文藝評論面面觀(張運貴)

滿口噴香——有感于某些文藝評論 王蔭華 畫

　　近年來，國家不斷倡導文藝批評和加強改進文藝評論工作，原來半死半僵的文藝批評現象正在逐漸改變，并日趨活躍。但是，文藝批評領域依然存在一些不良現象：文藝批評隊伍散亂、文藝批評標準無序、美學標準與歷史標準被棄置、真善美批評標準無人問津，一些批評家對權貴阿諛諂媚、與世俗同流合污、批評過分商業化、友情化等等，這些要想在短時間內有一個徹底改變，很難。文藝批評界自身又山頭叢生、派性當道，良莠雜存、真假混淆，有一些人，對講真話、講心里話的批評，竭力絞殺，好處說好、壞處說壞，敢講真話、愿講實話的人越來越少。如果不出重拳、下猛藥，不下大氣力進一步改進和加強文藝評論工作，文藝評論的短時熱鬧、長期沉寂現象，極難改變；讀者對文藝批評的淡然與冷漠，難免依然長存。

　　目前，全國的文藝批評，概括起來，存在“十多十少”現象：一、贊揚多、批評少；二、復述多、分析少；三、就事論事多、理論歸納少；四、直觀感悟多、邏輯推理少；五、空泛描述多、準確定位少；六、捧殺打殺多、實事求是少；七、評名家名作多、評無名作者少；八、書本理論多、創新理論少；九、思想內容評說多、藝術表現剖析少；十、生搬硬套西方思潮多、結合國情活學活用少。

　　我對文藝評論的現狀，進行了多年的觀察與思考，產生了一些獨立看法。這些獨立思考與看法，其內容涉及文藝評論的各個方面。有一些看法比較大膽，個別看法可能片面。隨想隨記，現經整理、修改，題為《文藝評論面面觀》 ，特提出來請方家賜正。 

　　文藝評論的現狀

　　要改善、加強、發展文藝評論工作，首先應檢審當前文藝理論與文藝評論的現狀。就我觀察，近年的文藝評論工作，有不少成績，但也存在諸多值得研究與思考的問題。就其現狀而言，概括起來，主要有六種不良的文藝評論現象：

　　(一) “克里空”評論。有些文藝評論，名為“文藝評論” ，實為沒有“文藝”的“評論” 。評論工作者根本不認真閱讀文本，只隨便翻翻作品的前言后記、章節標題、或開端與結尾幾頁便妄加評說，滿篇盡是一些空話或者時尚詞語。真正回到文本，認真研究文本，從中提出中肯意見的評論太少。有的更是裝酷，無視我國的文化傳統與文化語境，亂搬西方的名詞術語，顯擺各種主義，對我國文藝創作現狀及其存在問題胡亂評說、亂貼標簽。這種掛評論某部作品之名，行亂貼不著邊際的、空泛的西方文藝理論標簽為實的“文藝評論” ，除了表明作者的無知或一知半解之外，無任何真正價值，于作者與讀者均無助益。

　　(二)廣告式評論。有些文學評論，對作品沒有認真研究與思考，通篇除了內容復述、美言贊頌、胡亂吹捧之外，與所評作品的生活內涵、思想意蘊、藝術表現、審美價值，毫無聯系，實際上是改頭換面的新聞報導、廣告宣傳。這實質上是紅包評論，即拿人錢財，替人銷書，借“評論”為作者做廣告，給作品搞推銷。這種評論，是自傷評論家的人格與文格、自毀評論家的形象。

　　(三)小視角評論。所謂“小視角”評論，就是說評論工作者缺乏理論準備，站得不高、看得不遠，思考不深，起點太低、視域狹窄，只拘泥于作品的具體描寫，除了復述原著的故事情節和基本內容外，既無“評” ，也無“論” 。這種“評論” ，缺乏理論思維，缺乏認真發掘，只不過是原著的內容提要，于作者與讀者沒有絲毫助益。

　　(四)人情評論。有些文學評論，大多因為文友、朋友、親友、師友，或者領導、權貴等等出了書，要求“美言幾句”而作。這種文評不是不可以寫，如果實事求是，像魯迅所說：“好處說好，壞處說壞” ，于友人并非沒有幫助，于讀者也并非沒有助益。然而事實并非如此。評論家只看作者的地位、名氣、官位、友情，而無視作品的質量、水平與客觀效果，脫離文本實際的具體價值，拼命注水、添加膨大劑。隨意拔高、一味吹捧、竭力美飾。文章發表后，有自知之明的作者未必滿意，而有識別能力的讀者，便會質疑評論家的人格與文德。

