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小說寫的是一個麻風(fēng)病康復(fù)村、也就是麻風(fēng)病人隔離點里最后一位醫(yī)生與最后兩位病人的故事。小說的主人公呂正午是烏潮洼康復(fù)村門診部老醫(yī)生撿來的養(yǎng)子，在畢業(yè)以后返回家鄉(xiāng)，接替養(yǎng)父成為一名麻風(fēng)病醫(yī)生。隨著醫(yī)療技術(shù)的發(fā)展，康復(fù)村里的麻風(fēng)病人越來越少，最后只剩下呂正午和老村長趙大祥、老太太朱迎香三位村民，以及一頭牛、一條狗和一只貓。呂正午不顧路途遙遠，幫助趙大祥尋找兒子趙春生，又想方設(shè)法替朱迎香賣山貨湊足養(yǎng)老費用，實現(xiàn)她落葉歸根的愿望。送走了兩位老人后，沒有了病人的康復(fù)村完成了它的歷史使命，而就在此時，縣防疫站為了順應(yīng)新的醫(yī)改大潮，將皮膚病防治中心搞了私人承包。新上任的主任要求呂正午作假，呂正午寧愿失業(yè)也不做違背良心的事，就在這個時候，他接到了在尋找趙春生的途中萍水相逢的好心姑娘楊小英的電話。小說的故事就此戛然而止，但就是這個電話，似乎意味著一樁姻緣的序幕正在緩緩拉開。

整篇小說充滿了對人情冷暖、世態(tài)炎涼的無奈，凸顯了善良在自私、貪婪的世風(fēng)面前的可憐、弱小與無助。康復(fù)村能讓曾經(jīng)被視為猛虎的麻風(fēng)病絕跡，卻對人心的頑疾束手無策，這是一個時代的悲哀。作者滿懷悲憫情懷，卻又不動聲色地將社會心理的病灶暴露在讀者面前，由此在小說的文字與情緒之間形成了一種微妙的反差感。

何同彬推介作品：

朱文穎《古法》

《古法》的輪廓是一個“古典”“江南”意味的輪廓，讀者很容易被這樣一種氛圍感誘惑，誤以為這是一個為“古法”“古典”招魂的、指向清楚的小說，但我們一旦真正進入其肌理，就會被文本內(nèi)部的碎片、褶皺、拐角形成的各種“陰影”導(dǎo)向暈眩、困惑，然而，這也并不是終點。朱文穎深諳簡·赫斯菲爾德在談?wù)撛姼璧臅r候所提出的那種“富有創(chuàng)造性的偽裝”，這種“偽裝”“是創(chuàng)造性洞察力的基本姿態(tài)，也是我們在為自己打開一個更廣闊、更靈巧、更有生命力、更豐盈的世界時常采用的策略”。《古法》有意營造了一種我們與“古典”“江南”及其器物、空間、人的一種特別親密、和諧、舒適的氛圍，卻在這種“偽裝”形成的靜水流深中，把我們引向“古法”之外，或者把“古法”放在一個當(dāng)代的逃逸線上，從而在一個更為廣闊、豐盈的小說的世界中，“逼迫”我們思考什么是“古法”、什么是真實世界這樣的終極問題。

徐剛推介作品：

周宏翔《江佛入海》

周宏翔的短篇小說《江佛入海》，把我們帶回到上世紀(jì)90年代的重慶。小說呈現(xiàn)的是一派率真潑辣的渝地方言和火熱滾燙又極具年代感的市民日常生活。小說中，歷史的舊債，鄰里的糾紛，所有事件都指向諱莫如深的定慧寺搬遷計劃。被人看輕的回歸者，他那難以理解的職業(yè)選擇，象征著對于情感所系之物的執(zhí)著守護。而小說的關(guān)鍵之處，懸而未決的恐嚇跟蹤和錯綜復(fù)雜的殺人事件，則引出了一段被污蔑的，無從辯解的“地下黨”往事，以及寺廟浩劫之后被迫還俗的和尚那難以泯滅的向善之心。而后者可能是比定慧寺的鎮(zhèn)寺之寶，那尊來路復(fù)雜的缺耳彌勒更加寶貴的東西。作者試圖在小說有限的篇幅里，寄予故事多重面向的思索，這也是小說極耐咀嚼的地方。

馬兵推介作品：

王方晨《快雪時晴》

王方晨的《快雪時晴》是一部深諳“藏”之藝術(shù)的小說，也是一篇以輕盈寫沉重，以空無寫質(zhì)實的小說。它不事鋪陳，老竹大半生的沉痛——帆布廠改制中的失意、腿殘后的被棄、與小梅的錯失、與菊相守又死別的悲慟，都壓在了文本之下。小說只讓讀者瞥見雪面上的零星痕跡：燒字紙的煙火氣、雪地上的“小梅”、菊汲泉的背影、阮阿慶遞來的卷軸引發(fā)的無聲慟哭……這些碎片，是老竹生命重量的冰山一角。

而小說真正“顯”出的，是老竹那看似虛無的“空書”和阮阿慶那份穿透表象的“懂得”。老竹在空中書寫王羲之的“快雪時晴”，這二十八字承載著底下所有被“藏”起的悲歡離合、時代變遷與個體掙扎。它超越紙墨的實體，成為一種純粹的精神儀式。阮阿慶的珍貴，在于他無需老竹言說，便能“識”出字跡，“懂”得這無聲書寫背后洶涌的暗流。這種“隱”與“顯”的張力構(gòu)成了小說的魂魄。

