開欄的話

網絡文學早已不是什么新鮮事物，近兩年來，隨著智能移動終端的普及，越來越多的人跟網絡文學發生了“第一次的親密接觸”，而我們所熟知的許多影視作品，也越來越多地改編自網絡小說。但迅速壯大的網絡文學似乎仍然沒能進入主流學術研究的視野。到底如何看待這個龐然之物？網絡文學“瘋長”的奧秘究竟是什么？網絡文學還是文學嗎？4月4日起，人民日報文藝部與中國作協創研部聯合開辟“網絡文學再認識”專欄，邀約專家學者，共同研究和探討網絡文學現狀及其走向。

• 李敬澤：網絡文學 文學自覺和文化自覺
• 當我們談論網絡文學，我們在談論什么？你常常會發現大家談論的對象各不相同，有的從媒介革命的角度，把網絡文學視為紙質文學的未來；有的認為， 網上出現的一切文學作品都是網絡文學——照此說來，《紅樓夢》上了網也是網絡文學；有的從生產機制著眼，認為在網上創作和發表的作品是網絡文學，包括帖 子、微博、微信，等等；有的把實驗性的、探索網絡可能性的文本視為網絡文學，如賽博文本、超文本。大家說的常常不是一件事。[詳細]
• 黃發有：釋放網絡文學新的可能性
• 在全媒體傳播的格局下，網絡文學被納入到“網絡發表—付費閱讀—印刷出版—在線游戲—影視劇本—動漫改編”的產業鏈條之中，影響力日益增強。自從盛大文學在2012年第一季度首次扭虧為盈，騰訊、百度、網易和新浪等互聯網巨頭都加快了向網絡文學產業進軍的步伐。在“粉絲經濟”的推動下，大多數文學網站和網絡作者都以受眾的趣味為導向，趨時應變，針對特定的人群進行量身定制。對娛樂性的追求給網絡文學帶來了活力，產量急劇膨脹，使得讀者有了更大的選擇空間，使得文學生態變得更為豐富。另一方面，過度的商業化和遵照工業化流程的類型化寫作，使得文學網站大同小異，網絡文學作品在總體上缺乏原創性，同質化成為難以突破的瓶頸，陷入了繁而不榮的尷尬境地。[詳細]
• 夏烈：影響網絡文學的力量
• 網絡文學在過去的15年中，并非一成不變，恰恰相反，追隨著互聯網技術和經濟的飛速發展，它的面孔一直悄悄地在改變。
  　　當我們回眸和梳理網絡文學史及其代表作家、作品的時候，已經可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創作形態怎樣隨著它的基礎平臺(文學網站)的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。[詳細]
• 馬識途：要善于引導，也要寬容一點——網絡文學一議
• 中國作協和人民日報聯合開辟“網絡文學再認識”專欄，希望大家一起來探討當前網絡文學的發展，我認為這個做法很好。十年前，我就提出要特別注意網絡文學、兒童文學、通俗文學。當時，文學界“三俗”現象相當嚴重，大家都很關心如何提高作家作品的品位、格調。現在看來，這些問題似乎依然存在，而且比較突出地體現在網絡文學作品中，應該引起我們的注意。[詳細]
• 黃鳴奮：精神能量與價值弘揚
• 網絡文學的出現和發展，得益于科技的進步和新媒體的應用。與傳統敘事相比，網絡文學呈現出從原子敘事到比特(bit，指0和1組成的計算機二進制數位)敘事、從文字敘事到多媒體敘事、從精英敘事到草根敘事、從大敘事到小敘事的變化。有些研究者用視覺化、游戲化、平面化、欲望化等術語概括網絡文學敘事的特征，突出它不同于傳統文學敘事的“另類”一面。不可否認，在這些敘事因素的作用下，網絡文學確實有一定的消極色彩，如追逐時尚、白日夢色彩過重、沉溺于幻想游戲等。但是，它的積極一面也不容忽視。不論是軍事小說中的英雄氣概，還是武俠小說中的人文思想，不論是歷史穿越小說中的民族圖強意識，還是科幻冒險小說中的勇敢探索精神，不論是愛情詩篇中的純真自然，還是職場描寫中的敬業態度，不論是博客微博中的成長敘事，還是短信微信中的勵志格言，都有激勵上進、豐富人生的作用。即使是那些完全架空的玄幻作品，也不是沒有正義感、責任感等積極因素在內。[詳細]