　　(五)香水評論。有些文藝評論，只管給作品噴香水，只說好，不說壞。這并非完全礙于人情，大多是害怕攪入紛爭。這些年來，有些文藝家養成了驕、嬌二氣，只準別人說好，不準別人說壞，如果誰指出了他作品的問題，便會與你撕扯個沒完沒了。同時，在文壇之中又有形無形地形成了一些山頭和圈子。各個山頭與圈子中人難免“黨同伐異” ，一旦見著不同意本圈之觀點、批評本圈同仁之言辭，便不分青紅皂白將別人劃入“對方勢力”范圍，輕則駁難、反擊；重則撻伐、攻擊。本來，文壇中的正常論爭是好事，有利于文藝的繁榮與發展。但如此之舉并非正常論爭，而是無聊的團伙爭斗。于是，有些評論工作者為了明哲保身，減少麻煩、避免無聊的紛爭，只好光噴香水了。

　　(六) “苦肉計”評論。有些文藝評論，屬于“另類” ，就是有意搜羅、擴大、延伸一部作品的不足與缺陷，然后擺出無限夸張的架勢，以危言聳聽之言詞加以鞭撻、痛斥，讓讀者感到它是十足的壞作品。乍看，儼然像是一棍子打死；細察，卻并非如此。原來是作者與評論者精心策劃之舉，評者與被評者，多為哥們兒。為何？因為今天的好作品如林，有才華的作家成群，而一些平庸之輩的平淺之作極難出名，于是，便借用《三國演義》中的“苦肉計” ：“周瑜打黃蓋，一個愿打，一個愿挨” ，把作家與作品“打”出名。恰好，今天的讀者之中，有一些人頗具逆向思維，越是好評如潮的作品他越不看，專門尋找那些不好的、挨批判的作品讀。這一招有時候還真靈，罵者與被罵者都能同時出名，還可能獲得一定的銷售回報。這種文藝評論，實在難于用一個準確、恰當的言詞冠之，我姑且把它稱為“周瑜打黃蓋”式的“苦肉計”評論。

　　文藝評論的現狀還可以舉出若干，現僅舉六例，供有興趣的朋友研究，以便促使我們的文藝評論逐漸走入正軌。

　　我國為什么沒有專業文藝評論家

　　我說的專業文藝評論家是指無官無職，無業無位，專靠寫評論文章為生之人。在我的觀察中，中國現當代沒有專業文藝評論家，沒有專門端文藝評論碗、吃文藝評論飯的人，即使在文壇上非常活躍、非常有成效、非常有聲譽和影響的一些評論家，也并非專業文藝評論家，大多不是大學教授、報刊編輯，就是研究機構人員，或者是文藝職能部門的官員。這一現象，非常值得我們思考。我想了一下，中國半個多世紀以來，之所以一直沒有專業文藝評論家，其原因有四：

　　(一)在我國，搞文藝評論不能養家糊口。我國現當代，靠文藝評論既養不活自己，更別想要養活家人。近現代，中國的文藝評論歷來不受世人重視。準確地說：只是口頭重視，實際上不重視。其具體表現是：發表園地少、稿費特別低、出版文藝評論集難，即使出了，也無人重視，誰愿意干這種只有播種而無收獲，或收獲甚少的工作？

　　(二)在我國，客觀環境不適宜搞評論。不論搞何種工作，都應有一個良好的環境。凈化文藝評論的環境，主要是凈化社會環境，特別是政策環境、人際環境，文化環境。搞文藝評論，不受重視也罷了，但常常還會受到譏諷、欺辱。如：對作家、作品說好話，就有可能被譏諷為是“吹喇叭、抬轎子” ；指出作家、作品的不足，又會被視為“抓辮子、打棍子” ；好話壞話都說一點，又會被嘲諷為：事故圓滑，“賣潤滑劑” ，如此等等，說真話的評論家少得可憐。評論家的唯一出路便是：不說話，或者少說話。要說，只好說兩種話：一種是說一些高深莫測、云里霧里、不著邊際的話，讓讀者丈二和尚摸不著頭腦。這樣，不僅不會受到譏諷，說不準還會獲得一個“高水平”的贊譽；第二種是擺弄一些外來術語，說一些模棱兩可、不明事理的話。這樣，既可以明哲保身，又不會落下罵名，何樂而不為？當然，這種評論很少有人喜歡。

　　(三)在我國，搞評論的社會名聲不佳。在社會上，有這么一種看法：認為只有不會搞創作的人，才會去搞評論；搞評論是拼湊，搞創作是創造；搞創作是形而上，搞評論是形而下，等等。甚至還有人說：評論家是由作家養活的，沒有作家，評論家就會餓死。所以，一些本可以搞評論的人，如果不是業界指派的硬任務，或者哥們兒邀請的“友情出演” ，恐怕沒有幾個人愿意一心一意、心甘情愿地去背這個讓世人斜視的十字架。

