曹文軒：吸納與給予

廣博的外國文化一旦與悠久深厚的中國文化結合，產生了豐富的藝術營養，使中國文壇充滿了生命氣息。應當說，沒有單元文化背景的打破，就沒有一部洋洋大觀的中國現代文學史。然而，因為各種各樣內在和外在的原因，后來我們卻又逐漸關閉了對外開放的大門，在很長一段時期，中國文學在一片可怕的孤獨中徘徊。這種形勢極大地影響了中國當代文學的價值創造，使我們再一次丟失了在世界文壇的話語權……【詳細】

葉梅：改革開放是文學發展的強大動力

改革開放促進了多民族文學繁榮。《民族文學》創辦于1981年，1991年習仲勛同志寫信“民族文學的創刊，是社會主義文壇的一件盛事”。這個陣地培育了一批又一批少數民族作家，老中青齊聚，55個民族都有，其中26個人口較少民族也有了書面寫作的作家。在中國作協黨組的決策和支持下，《民族文學》由一本發展成六本。為促進各民族之間的文化交流，促進團結進步發揮了積極作用……【詳細】

孟繁華：從“走向世界”到講述中國故事

無論是知識界的啟蒙訴求，還是中國共產黨希望能夠通過文學藝術實現民族動員、建立現代民族國家的文學觀念，文學與現實的密切關系幾乎沒有疏離過。即便是20世紀80年代，現代派文學、后現代主義文學風起云涌風靡一時，試圖用形式的意識形態打破“一體化”的文學場域，建立多元的中國文學，但是，當這一期許實現之后，諸多先鋒文學作家，還是重新回到了現實主義的文學立場……【詳細】

崔道怡：開辟鴻蒙 革新復興

改革開放是歷盡坎坷劫難之后，我國億萬英豪重新大顯身手的寫照。在這前兩年，“文革”結束，中國今后向何處去成為了新課題。當此尋找新的出路之時，鄧小平明確指出：“一個黨，一個國家，一個民族，如果一切從本本出發，思想僵化，迷信盛行，那它就不能前進，它的生機就停止了，就要亡黨亡國。”憂思深遠，語重心長。正因領悟了這個嚴正的警示，黨和國家的腳步開始走向新的行程……【詳細】

朱向前：黃金時代的文學記憶

應該說，此時此刻，我才真正認識到文學系的意義，她正是軍隊高層呼應改革開放歷史潮流的戰略舉措。自己無意中走進了時代的潮頭、同時也就走進了歷史。1984年北京的金秋，天高云淡，風清氣爽。我們整天陶醉在慶幸和驚喜之中，而天天都有新的驚喜接踵而至。當時課程設置和來給我們講課的老師，那真是個頂個的棒，一個更比一個牛。按說，文學系草創之初，只有系主任徐懷中帶一個老師、一個參謀和兩個干事，真可算得是“白手起家”……【詳細】

黃傳會：做改革開放忠實記錄者

在鄉村學校，我接觸了大量的鄉村教師，他們像戰士一樣默默堅守在鄉村教育這塊清貧的陣地上，《中國山村教師》是對所有鄉村教師的禮贊之作。1994年3月，國務院發布國家八七扶貧攻堅計劃，我再一次奔赴貧困地區，創作了報告文學《憂患八千萬》。 報告文學作家必須與時代同行，及時捕捉時代變革中涌現出的新人物、新故事。講述中國故事，傳播中國精神……【詳細】

葉延濱：中國詩歌“四十不惑”

到20世紀90年代，中國詩壇這種向下的關注底層的詩歌發生一些流變，出現了新鄉土詩，城市打工詩以及口語寫作等，大量的作品在民間社團自己印刷的民間刊物上發表，形成“民間寫作”潮流，這股潮流中的詩人，注重用生活中鮮活的口語作為詩歌語言，關注底層，表現卑賤者的情感，為弱勢群體吶喊，“民間寫作”不拒絕在表現手法上向西方學習，但在詩歌的元素和資源上是目光向下面對本土……【詳細】

付秀瑩：文學與時代同行

10多年來，我寫了大量中短篇小說，逐步構建起一個叫做“芳村”的文學世界。大風起于青萍之末。中國的改革開放最早從中國鄉村發端。中國鄉村的敏銳觸角，最早感受到時代風云的暗潮涌動。中國鄉村的巨變，應該是整個中國社會的縮影。我試圖以藝術的方式，描繪出中國鄉村的此時此刻。我的長篇小說《陌上》寫的便是當下時刻的中國鄉村，吐露的是時代變化中鄉土中國的隱秘心事。那些芳村里的普通男女，早已不是40年前木訥遲鈍的傳統農民，經過現代文明的洗禮和熏陶，他們見多識廣、從容淡定，他們身在鄉村，心懷世界。我期盼著，寫出了芳村，便有可能寫出千千萬萬個中國鄉村，寫出時代巨變中的鄉土中國……【詳細】