膠、煤、鈾、月亮、昆蟲、飛鳥、鄉(xiāng)村。而且“在胃里藏一個活著的靈魂”，這個“活著的靈魂”來自于藝術的本身，也來自生命的本身。只有這樣，才能讓“詩歌之胃”不僅僅吞下時代“這列奔跑的火車”，也有了藝術的尊嚴，詩歌的尊嚴。

羊城晚報：今后你將往何處去，會就此脫離“女工詩人”的階段和標簽嗎？

鄭小瓊：我不愿用題材限定自己的寫作，我今年還有一部關于鄉(xiāng)村的詩集與一部關于愛情的詩集出版，目前還在寫一部工業(yè)的詩歌。如果一定有“女工詩人”這個名詞，也許我下一部詩集就是這樣一部題材。我覺得對于工業(yè)詞語與意象在現(xiàn)代詩歌中的美學意象，它是我詩歌創(chuàng)作的一個重要主題，我不會放棄。我一直認為自己的打工詩歌是一種先鋒性詩歌，是因為它大大拓展了現(xiàn)代詩歌意象的寬度與深度。我努力在自己打工題材的詩歌中呈現(xiàn)電腦、水泥、鋼鐵、網(wǎng)絡、塑料等這些工業(yè)化時代詞語的詩意，我希望它和流水、樹木、曠野等詩歌中的傳統(tǒng)事物一樣，都具有同樣的詩意。

叁

我是一個很犟的人，也很有耐心

羊城晚報：現(xiàn)在越來越多的作家“觸網(wǎng)”，直接面對讀者進行創(chuàng)作。但是也有人擔心，創(chuàng)作的快餐化、碎片化、熱點化，可能會打亂作家原有的創(chuàng)作節(jié)奏，甚至是導致文學品質(zhì)的下降。你怎么看？

鄭小瓊：我手機有微信，因工作的關系加了太多的人與群，一打開，便被信息轟炸，手機累得幾乎死機，十分緩慢。它讓我想另一個問題，面對這么海量的信息，我們的大腦是不是如同手機一樣被累得變緩慢、變遲鈍？

我的寫作有自己的規(guī)劃，它是一種“慢”寫作，比如《玫瑰莊園》，寫了13年。在寫的過程中不斷地否定，又重寫，不斷地探索。我不認為創(chuàng)作節(jié)奏的快慢與文學品質(zhì)的下降有內(nèi)在的關系，文學品質(zhì)與呈現(xiàn)的具體文本有關，與創(chuàng)作時間長短無關。

除一些靈感式的創(chuàng)作之外，我有相當多的規(guī)劃性寫作。我是一個很犟的人，也是一個很有耐心的人，這是八年流水線生活帶給我創(chuàng)作的影響，我很感激單調(diào)而枯燥的流水線生活，每一天將一個簡單的動作做一萬五六千次，在這種簡單的重復中，讓我學會了耐心，學會了堅持。