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一只小豹子眼中的佤族寨子
《木鼓敲響的日子》馬瑞翎著/二十一世紀出版社2021年4月版/28.00元 《木鼓敲響的日子》是寫給孩子的。
2021-12-07
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真情書寫民族大愛
《草原額吉》（江蘇鳳凰少年兒童出版社）是一部兒童歷史小說，它是以中國當代史上著名的“三千孤兒入內蒙”事件為題材創作的。
2021-12-07
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迎著新時代的惠風砥礪前行
兒童文學不是一種文體，而是一種文學類型，這一因讀者對象的特殊性而命名的文類具有內外兩個系統，內系統不但具有“全文體”的小說、散文、詩歌等常規文體，而且又有童話、圖畫書等專屬文體，從而形成一種不斷拓展邊界與壁壘的最具創造性的“大文體”內部系統；外系統則包括作家作品、傳播出版、理論批評、閱讀推廣、學校教學等多個互相影響互相促進的環節。
2021-12-06
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新時代少兒編輯工作之變：融合編輯新模式
新時代少兒出版工作必須以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，必須以實現第二個百年目標為自己的奮斗方向，在這個前提下，積極通過圖書出版，用優秀的文化影響教育新時代青少年，是少兒出版人義不容辭的任務。
關鍵詞: 少兒閱讀2021-12-04
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童心即詩心
《斗鼠記》劉海棲著/山東教育出版社2021年11月版/30.00元 近年來，出版人劉海棲華麗轉身，成為中國當代兒童文學界的一道風景。
2021-12-03
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從“中國式童年”到“中國童年精神”
“中國式童年”并非指涉當下現實的單向度中國童年生活圖景，而是立足于民族、時代、環境等要素，并攜帶著中華文化豐富信息，鮮明印記的全方位、整體性、復合性童年文化存在。
2021-11-30
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拓展新的時代認知視野的童年敘事
兒童文學體現了成人社會對兒童和青少年精神世界的有意識的關注、呵護和培育，是作家和藝術家依據兒童和青少年身心發展特征及審美接受特征，有意識地為他們創作的，有益于他們精神生命健康成長的文學藝術作品。
2021-11-29
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中國童年的故事、藝術與精神
原創圖畫書的全面發展 教鶴然：近年來，越來越多的插畫家和兒童文學作家介入原創圖畫書的創作，圖畫書創作與出版的國際合作更為頻繁也更趨成熟，藝術觀念與創作水平也不斷提升，能否談談你對近五年來原創圖畫書發展狀況的總體看法？ 趙 霞：這些年來，原創圖畫書的發展是全方位的，從觀念到技法，從插畫到文字，從創作到批評，從出版到閱讀。
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埋在心底深處的火苗
彭學軍寫過許多湘西故事，那些故事真實到讓人身處其境，可以觸摸。
2021-11-26
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應當讓孩子知道，生活不總是圓滿
在我眼里，郭姜燕是一個以思想性見長的作家，也是一個相對“硬派”的作家，無論是她的童話《布羅鎮的郵遞員》《阿左》，還是長篇小說《離別之后》《南寨有溪流》都顯出了思想的深刻性與某種審美的“剛性”。
2021-11-26
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源浚者流長，根深者葉茂
種子的力量，往往出乎人的意料。
2021-11-26
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云豹《紫芒》，與少年獵手的“成年禮”
《紫芒》，毛云爾著，少年兒童出版社2021年8月第一版，30.00元 毛云爾 云豹紫芒出現在黑仔的生命危機時刻，這一似乎難以解釋的景象卻引領黑仔對大自然有了更深刻的領悟。
2021-11-25
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孫惠芬：我為什么寫童話
這是不可思議的發生，我回到了童年，重新活了一回。
2021-11-25
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創作談 | 吳雙英：一條江的故事
湘江是湖南的母親河，也是很多文學愛好者、文藝工作者進行文學藝術創作的主要素材。
2021-11-24
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兒童文學藝術攀升的路徑和方法
關懷今日之兒童，即關懷明日之中國。
2021-11-24
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童話世界里的喀納斯
童話是我們給自己創造的童年夢想，用于彌補我們曾經失去的一切，挽回我們在塵世間丟失的自尊，同時也是對滿目瘡痍的大自然的一種修復。
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自然、純真與溫情
《高小寶的熊時代》是詩人高凱回顧自己童年時代的一部回憶性的作品。
2021-11-23
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地域兒童文學斷代研究的精致樣本
新時期以來，上海兒童文學創作實現了“教育性”向“文學性”“藝術性”的回歸和創新，呈現出新老作家交替、隊伍結構合理、創作開放多元、趨于國際化的新海派兒童文學創作圖景。
2021-11-23
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創作談 | 孫惠芬:在恐懼中看著恐懼
做夢都夢不到，有一天我會寫一部童話。
2021-11-22
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戲曲與人生的交疊與選擇
在流行歌曲和電影電視鋪天蓋地的時代，屬于古典藝術的中國戲曲無疑成為了冷門。
2021-11-22