　　(四)在我國，多數評論家缺乏獨立人格。中國現當代的文藝評論家，受政治與流行思潮影響太多、太深；受友情影響太濃、太重，職業道德很不理想。從事文藝評論工作的人，大多數都或多或少、或明或暗、或者自覺、不自覺地受到政治與流行思潮的影響，文章的政治味太濃、時效性太強、俠義氣太重、幫派氣太多，沒有真知灼見、難見個性話語、極少獨特創造、缺乏人格魅力。如此評論家，怎么能成為真正的評論家？怎么可能會長存文壇、產生深遠博大的影響？

　　基于上述四種原因，要改善與發展文藝評論工作，實非易事。我個人認為：要真正改善與發展文藝評論工作，首先是要改善文藝評論工作的社會環境，要從深層次上解決對文藝評論的重要性與必要性的認識；要重塑文藝評論工作的形象；要妥善解決評論與創作的互助、互動的關系；評論工作者應大力加強自身的修煉，塑造好自己的美好、獨立的人格，提升文德、匡正文氣，給社會、給作家留下美好的印象。若能如此，文藝評論工作的改善與發展，尚能指日可待。

　　文藝評論的“媚”與“重”

　　眾所周知，文藝評論與文藝創作如鳥之雙翼、車之雙輪、人之雙臂，缺一不全，缺一不可。文藝創作較文藝評論繁榮，文藝評論相對滯后，原因眾多，其中一條重要原因是文藝評論人員的觀念存在某些誤區，評論工作者的素質有待進一步提高。就時下的文藝評論而言，較為突出的是存在“五媚”與“五輕”現象。要使文藝評論快速發展、全面繁榮，縱然有許多工作要做，而破除“五媚” 、樹立“五重”則是一項緊迫工作。

　　何為“五媚” ？“媚權勢” 、“媚錢財” 、“媚名人” 、“媚時俗”“媚友情” 。“五媚”早破去一天，文藝評論早健康一天。在堅決根除“五媚”的同時，還應該大力倡導“五重” 。

　　何為“五重” ？

　　(一)要重新人。文藝評論應用主要目光去關注新人新作，對新人好的新作，應多評論、多幫助、多指導，使他們快速健康成長，以增加文藝界的新鮮血液。新人，一般眼光新、視角新、生活基礎扎實，又少受文壇陳規陋習約束，往往有較強的生命力，是文壇的未來。

　　(二)要重未名。即認真重視目前尚未出名，但已經有較多較好力作問世的人，以及創作尚不豐碩，卻有良好創作傾向與預期的人，幫助他們，為他們提供適當機會，走健康成長之路，正像魯迅先生對待未成名作家那樣：熱情關愛、認真指導、大力發現佳作或佳花的苗，勤澆水、多培土。

　　(三)要重發現。所謂發現，就是說應從眾多文藝新軍中發現、發掘出有巨大潛質、潛能的作者，給予重點扶持、重點指導、重點幫助、重點培養，解放他們文藝創作的“生產力” ，使他們步履堅實、沉穩，逐漸成長為文藝大樹。19世紀俄國文壇有一句名言，優秀的文藝評論家應“從文學的黑暗王國中發現出一線光明來” 。今天已是一個春光明媚的時代，我們要發現那些深藏在芳香泥土中的“星火”來，讓它們把我們的文壇照耀得更加燦爛。

　　(四)要重創新。要重視作家作品的各方面的創新，諸如：內容的創新、形式的創新、表達方式的創新、語言的創新。文學創作，重在一個“創”字，就是要創造、開拓、發現、出新。魯迅說：文學“以獨創為貴” ，“依傍和模仿，絕不能產生真藝術。 ”國畫大師齊白石也曾說：“下筆要我有我法” 、“用我家筆墨寫我家山水” ，“學我者生，似我者死” 。文藝創作如果搞成“文藝制作”或者“文藝制造” ，那是文藝和文藝家的悲哀。評論家的職責就是發現、揭示作家的各種創新，加以肯定與褒揚。

　　(五)要重個性。評論家應使自己的評論具有個性。既要選擇有個性之作，又要寫出有個性之文。不要千篇一律、萬部一腔，老是講“六話” ：老話、套話、大話、空話、假話、廢話。評論，應該講出評論家的真心話，講出個性話。這樣的評論才有價值，才有特色，才會受到讀者的歡迎。