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地域文學創(chuàng)作中海洋文學的差異與共性
摘要： 受沿襲幾千年的農(nóng)耕文化思維方式的影響，中國的海洋文學創(chuàng)作起步晚，且佳作不多。
2024-11-13
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靜寂地張望著世界——溫文錦《世界盡頭的女友》論
摘要： 溫文錦以其新作《世界盡頭的女友》展現(xiàn)了80后作家對都市孤獨與青春憂傷的深刻洞察。
2024-11-13
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張煒：AI時代的小說美學
01 必要的儀式 “小說”這種形式能夠存在多久，已經(jīng)作為一個問號時隱時現(xiàn)。
2024-11-13
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龐井君散文：性靈的涌現(xiàn)
龐井君的散文深沉清新，透著靈氣，蘊著哲理，含著陽光，藏著溫情。
2024-11-13
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構建民間文學自主理論話語的有益嘗試
1949—1966年是民間文學學科發(fā)展史上的一個重要時期，民間文學在新的國家體制內(nèi)得到了前所未有的重視，獲得了良好的發(fā)展契機。
2024-11-13
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那些有情有義的故事，依然在陽光下熠熠生輝
周芳一直在寫非虛構，《重癥監(jiān)護者》《在精神病院》《我亦是行人》等連續(xù)多部非虛構作品都獲得良好的反響。
2024-11-13
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為城市立傳，在紀傳中刻寫城市精神
對于許多現(xiàn)代人而言，城市即是故園，都市皆為鄉(xiāng)土。
2024-11-13
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朱朝敏《森林綠閃電》：以溫情與希望療愈心靈
朱朝敏中篇小說《森林綠閃電》以細膩的筆觸和深邃的洞察力，編織了一幅關于人性與內(nèi)心救贖的復雜圖景。
2024-11-13
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從一個元素走進一部詩集
中國文學始終對“雪”情有獨鐘，雪是天象變化的標志。
2024-11-12
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對杜梨《鵑漪》的現(xiàn)代性解讀——以托馬斯 · 品欽為參照
杜梨《鵑漪》（刊載于2024-4《收獲》青年作家小說專輯）最令人耳目一新之處，就在于其中夢境與物理學的結(jié)合。
2024-11-12
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丁東亞：去往新世界
如何講好中國故事，如今無疑已成為新時代文學的使命，不僅需要作家們用情用力的創(chuàng)作實踐，也離不開文學評論的有效引導，即在對文學潮流、文學現(xiàn)象、文學作品的深度開掘中發(fā)出主流聲音，充分發(fā)揮其精神引領之力。
2024-11-12
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張二棍：河自有詩意，文學不問晉鄂
從皇天后土的山西，來到襟江帶湖的武漢，江與河，晉與鄂，在這個現(xiàn)場以文學的名義互動互通，文學也自然而然就貫通了江河之間的無垠時空，成為一條形而上的運河，茫無涯際，流淌在我們每個人的心頭、胸口。
2024-11-12
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不裝與深刻
一 有兩個詞語很美妙，一個是值得，一個是不裝。
2024-11-12
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三性融合——現(xiàn)代性、歷史性、文學性
一 關于現(xiàn)代性，就我有限的閱讀來看，比較早提出的主要人物和專著是李歐梵的《現(xiàn)代性的追求：李歐梵文化評論自選集》、王德威的《想象中國的方法：歷史·小說·敘事》等。
2024-11-11
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淳樸的敘事與原生態(tài)之美——淺談閻剛小說的藝術特色
在當代文壇，立足于講述家鄉(xiāng)的人物和故事，攜帶著明顯的地域文化特色印記的小說作家不乏其人，而閻剛是不可多得的一個。
2024-11-11
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激變的現(xiàn)實，恒久的主義
現(xiàn)實主義精神是一種以客觀、真實為基礎的創(chuàng)作理念，強調(diào)要對客觀事物進行細致觀察、據(jù)實摹寫，以達到對社會現(xiàn)實的真實反映。
2024-11-11
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深化工業(yè)題材創(chuàng)作 打造時代文學新人
吳崇源是一位長期致力工業(yè)題材小說創(chuàng)作的作家。
2024-11-11
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風吹云移山不動——《賈大山小說審美研究》后記
往事如煙。
2024-11-11
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王十月《不舍晝夜》：讓微光照亮“不徹底的人”
幾年前，王十月在文章《總有微光照亮》中，寫到自己在珠三角小鎮(zhèn)南莊的打工經(jīng)歷，那些灰塵與噪音，那些人與事，讓我印象深刻。
2024-11-11
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《截岔往事》：背起故鄉(xiāng)面對新的生活
“80后”作家孫頻的新作《截岔往事》以山林、河流和截岔（三河交匯處的盆地）為背景，述說了“我”的父親尋找殺父仇人的往事。
2024-11-11
