《雷雨》是劇作家曹禺的代表作，1934年7月，該劇本發(fā)表于巴金、靳以主編的《文學季刊》第1卷第3期，轟動劇壇，被譽為“中國現(xiàn)代話劇成熟的重要標志”。1936年1月，由巴金親自閱讀校樣的《雷雨》單行本由文化生活出版社出版。《雷雨》自問世以來，首先由學生劇團進行排演，受到觀眾喜愛，此后演出越發(fā)活躍，被改編成戲曲、電影、電視劇、舞劇等眾多版本，但依舊常演常新。今年是《雷雨》劇本發(fā)表90周年，歷經90年歲月淘洗，《雷雨》在一代代讀者、觀眾的思考、審視下，依舊讀不盡，演不盡，歷久彌新，葆有著蓬勃的生命力。本期特邀祝宇紅、毛夫國兩位學者撰寫文章，回顧《雷雨》舞臺演出的鮮活歷史和多版本編導演團隊的改編實踐， 探究不同時代背景下對經典文本的重新解讀背后蘊藏著的深刻文化意涵與社會價值。

——編 者

曹禺

一九三八年，最早的電影版《雷雨》由新華影業(yè)公司出品，該片由方沛霖導演，陳燕燕等主演

一九五四年，北京人藝版《雷雨》首演，夏淳任導演，朱琳飾魯侍萍（右三），于是之飾周萍（右一）

一九五四年，北京人藝演出《雷雨》第一階段演出59場，觀眾達53000余人。在最后一場的演出結束后，曹禺和全體演職人員簽名留念

一九九六年，二十集電視劇《雷雨》開播，由李少紅、 曾念平導演，曹禺編劇，趙文瑄、王姬、歸亞蕾等主演

“當年海上驚《雷雨》” 經典演繹九十載

□毛夫國

《雷雨》中間四幕的劇情集中在一天之內，在周家客廳和魯家住房兩個場景中展開，明線是周樸園回來處理礦上罷工事宜、周萍要離家去礦上、侍萍歸來等，暗線是后母繁漪與周家長子周萍戀愛、周樸園對侍萍“始亂終棄”等，周魯兩家人幾十年復雜的矛盾糾葛一一揭開。劇中8個人物之間的沖突交織成眾多的矛盾沖突線，有周樸園和繁漪、周樸園和侍萍、周樸園和魯大海的沖突，還有繁漪與周萍、周萍與四鳳、周萍與魯大海、侍萍與魯貴之間的沖突，形成錯綜復雜大小不同的戲劇沖突。眾多的矛盾沖突彼此交織，交替發(fā)展，譜寫出一出震撼人心的悲劇。《雷雨》的序幕和尾聲距周公館事件發(fā)生十年后，周樸園照顧瘋了的繁漪和侍萍，結合序幕和尾聲來看，如曹禺所說“我不能清明明了地說，我是有意識地想要匡正什么，或諷刺、攻擊什么。有時，我也相信，也許是某種模模糊糊的感情的驅使、流露出一種受壓抑的憤怒，并對中國的家庭和社會進行了譴責”，我們對《雷雨》中的人物形象和主題又有不同的感受。【詳細】

《雷雨·序》手稿

1934年7月，由文學家巴金推薦，《雷雨》在《文學季刊》第一卷第三期上發(fā)表

《雷雨》，曹禺著，文化生活出版社，1936年1月

“仍將大雷雨，一洗百生塵”

——《雷雨》發(fā)表90周年札記

□祝宇紅

1934年7月1日，《雷雨》劇本發(fā)表于巴金、靳以主編的《文學季刊》第1卷第3期。90年過去了，《雷雨》的故事國人已熟極而流，蘩漪和周樸園等人成為中學課堂和禮堂里習見的課本劇人物。今天，還有多少人成年之后愿意打開《雷雨》劇本仔細展讀？據(jù)蕭伯納說，許多英國人終生不讀莎士比亞，因為幼年塾師強迫背誦留下了心理陰影。這雖是玩笑，但多少代表了經典接受的普遍困境。

即便學校的要求保證了《雷雨》的讀者群，近年來，《雷雨》舞臺演出似乎還遭遇了另一種特殊的“困境”——“笑場”頻繁出現(xiàn)。今天，在愿意走進劇場花上幾個小時沉浸在舞臺演出情景的觀眾中，有多少人會在觀劇過程中重新認識世界、打量人生？又有多少人只是倉促相遇，間或發(fā)出“不合時宜”的笑聲？

“笑場”問題最突出，甚至成為“事件”被公眾關注的，應該是2014年7月北京人藝《雷雨》演出的“爆笑場”事件。當事的演員和導演都公開表示不解和不滿，當時媒體有多方報道。十年前，被周樸園的扮演者楊立新稱為“爆笑場”的，是人藝為了紀念《雷雨》發(fā)表80周年的“大學生公益場”演出。2014年7月23日晚的“公益場”演出后，楊立新在次日連發(fā)5條微博對笑場現(xiàn)象表示強烈的不滿……【詳細】

附：經典作家專刊往期

經典作家專刊——艾蕪

經典作家專刊——王瑤

經典作家專刊——郭沫若

經典作家專刊——曲波

經典作家專刊——周立波

經典作家專刊——唐弢

經典作家專刊——林斤瀾

經典作家專刊——草明

經典作家專刊——鐘敬文

經典作家專刊——金庸

經典作家專刊——梁斌

經典作家專刊——魯迅

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