11月20日，由中國作協創(chuàng)研部、文藝報社、人民文學雜志社、收獲雜志社、浙江省作家協會主辦，浙江文學院承辦的浙江青年小說家群現象研討會在京召開。中國作協黨組成員、書記處書記、《人民文學》主編李敬澤，中國作協創(chuàng)研部主任胡平，浙江作協黨組書記、副主席趙和平，浙江作協黨組副書記、秘書長鄭曉林，《收獲》執(zhí)行主編程永新，浙江文學院院長盛子潮等參加會議。研討會上，雷達、何西來、吳秉杰、吳義勤、何向陽、施戰(zhàn)軍、崔道怡、陳曉明、賀紹俊、王干、牛玉秋、李建軍、孟繁華等專家學者齊聚一堂…… [詳細]
浙江是一個出作家的地方。隨著浙江整體社會經濟的發(fā)展，浙江的文學創(chuàng)作出現了“規(guī)�；钡膬A向，在青年作家中，形成了幾個集中的作家群落，比如杭州的網絡文學作家群、寧波和嘉興的青年作家群、湖州的“80后”女作家群、溫州的小說家群，他們連接在一起，構成了浙江文學創(chuàng)作生氣勃勃、持續(xù)繁榮的文學圖景。為集中展示浙江青年作家的創(chuàng)作面貌，研究青年作家的創(chuàng)作特點，為他們在今后的創(chuàng)作中發(fā)現問題、提升品質，我們與中國作協創(chuàng)作研究部、文藝報社、人民文學雜志社、收獲雜志社等一起舉辦了“浙江青年小說家群現象研討會”……
在此之前，我從未讀過鮑貝的作品。拿來一看，大感驚異，她的創(chuàng)作與我熟悉的領域相距甚遠。我無異于闖入了一個陌生的甚至有失語危險的領域。我平日留心較多的是社會歷史內涵較為豐厚的、偏重于宏觀性、史詩性的長篇作品，或那些指涉底層、歷史、鄉(xiāng)土、普通人命運悲歡的作品。但鮑貝與之皆不同。她的領域該怎么描繪呢？也許是：都市，而且是存身于都市里的某些畸零的、有閑的、有心靈創(chuàng)傷經歷的女性和男性。例如長篇《傷口》《愛是獨自纏綿》、中篇《松開》《我愛張曼玉》、短篇《空瓶子》等等。我們是否可以這樣描繪鮑貝：她是一位對身體和性別、性愛和冷暖甚為敏感的，以都市女性或零余者為描寫對象的……
仔細讀了薛榮自2005年以來的8篇小說，感覺薛榮是塊寫小說的料：會編故事，能通過想象作細部的深入開掘與鋪陳，把自己的生活積累與情感積累活化起來，重新創(chuàng)造一個藝術的世界，而這個世界，又在相當程度上表現出他的藝術個性。我所讀的8篇作品，在敘事上、題材上、語言運用上，都不給人重復的感覺，能夠讓人讀出趣味來；無論對外部情境的描繪，還是人物的心理分析，多能既細致深入又合情合理，能夠較為成功地把作品的焦點集中在不同人物性格和命運的展示上。
除了局部的夸張性描寫，從總體傾向看，薛榮大體遵循著現實主義的寫作方式，即大致按照生活本身的形態(tài)……
畀愚的小說敘事很有個性，很難跟別人的小說“合并同類項”。當然也有人把他的小說合并到寫小人物這個同類項中，的確，畀愚基本上寫的都是小人物，但是不是寫小人物并不重要，重要的是一個作家如何寫小人物。畀愚寫小人物的方式與別人不一樣。他是采用一種特別的敘事方式來寫小人物的，我把他的這種特別的敘事方式稱作為不動聲色的冷敘述，這種冷敘事透露出一種很有意思的反諷。
比如說《通往天堂之路》這篇小說，有關部門要在孫家浜這個村子建火葬場，開始村民都反對，后來發(fā)現火葬場帶來了賺錢的機會，大家都來做喪葬生意，這是通往天堂之路的第一層含義……
之前對孔亞雷的小說接觸很少，這次集中閱讀了他的長篇小說《不失者》和《如果我在即將墜機的航班上睡著了》《芒果》《禮物》等一系列短篇小說，真有一種“驚艷”的感覺，他的小說保留的“純文學”氣質很對我的胃口，也喚起了我對上世紀80年代那個充滿激情的中國文學時代的記憶和情感。
