長篇小說：“百科全書”式、“史詩性”與“現代型”（王春林）

從文體的角度看，2018年度的長篇小說創作大約可劃分為“百科全書”式、“史詩性”與“現代型”三種不同的藝術類型。所謂“百科全書”式的長篇小說，更多地與中國本體的藝術傳統相關聯，乃至一種具備海納百川包羅萬象的一種闊大氣象，類似于具有“百科全書”性質的長篇小說。所謂“史詩性”長篇小說，我更多地采用洪子誠先生的說法：“史詩性是當代不少寫作長篇的作家的追求，也是批評家用來評價一些長篇達到的思想藝術高度的重要標尺。……‘史詩性’在當代的長篇小說中，主要表現為揭示‘歷史本質’的目標，在結構上的宏闊時空跨度與規模，重大歷史事實對藝術虛構的加入，以及英雄形象的創造和英雄主義的基調。”至于所謂“現代型”，則是我自己的一種真切體認，從其基本的美學藝術追求來看，這一類型的長篇小說不再追求篇幅體量的龐大，不再追求人物形象的眾多，不再追求以盡可能立體全面地涵括表現某一個時段的社會生活。在篇幅體量明顯銳減的同時，這樣的小說極有可能具有深刻、輕逸與快捷的思想藝術品質。這種類型的長篇小說很明顯與現代生活，與現代主義的文學觀念相匹配，所以，我更愿意把它界定命名為一種“現代型”的長篇小說。【詳細】

中篇小說：新時代的“自我”面向（劉階耳）

2018年度中國小說排行榜遴選的10部中篇小說，出自名家之手有之，也不乏新人新氣象。其中林森的《海里岸上》、鮑十的《島敘事》所提供的敘事“增長點”絕對新鮮而且必要。《海里岸上》平行展示“海里”、“岸上”迥異的生活景觀，并置著一位老人駕航出海過往滄桑，及其生活的小鎮被打造成觀光景點后斑怪亂相。林森的小說以老人的視角綜合攝取的思考，極其超邁。小說結尾對“出海”儀式隆重敘述，從飽滿的寫實的日常景觀中寄寓的昂揚的象征意涵，不啻為奮勁的民族魂續寫新的樂章。相形之下，《島敘事》則略顯樸拙，這或許是因為它過于偏重對“岸上”異樣的日常景觀的敘事打造了，過往的悲歡與詩意的棲居相折沖，輕逸或空靈自然跟不上，又不能不說是個遺憾。【詳細】

短篇小說：文學如何“凝聚”我們的生活（段守新）

與許多觀察者所稱道的2018年是一個長篇小說創作的“大年”相比，本年度的短篇小說創作，未免顯得有些平淡。相對于中長篇，短篇小說的“邊緣化”趨向日益顯明。這里當然有著諸多復雜的原因，但是，除了那些外在的社會文化原因，我更愿意強調短篇小說自身藝術品質的下滑，對于它的現實境況所負有的不容推卸的責任。格非曾說，“在所有的文體中，只有短篇小說能夠讓人產生敘事可以接近完美的期待。”這確實是一種迷人的誘惑，然而，同時也是一種折磨人的挑戰。可惜的是，在當前的短篇小說中，我們已經很少再能看到這樣的激情和志向。更普遍的，則是一種疲沓的、慵懶的、軟滑的和機巧的慣性寫作。【詳細】