網絡文學成影視改編新勢力 接地氣是法寶

　　幾年前，網絡文學對大多數(shù)人來說，還是“小孩們”自娛自樂的一個世界。它們有它們龐大的類型劃分，玄幻、仙俠、穿越等流行其上的類型弄得人如墜五里霧中。它們“千字幾分錢”的收費模式，自成一個系統(tǒng)，大多數(shù)人幾乎不曾料想它們會與傳統(tǒng)的藝術形式特別是影視劇產生多大的交集。而這一切在近兩年產生了極大變化。

　　《甄嬛傳》、《步步驚心》、《搜索》、《失戀33天》、《裸婚時代》直至近日熱播的《小兒難養(yǎng)》等作品，網絡文學的影視改編，不僅成火熱之勢，而且不少作品引起了全國性熱播、熱映及較為明顯的話題效應。正如盛大文學副總裁林華所說，他們在2011年開始把網絡文學的影視改編“當產業(yè)”來做，而一開始面臨的是很多人根本不了解網絡文學這一渠道，也對其內容有各種擔心。但目前，業(yè)內已經幾乎沒有人說不知道網絡文學，并且網絡文學已經成為影視改編的重要渠道。

　　據盛大文學介紹，2012年1至9月份，其售出75部小說的影視版權，包括《一代軍師》、《盜情》、《極品鑒定師》等。全年售出影視及游戲改編版權作品達上百部。而據統(tǒng)計，其中，現(xiàn)代都市類、古代言情類、軍事類三大題材的作品位列前三位，歷史類、玄幻類作品排行第四、五位。

　　盡管文學性有待進一步提高，整個網絡文學魚龍混雜、泥沙俱下，但其表現(xiàn)的對社會熱點迅速而幾乎零距離的反映，整個創(chuàng)作平臺上活躍的氛圍，網絡作者非職業(yè)寫作帶來的自由性、網絡連載機制造成的非常直接的市場檢驗機制等，都為網絡文學改編影視的“流行性”帶來便利。林華對此的感受是，網絡作者身在各行各業(yè)，感受到社會生活的方方面面，或者說社會的方方面面都有網絡作者。因此一些影視公司不僅在網絡文學的作品庫里挑選作品，還會關注什么樣的話題、哪個類型受到讀者的歡迎。

　　而觀其影響，就網絡文學本身來說，比如有利于作家積極性的促進，年輕作者的成長空間。并且，大眾于網絡文學的了解進一步加深，讀者群的擴大，以及來自社會層面和評論界對其的進一步關注，對其寫作質量也會有積極影響。對其他藝術形式的影響，作為“源頭”的文學，其表現(xiàn)活力亦是整個文化產業(yè)的利好因素。

　　接地氣 網絡文學法寶

　　近兩年被改編的網絡文學，有不少廣為觀眾所知的作品，如陳凱歌導演的《搜索》，吳奇隆、劉詩詩主演的《步步驚心》，文章、姚笛主演的《裸婚時代》，何潤東等主演的《我的美女老板》，姚晨等主演的《和空姐同居的日子》等。據CNNIC網絡文學用戶調研數(shù)據，網絡文學用戶中有79.2%的人愿意觀看網絡文學改編的電影、電視劇。而對于大眾來說，網絡文學造成的收視熱潮及話題效應也不再陌生。網絡文學的改編發(fā)展經歷了什么？是什么特點促成了其逐漸受到關注？其改編的未來預期如何？就此，本報記者采訪了盛大文學副總裁林華。

　　現(xiàn)狀

　　走上主力軍的位置

　　北京晨報：現(xiàn)在網絡文學的影視改編整體情況怎樣？

　　林華：2012年，盛大文學有多部版權作品授權電影改編，現(xiàn)在基本上進入開拍。作品類型五花八門，都市情感類較多，能占到三分之一強。軍事類也有一些，比如抗日戰(zhàn)爭等。

　　北京晨報：大概從什么時候影視界開始注意網絡文學，這其中的發(fā)展有什么變化？

　　林華：盛大文學開始把網絡文學影視改編當成產業(yè)來做，大概是在2011年年初。當時我們把很多網絡文學推薦給影視公司的時候，第一，影視公司不知道有這樣的來源和渠道；第二，他們有對網絡文學是不是深度不夠的擔心。那個時候，網絡文學版權的價格比較低，接受度也比較差。但我們還是覺得，網絡文學之所以有那么多讀者歡迎，它必然還是有被接受的原因的。在影視和游戲方面，它是有市場機會的。

　　所以當時我們做了一些策略，包括定價以及與影視公司交流。我們發(fā)現(xiàn)一方面影視公司還不太能接受網絡文學這一作品類型，但另一方面，他們又紛紛表示缺少作品。于是我們就建立了專業(yè)的作品篩選和推薦團隊，通過和行業(yè)協(xié)會、導演協(xié)會、制片人協(xié)會溝通，在這些交流中他們逐漸認識到網絡文學的價值。