結(jié)尾，老竹燒掉價值連城的字畫為阮阿慶“送行”，將“藏”推向極致，卻將“顯”升華為永恒。小說告訴我們：生命最沉重的部分往往被隱藏，而最輕盈的表達，恰恰因其無形，能承載最深重的過往，并依靠“懂得”得以永恒流傳。雪會化，痕會消，但空中寫下的心跡，只要有人懂，便永不消散。

陳濤推介作品：

畢飛宇《仰泳》

作品的完成難度大，只有一個主人公老馬，作品的推動不在于故事，而是人物的情緒、意識。作者選材獨到，深入到人物的內(nèi)心，借用各種巧妙的細節(jié)與景致來展示、暗示以及彰示那些難言的幽微。的確，曾經(jīng)有一些身兼“要職”、身居“高位”，在眾人眼中實在是光鮮的人，因為某些原因，突然就從社會的“寵兒”變成了“棄子”，那些看似牢固的社會關(guān)系齊刷刷切斷掉。多年后，當(dāng)他回歸正常生活，如何重建與社會的關(guān)聯(lián)，如何實現(xiàn)自己內(nèi)心的和解，成為不僅是他個人，同樣也是很多人關(guān)心的事。《仰泳》所講述的便是這樣的一份觀察、一份思考、一份探究以及一份體恤。

郭冰茹推介作品：

韓松落《和周重岳醫(yī)生一起釣魚》

一個人釣魚大概是躲開繁瑣日常，放空自己最好的方式了。可是跟一個不熟悉的人一起釣魚，這個人還是你想著要巴結(jié)一下的，偏偏你又是個不善交際的人，這樣的釣魚恐怕就是折磨了。韓松落在《和周重岳醫(yī)生一起釣魚》這篇小說里處理的大概是這么一種場景。故事里，主人公錢正幽的爺爺被送進了ICU，周重岳正是ICU的值班醫(yī)生。兩個不熟的人在一起釣魚，醫(yī)生和患者家屬的話題兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)自然會繞到生與死。一個重病老人是否有權(quán)利決定自己的生死，身邊的家人應(yīng)該尊重他的愿望還是應(yīng)該不惜一切代價地?fù)尵人琁CU的醫(yī)生應(yīng)該如何給出自己的建議，這些問題的背后指向的是一個倫理的困境，因為無論做何選擇，都是遺憾，而無論做出了何種選擇，都會面對指摘。小說用“釣魚”串聯(lián)起整個故事線，也用釣魚時的閑談引發(fā)我們關(guān)于生與死、義與利、誠與欺、真與偽，這些問題的思考。小說引了一句倉央嘉措的詩：“一個人需要隱藏多少秘密，才能巧妙地度過一生”，其實不是說每個人心中都有許多隱秘，而是這些人生議題背后的倫理困境實在難以言說。

黃德海推介作品：

趙松《細雨》

跟趙松的大部分小說相似，《細雨》仍然寫得波瀾不驚，人世的林林總總，仿佛過來人眼中的云煙飄過，沒有什么值得付出太多的心力。自然，這種波瀾不驚，其實是敘事者某種特殊的障眼法，因為這個敘事者已經(jīng)擁有了跟自己年齡相符的心智，不再一驚一乍地面對這個世界的各種故事或事故。小說平靜的敘事背后是涌動的暗流，其中隱藏著近乎無法掩蓋的情欲，明明清晰卻難以表達的嫉妒，算不上愛卻也無法割舍的情分……這些復(fù)雜到必須借助一個中篇來說的情感關(guān)系，就像題目所示的細雨，雖然不至于造成災(zāi)難，卻也淋濕了衣服，帶來各種各樣的不便，甚至在某些時候變成令人厭倦的積水——人們在其中忍受，在忍受里感受，在感受里認(rèn)知，而任何一段失控都會帶來巨大的沖擊，把此前小心翼翼維持的平衡打破。小說最后寫到了失控，我們不妨一起設(shè)想，那個短暫失控后的世界，會變成什么樣子呢？

聶夢推介作品：

溫穎妍《我們并不知曉雨的名字》

小說以“我是女孩子”為起點，以閩南海島生活為背景，講述一對好朋友，陷在孤島無盡陰雨和停滯時間里的種種。一邊是少女的執(zhí)拗與心事重重，另外一邊是想要離開卻找不到路徑，被迫走向“大人的門”卻無人引領(lǐng)。于是，她們只能一面叨念“一切太平”，一面承認(rèn)“與命運和遺傳有關(guān)的問題我們并不精通”。小說里散落著一些讓人心痛的光斑：不愿掀起的劉海，不再完好“無頭無臉”的手指，等等。它們代替沉默者訴說被性別和成長圍困的心聲：我們并不知曉雨的名字，更無從知曉這造訪生命每一刻的事物，究竟是朋友，還是敵人。

但前述所有的蓄勢，都在小說的結(jié)局處柔軟下來。瘋癲母親的一句話，與某處不經(jīng)意的景物描寫構(gòu)成呼應(yīng)——森森草木中，還有一座小廟，紅紅的猶如心在跳。人生亦是如此。

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中國作家協(xié)會主管

優(yōu)選中短篇 | 2025年7月