孔亞雷的小說具有先鋒氣質和現代主義品格。他的小說與時代、現實、歷史等宏大敘事元素無關，而是純粹關注個人的“小世界”，這個小世界既可以是現實的，也可以是虛幻的，既可以是形而上的，又可以是形而下的，既是經驗的，又是超驗或先驗的，甚至是夢幻、寓言和童話般的……
陳集益的作品我看了以后是非常感慨的。陳集益1973年出生，因為做文學研究，我常常琢磨這一代人到底是什么狀況，有很多問題我過去在心里面有疑問，但是不得其解�？戳岁惣娴男≌f，我覺得對我確實很有啟發(fā)。很多評論家不同意或者不贊成以代際劃分作家群，其實我覺得這種劃分還是有一定意義的。因為我想當代文學是一個新陳代謝的文學，也是要求不斷出現新鮮感的文學。而隨著越來越多“70后”作家在文壇嶄露頭角，如何界定評判他們的作品也是我們必然面對的問題。
以我的生活經驗，起碼在當代中國，代際的界定是有意義的，當然會有一些不夠全面的地方，這是任何概括都不能避免的……
海飛的敘事輕揚、流暢，仿佛秋水奔涌，流云過空，給人一種特別快意的閱讀感受。他所講述的故事，大多涉及底層人的艱難處境和尷尬狀況。海飛對女性似乎更關心，似乎更善于寫女性。他筆下的女性大都有著坎坷、復雜的情感經歷，生活得很艱難，但是，無論受過多大挫折，生活負擔多么沉重，都表現出堅強的生活態(tài)度。
《醫(yī)院》里的唐小丫，從18歲到40多歲去世，她似乎就沒怎么順利過：她愛唐大軍，但卻不得其所愛；她跟柳生好，為他懷孕和流產，他卻一走了之；她嫁給王進，但就在女兒滿月的時候，丈夫死了；后來，嫁給了心腸很軟的更夫，但生活了不到一年……
在近年來活躍的青年作家中，哲貴的創(chuàng)作個性非常鮮明，他的精進之路也是有跡可循的。
2007年發(fā)表于《人民文學》的《決不饒恕》，對“虛情假意”的人性力量作了空前的敘寫，他這個時候的作品里面有一種內在的銳利。次年發(fā)表的《金屬心》有了一些微妙的變化。同樣是表達一種情感的渴望，但是和現實中國尤其是較發(fā)達地區(qū)的富人階層的生活，發(fā)生了切近的審美連結。此后這種變化開始向深處探尋，視線也變得開闊。以此為代表，包括《雕塑》《陳列室》《刻字店》等，直至2009年以后，從《責任人》和《住酒店的人》這兩篇小說，他專注于這一群體精神形態(tài)的采樣探尋的努力……
長白島很小，“小到在地圖上可以忽略成海洋中的一滴水”。而在楊怡芬眼里，這一滴水能折射整個世界和人生。她起步時以城市為背景，《披肩》引人關注。隨即轉向海島，《含糊道》為人稱道。8年后，《追魚》《你為什么還不來找我》使人刮目相看。生存環(huán)境雖然不同，但主人公多是女性。在她筆下，女人大都稟賦溫馨的母性、真摯的愛情。
今年1月發(fā)表于《人民文學》的中篇《追魚》，在我看來可謂她的代表性篇章。民俗風情最濃郁，少女純情最動人。漁家女小素愛上了高考落榜的知青劉小毛，未婚先孕。小毛要她跟戲班子一起走，小素不肯……
斯繼東說，“70后”作家現在已經成了中國當代文學的“中堅”，“三分天下有其一”，我想，這可能是合乎事實也合乎道理的，反映了他自信的一面。斯繼東又在一篇小說中捎帶談到創(chuàng)作如何能夠“火”起來的問題，談到要講一個好故事與如何才能講好的問題，以及“紅小說”不等于“好小說”等等問題，這似乎又反映了他在寫出自己滿意的小說與讀者認可的小說之間，還有不太自信的一面�！�70后”這代作家對自己的創(chuàng)作追求什么，似乎很清楚，至少在觀念上自覺而又清楚。