　　2011年時，網絡文學改編權的銷售額每個季度都有大幅躍升，一直持續(xù)到去年。現(xiàn)在，首先，基本沒有人說不知道有網絡文學這一渠道；第二，這一渠道漸漸被認為是一個重要的渠道來源。我們現(xiàn)在覆蓋的渠道也比較廣，與很多影視公司形成了定期交流的機制，他們也會關心現(xiàn)在我們有什么樣的作品。

　　原因

　　迅速反映社會熱點

　　北京晨報：篩選和推薦有什么標準？

　　林華：一個是網絡上作品的受歡迎程度，點擊率排名。但也不是點擊率高的就適合拍成影視劇，因此我們也會特別注意影視行業(yè)的要求。此外，與業(yè)界溝通，逐漸了解行業(yè)熱點在哪兒。此外與作者交流，請他們注意寫作中的畫面感等方面，這樣成功率會比較高一些。另外影視公司有各自的特點，比如有的注重都市情感，有的注重歷史類，有的傾向職場類，我們也會根據他們不同的特點準備一些作品。

　　北京晨報：其實我們也注意到，網絡文學不僅能夠售出改編權，改編之后受到關注的反響不錯，甚至一些代表作品能形成社會話題，你覺得原因何在？

　　林華：網絡文學確實“接地氣”。比如《小兒難養(yǎng)》，很多“80后”年輕人結婚以后就面臨生孩子，生孩子就面臨房子、事業(yè)上的壓力，我們的作品中反映這些內容的速度非常快。因此，一些影視公司不僅在我們的作品庫里挑選作品，還會關注什么樣的話題、哪個類型受到讀者的歡迎。因為它可以表明現(xiàn)在大眾關注的一些方向，焦慮的、喜愛的、不滿的、幸福的，在網絡文學上都有很迅速的反映。或者，網絡文學有一些想像力很豐富的作品，也能給他們帶來啟發(fā)。

　　作者就在社會各領域中

　　北京晨報：這其實與作者的寫作狀態(tài)很有關系，這些作者基本不是專業(yè)作者，他們就是從生活中有了感觸而寫。

　　林華：非常對。比如現(xiàn)在我們注冊的作者有160萬人，作者的覆蓋面非常大。這些作者不是專業(yè)作家，他們身在各行各業(yè)，感受到社會生活的方方面面，或者說社會的方方面面都有網絡作者。此外，這些作者的作品，是一個直接市場化的過程，這個過程非常迅速，就是你今天寫了發(fā)上去，馬上會看到有沒有人點擊，有沒有人看。一部作品如果寫得好，點擊量又高了，就會迅速凝聚較大的人氣。這是一個完全市場化的過程，這種機制就導致方方面面的作者的創(chuàng)作，很快就能得到市場的檢驗，并且沒有人為干預。

　　北京晨報：除了大家關注現(xiàn)實題材作品反映出社會心態(tài)，幻想類作品的改編也受到關注，這種作品其實也是緩解現(xiàn)實壓力的一種方式？

　　林華：這種心態(tài)是有一定的反映。比如利用穿越來完成，年輕人大學畢業(yè)，高、帥但不富，沒錢、沒女朋友，不過你滿腦子的現(xiàn)代科技，一個跟頭栽到明朝去，結果很多女孩子喜歡你，這是一種“解脫”的方法。還有一個層面，就是創(chuàng)作出另一個世界的幻想類作品，改編成影視面臨投入較大等問題，我們跟一些海外背景、或是想與海外合作的機構去溝通、推廣。

　　未來

　　社會話題成為關注點

　　北京晨報：那么這種影視改編對網絡文學創(chuàng)作本身有哪些影響？

　　林華：短期影響，就是作品點擊率迅速攀高，促進紙書銷量。此外，對作者群的影響，寫得好，拍成影視劇，比互聯(lián)網的影響還是大得多。能夠促進作者的積極性，給作者作品的渠道輸出多了一種方向。

　　北京晨報：除了裸婚、育兒，還有什么問題正在受到關注？

　　林華：接下來還有剩女的問題，電視劇即將播出。此外還有像備孕、合租、古董鑒定等。

　　北京晨報：同一類題材的作品獲得較大影響后，該類作品后勁如何？很多人還是有對網絡文學模式化的擔心。

　　林華：我們也遇到過影視公司為了防止“撞車”，買版權的時候希望簽保密協(xié)議，但這也不一定導致某一題材火了，該題材的其他作品就很難有所表現(xiàn)。

　　模式化我不同意，網絡文學的寫作特點，往往是第一個人寫了，有的人看了覺得他點子挺好，第二個人跟上去寫，但我們的系統(tǒng)市場化檢驗很快，如果他寫得沒有意思，就會很快檢驗出來，也很有可能后邊寫的比前邊好。這在我們推薦的時候，也會分析作品的異同點給影視公司。在拍攝角度上，對同一個題材的角度也有不同，比如從商戰(zhàn)上拍，從感情上拍，從喜劇上拍。