從“詩歌事件”到“微博發布”

——小議詩歌出版的回暖現象

　　●普通讀者往往需要“詩歌事件”的引導才會去關注詩作，而敏感的出版人總是能夠找到這樣的觸發點。2011年，詩人特朗斯特羅姆獲得諾貝爾文學獎，人們就已重新燃起對“諾獎詩人”的關注。特別是2012年2月，辛波斯卡逝世的消息一傳出，人們更產生了讀她詩集的渴望。

　　●微博傳播的及時、廣泛，使優秀的詩歌迅速進入了當下這個微博時代。

　　最近，上海譯文出版社出版了五卷本的《艾略特文集》，湖南文藝出版社的“詩苑譯林”叢書20年后再面世，楚塵文化策劃推出了“新陸詩叢”12種詩集，長江文藝出版社成立詩歌出版中心，多本詩集上市不久就已熱銷……一年多來，詩歌出版正逐漸走出沉寂，詩集也慢慢地走進大眾的視野。在這其中，既有那些已經經典化的詩人作品，也有當下詩人的新作結集。這說明出版人的視野又重新關注了詩歌領域，詩歌出版有了逐漸回暖的跡象。

　　在圖書出版市場，我們常見到的是那些玄幻穿越文學、養生書、勵志書、名人書、理財書等其他暢銷書的此起彼伏，熱點輪換，浮躁跟風，在這種功利、浮躁、喧囂的市場環境中，一些詩人的作品、一些詩歌圖書出版出現回暖，甚至有的詩集出現了熱銷的情況，這確實是我們閱讀生活中應該關注的文化事件。在目前圖書出版界充滿商業化和功利化、快餐化的狀態下，詩歌作品能夠進入詩歌愛好者尤其是大眾讀者的閱讀視野，這會使我們的閱讀充滿更多的文化性、精神性、純粹性的品質，真正感受到閱讀生活的高貴、神圣和美好。我們讀者渴望詩歌閱讀的春天的到來。

　　詩歌常被稱為出版業的“票房毒藥”，想要出一本暢銷詩集，難度非常大。這一方面是因為，詩歌閱讀目前仍然是局限在詩歌愛好者這個小眾之間，更主要的是我們的文化環境尚缺乏文化和精神濃厚的閱讀氛圍。所以，對詩歌出版來說，詩歌的質量是很重的，這是詩集能否贏得讀者的關鍵。但是，優秀的詩集還是具有一定市場的。長江文藝出版社出版的“中外名家經典詩歌”叢書，其中有一些詩集可以賣到兩三萬冊，經濟效益還是不錯的。列在該叢書下的是徐志摩、海子、顧城、汪國真、倉央嘉措、泰戈爾等目前人氣頗高的詩人。

　　除此之外，詩歌出版還需要借助眾多的外圍文化因素。這跟詩歌在當下中國的真實處境完全契合。無論是在媒體報道中，還是在公眾議論中，人們更熱衷于談論“詩歌事件”，而不是作品本身。因此，普通讀者往往需要“詩歌事件”的引導才會去關注詩作，而敏感的出版人總是能夠找到這樣的觸發點。2011年，詩人特朗斯特羅姆獲得諾貝爾文學獎，人們就已重新燃起對“諾獎詩人”的關注。特別是2012年2月，辛波斯卡逝世的消息一傳出，人們更產生了讀她詩集的渴望。國內之前曾出版她的兩本詩選《呼喚雪人》和《詩人與世界》，但都已經斷貨，《萬物靜默如謎》的出版恰好滿足了這個需求。契合當下的詩意、忠實可靠的翻譯，以及充分的宣傳讓這本詩集在讀者中產生廣泛影響，并入選各類讀書榜單，激起了新一輪的購書熱。

　　詩人伊沙編選了 《新世紀詩典·第一季》，并在網易主持微博“新世紀詩典”閱讀活動，每天推出一首詩并加以點評，這個詩選就是該微博自創建到2012年4月4日一年時間里推薦的300多首優秀漢語詩歌的結集出版。《新世紀詩典·第一季》近期上市已經售出近萬冊，很多讀者認為它呈現了當下詩歌的豐富性，“《新世紀詩典·第一季》中的每一首詩作在微博發表時，都曾得到眾多網友的閱讀、轉載、點評，當它們被印在紙上的時候，依然保持著它們在網絡世界中的‘光暈’。”微博傳播的及時、廣泛，使優秀的詩歌迅速進入了當下這個微博時代。

　　盡管目前的詩歌閱讀只在一定的讀者范圍之內，社會大眾的物化、世俗的生活，影響著人們對詩歌的認知和閱讀，但詩歌出版回暖，使我們相信，隨著物質生活漸漸單調，那些超越于欲望的靈魂，會使更多的人去追求精神生活，去尋找自己的天生詩性，尋找凈化心靈和性靈的詩歌閱讀。

　　自然，今天，詩歌恐已經不再具備瞻視往古、遠看未來這樣的宏大高遠的職責，但是，人類的那永恒的本能，那無休無止、不可抵拒的詩的沖動卻永遠存在，那些把詩歌看作始終是一種熱愛、一種享受的人們的心中永遠珍藏著詩歌的種子，詩歌的撫慰心靈、安妥靈魂的藝術作用，是永遠不會消失的。