• 何平：對話和協商的“新批評”
• 如果把批評活動作為文學生產中的一個重要環節，應該意識到媒介的日新月異必然會改變批評的觀念、對象、方式、修辭以及文體，當然也包括批評者的人員構成。因此，談論網絡時代的文學批評，一個基本的前提是要搞清楚網絡上發生的文學活動與傳統的文學活動的差異。網絡寫作的每日更新表面看和傳統紙媒的連載沒有區別，中國現代文學中的許多優秀小說，比如《阿Q正傳》等一開始都是在報刊上連載的，但在報刊連載的狀態下，要對已經刊發的部分進行及時的批評是難以實現的，而這個“時間差”正是網絡批評的優勢和魅力所在。[詳細]
• 馬季：文學性與商業性的雙重身份
• 20世紀末以來，以互聯網為傳播媒介的信息革命，不僅改變了人們的閱讀方式，而且逐漸改變了人們的生活習慣和思維方式。新世紀文學的空前變化，從表面看似乎源自網絡文學的蓬勃興起，本質上卻是信息革命引發的文化價值系統的轉型和重組。在這次變革中，網絡文學的潛在商業價值成為資本關注的目標，在其追蹤下，經過15年的發展，網絡文學逐步形成了自己的文化范式，確立了文學性與商業性的雙重身份。這一范式主要包含以下三方面的內容：建立在傳播方式基礎上的大眾性，建立在文化消費基礎上的娛樂性，建立在文化產業基礎上的跨界性。上述三者，分別是網絡文學產生與發展過程中的外在表現形式、內在驅動力和深層次文化需求。[詳細]
• 歐陽友權：意義指向與價值承載
• 網絡文學熱度不減，社會公眾對網絡文學關注度的上升和網絡文學影響力的不斷擴大，讓我們對這一新的文學形態有了更高的期待，同時也提醒我們思考一個問題：網絡文學在規模生產和廣泛傳播的同時，是否應該重視自身的意義指向與價值承載？[詳細]
• 黃平：網絡文學如何進入“文學場”
• 我多次參加網絡文學方面的會議，往往一邊坐著文學批評界的各位優秀批評家，另一邊坐著幾位著名的網絡作家。批評家這一邊的桌簽“高大上”：北京大學某某教授、復旦大學某某教授……而另一邊的網絡文學作家面前的桌簽，真是五花八門，土豆、西紅柿……眼睛一花，很容易以為這是農業農村工作會議，但這里的“土豆”和“西紅柿”不再是瓜果蔬菜，而是網絡文學界的著名寫手，他們每個名字的背后，都是數以百萬計的青少年讀者。[詳細]
• 邵燕君：媒介新變與“網絡性”
• 從媒介革命的角度出發，我們需要對網絡文學做一個更狹窄的定義。嚴格來說，網絡文學并不是指一切在網絡發表的文學，而是在網絡中生產的文學，也 就是說，網絡不是一個發表平臺，而是一個生產空間。在這里，“網絡性”是至關重要的。在“網絡性”的生產過程中，粉絲的欲望占據最核心的位置。網站經營很 大程度上利用了“粉絲經濟”，有人稱之為“有愛的經濟學”。粉絲既是“過度的消費者”，又是積極的意義生產者。他們不僅是作者的衣食父母，也是智囊團和親 友團，和作者形成一個“情感共同體”。[詳細]
• 胡平：網絡文學的來路與去向
• 網絡文學早已不是什么新鮮事物，近兩年來，隨著智能移動終端的普及，越來越多的人跟網絡文學發生了“第一次的親密接觸”，而我們所熟知的許多影視作品，也越來越多地改編自網絡小說。但迅速壯大的網絡文學似乎仍然沒能進入主流學術研究的視野。到底如何看待這個龐然之物？網絡文學“瘋長”的奧秘究竟是什么？網絡文學還是文學嗎？今日起，人民日報文藝部與中國作協創研部聯合開辟“網絡文學再認識”專欄，邀約專家學者，共同研究和探討網絡文學現狀及其走向。[詳細]