看了斯繼東的十幾篇小說，第一個印象是他變化多端。有寫農村的、寫家庭婚姻的、寫軍營的、寫政府機關的……
《陌生人》是吳玄的代表作，陌生是吳玄小說的核心元素，同時吳玄的小說讓人感到他這個人的陌生。按說吳玄是上世紀60年代生人，但寫的東西卻與“60后”作家有著較明顯的區(qū)別——夸張點說是足令“60后”感到陌生，至少也是令不少“60后”很有些難以理解。他筆下的大多數“70后”、“80后”們，很少受體制的約束，也很少為固有觀念、甚至倫理所束縛，似乎獨往獨來，自由自在，一派自得、快樂的樣子。但仔細體會一下，其實他們內心往往并非如外表這樣，而是在看似放得開的軀殼之下有著不小的痛苦、彷徨和游移，時時讓一般人感到“陌生”。吳玄小說創(chuàng)作的生長點也就在這里……
艾偉迄今的幾部作品都有沉甸甸的分量，中短篇小說姑且不論，長篇小說《越野賽跑》《愛人同志》《愛人有罪》《風和日麗》等作品的發(fā)表出版，也有相當反響。
讀艾偉的作品，其實不難看出他的小說藝術的特征，那就是他一手抓住人性，另一手抓住命運。而就他的小說敘事來說，應該說是先抓住命運，在命運中來表現人性。
我們可以看到《愛人同志》《愛人有罪》《風和日麗》都有相當的命運意識，這些作品中的主要人物，在小說開始就都處于生存的困境中，或者說絕境中。《愛人同志》中的劉亞軍是對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的傷殘英雄……
東君的小說創(chuàng)作起始于新世紀，他的第一篇小說《人·狗·貓》發(fā)表在2000年2期的《大家》上。十年對一個作家來說不算長，但十年的時間卻可以看出一個作家的端倪——他是否有可能從事這個行當，或者說他是否“當行”。當我有機會閱讀了東君重要的中短篇小說以后，給我印象深刻的是，東君的小說境界高遠，神情優(yōu)雅，敘事從容，修辭恬淡。他的小說端莊，但不是中規(guī)中矩；他的小說風雅，但沒有文人的迂腐造作。他的小說有東西文化的來路，但更有他個人的去處。他處理的人與事不那么激烈、憂憤，但他有是非，有鮮明的批判性，也有一種隱秘的、盡在不言中的虛無感。這些特點決定了東君小說的獨特性……
張忌1979年出生，按他接受的教育和成長環(huán)境，應該屬于“80后”。但是張忌的創(chuàng)作和“80后”作家有較大距離。張忌是一位講究敘述的小說家，他的敘述給人感覺是充分打開的。張忌的充分打開體現在各個方面，比如人物、故事、語言，等等。
對他來說，敘述是一種游走，也是一種播撒。比如《小京》這篇小說，小京的死本來是可以寫成關于謀殺的故事。按照我們一般的小說套路，都會設置種種懸疑、推理，去探討人物命運背后的種種變卦，然后挖出人性的深度。傳統(tǒng)的像《尼羅河上的慘案》，先鋒的像余華的《河邊的錯誤》。但是張忌不取這樣的思路，他寫著寫著，最后不寫女主人公小京怎么死的……
方格子是在中國小說學會的短篇小說排行榜中兩次入圍的青年作家，一篇是《錦衣玉食的生活》，還有一篇《像鞋一樣的愛情》。她的小說，呈現出南方敘事非常重要的特點，就是非常重視素描。不像北方一些作家，大筆一揮，是油畫潑墨的感覺，而她是用不動聲色素描的呈現方式，絲絲入扣，氣韻生動，氣場貫通。
就我本人來說，很喜歡小說家在小說當中點滴滲透、不動聲色的寫法。當然，平地驚雷和很悲壯的寫法也很喜歡。就小說而言，我覺得這種絲絲入扣氣韻流通的方式更像小說。她的小說主要從個案出發(fā)，找一個很小的切口入手，然后到達歷史的深處……
鮑貝
薛榮
畀愚
孔亞雷
陳集益
海飛
哲貴
楊怡芬
斯繼東
吳玄
艾偉
東君
張忌
方格子
