沒(méi)有藝術(shù)自覺(jué)就沒(méi)有電視劇藝術(shù)

　　近期以來(lái)，電視劇界對(duì)電視劇藝術(shù)水平的不滿之聲越來(lái)越強(qiáng)烈。從導(dǎo)演到編劇到影視批評(píng)家，集中于批評(píng)電視劇創(chuàng)作的粗制濫造現(xiàn)象，很多電視劇甚至被炮轟為讓人不忍卒看。這不是對(duì)中國(guó)電視劇藝術(shù)發(fā)展的全盤(pán)否定，而應(yīng)看作是中國(guó)電視劇從業(yè)者的一種藝術(shù)自覺(jué)的信號(hào)。

　　近日，電視劇導(dǎo)演張黎、編劇劉和平連續(xù)發(fā)表言論，批評(píng)粗制濫造已成為國(guó)產(chǎn)電視劇的通病，正切中了電視劇藝術(shù)最普通、最根本的問(wèn)題和痼疾。目前，國(guó)產(chǎn)電視劇以每年上萬(wàn)集的速度生產(chǎn)，而且在制作成本上一再創(chuàng)出“新高”，成為所有藝術(shù)門(mén)類里耗資最大、投入最多的領(lǐng)域。電視劇在觀眾中的影響力也是最強(qiáng)的，但作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類，不少電視劇創(chuàng)作重點(diǎn)在于尋找“市場(chǎng)需求”，迎合想象中的觀眾欣賞“低點(diǎn)”，卻很少在藝術(shù)上進(jìn)行大膽探索，把精致的藝術(shù)作品、藝術(shù)家的藝術(shù)理想的投注視作終極目標(biāo)。客觀上這是因?yàn)殡娨晞∈恰百r不起”的創(chuàng)作，必須適應(yīng)當(dāng)下需求，保證多臺(tái)播出、多輪播出。但創(chuàng)作者主觀上的問(wèn)題、把精致的藝術(shù)創(chuàng)作和大眾審美之間的契合作為創(chuàng)作突破點(diǎn)還沒(méi)有成為共同追求，使得電視劇成了同質(zhì)化現(xiàn)象最嚴(yán)重的創(chuàng)作領(lǐng)域。從題材選擇到價(jià)值觀表達(dá)，從劇本創(chuàng)作到導(dǎo)演和表演，雷同與“似曾相識(shí)”現(xiàn)象時(shí)有所見(jiàn)。

　　電視劇作為長(zhǎng)篇藝術(shù)作品，把故事演繹作為頭等大事對(duì)待無(wú)可厚非。通常是先設(shè)計(jì)好一個(gè)要表達(dá)的主題概念，以及用于表達(dá)這一主題的人物群體，然后就集中力量去演繹故事。在故事推進(jìn)中設(shè)置矛盾，在沖突過(guò)程中突出偶然性和激烈度，化解結(jié)果回歸到原先設(shè)定的主題框架。這些基本套路被反復(fù)使用，在一個(gè)“大概念”主題下推演無(wú)數(shù)“小故事”，而幾乎忽略細(xì)節(jié)精彩、輕視語(yǔ)言美感。現(xiàn)在，連從業(yè)者自己都無(wú)法再忍受這樣的情形繼續(xù)下去，電視劇不能變成無(wú)藝術(shù)理想、不講究藝術(shù)品質(zhì)而只用“收視率”說(shuō)話的創(chuàng)作。

　　電視劇同所有的藝術(shù)一樣，應(yīng)當(dāng)向精品進(jìn)發(fā)，而精品不是由“故事梗概”和“主題概念”的拼貼構(gòu)成的。精彩紛呈的細(xì)節(jié)，精致講究的鏡頭語(yǔ)言，生趣盎然、令人回味的人物對(duì)話，包括場(chǎng)景、服飾、年代感、人物表情等等在文學(xué)和電影里存在的藝術(shù)講究，電視劇創(chuàng)作都不應(yīng)忽略。只有在藝術(shù)創(chuàng)作上的全方位講究，才能全面提升電視劇的藝術(shù)品質(zhì)。在中國(guó)已經(jīng)成為電視劇第一生產(chǎn)大國(guó)的今天，向電視劇要藝術(shù)品質(zhì)，是適時(shí)、合理、必要且非常迫切的。

　　近些年來(lái)，中國(guó)電視劇不乏優(yōu)秀之作。不同的作品靠不同的因素在競(jìng)爭(zhēng)激烈、幾近殘酷的電視劇播出中浮出水面。

　　有沒(méi)有因?yàn)橹谱鞯木�良而被人稱道的作品呢？認(rèn)真考察還是不乏其例。電視劇《長(zhǎng)征》《大秦帝國(guó)》《媳婦的美好時(shí)代》《沂蒙》《暗算》《懸崖》等在觀眾中引發(fā)熱烈反響，甚至走向海外華人的電視劇“市場(chǎng)”，靠的不僅是題材和故事。成熟的劇本、出色的表演和精良的制作，這些必需的藝術(shù)要素是其廣受歡迎的重要原因。再以《甄嬛傳》為例。大約3年前，導(dǎo)演鄭曉龍不無(wú)擔(dān)心和委屈地宣布，自己正在創(chuàng)作一部“后宮”戲叫《甄嬛傳》，當(dāng)時(shí)正是“后宮戲”熱度過(guò)頭，扎堆制作而備受批評(píng)的時(shí)候。鄭曉龍一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己是用盡心血在創(chuàng)作一部藝術(shù)作品而并非為了趕時(shí)髦，但作品難產(chǎn)和被混同為“后宮戲”的憂慮并非多余。近兩年來(lái)的播出反響證明，《甄嬛傳》被國(guó)內(nèi)、港臺(tái)甚至海外觀眾持續(xù)關(guān)注，熱播、熱議不斷，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)所謂“甄嬛體”，美國(guó)有關(guān)機(jī)構(gòu)要將其翻譯成“英語(yǔ)片”播出。《甄嬛傳》靠的不是主題、不是史實(shí)，但也絕不是“戲說(shuō)”，不是刻意“穿幫”的“無(wú)厘頭”。講故事時(shí)不忘細(xì)節(jié)的講究，人物對(duì)話表達(dá)的是細(xì)膩的感情，動(dòng)作也是語(yǔ)言，表情也是對(duì)話，穿綴物也是意象，懸念有開(kāi)始也有收束。正是這種藝術(shù)上的“精打細(xì)算”，讓一部本不被看好的電視劇，在觀眾中產(chǎn)生持續(xù)反響。去年以來(lái)，該劇及相關(guān)編導(dǎo)演員，在“白玉蘭獎(jiǎng)”、“中國(guó)電視導(dǎo)演工作委員會(huì)”評(píng)獎(jiǎng)等專業(yè)評(píng)獎(jiǎng)中多次獲獎(jiǎng)，這在很大程度上顯示出中國(guó)電視劇界對(duì)藝術(shù)精品的認(rèn)可。

　　今天聽(tīng)到的是批評(píng)和指責(zé)，明天收獲的是藝術(shù)上的更大成功。中國(guó)電視劇創(chuàng)作仍然處于投資熱情高、受眾期待高、傳播平臺(tái)廣、回報(bào)頻率和比例高的有利環(huán)境中。從創(chuàng)作者到專家到觀眾，共同呼吁創(chuàng)作精致的電視劇精品，共同抵御粗制濫造之作的盛行，預(yù)示著這一領(lǐng)域的創(chuàng)作必將迎來(lái)一個(gè)新的開(kāi)端。