扛起重大革命歷史題材創(chuàng)作的旗幟——業(yè)界聚焦“王朝柱現(xiàn)象”

　　從開創(chuàng)重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作先河的《巨人的握手》，到紅色經(jīng)典《長征》、《延安頌》，再到曾被熱播熱議的《解放》、《解放大西南》，再到近期的《辛亥革命》、《走過雪山草地》……在二十多部影視作品中，著名編劇王朝柱以恢弘開闊的視角和縱橫捭闔的筆法，藝術(shù)地再現(xiàn)了中國近現(xiàn)代波瀾壯闊的歷史進程，塑造了一個個生動鮮活的人物形象。從某種意義上來講，王朝柱和他的作品，已經(jīng)成為重大革命歷史題材領(lǐng)域的專有符號，而“王朝柱現(xiàn)象”也變成了文藝界聚焦的熱門話題。近日，在由中國文聯(lián)理論研究室和中國視協(xié)聯(lián)合舉辦的王朝柱編劇藝術(shù)研討會上，業(yè)內(nèi)專家學(xué)者對此進行了深入研討。

　　文藝評論家仲呈祥將王朝柱稱為中國重大歷史革命題材編劇第一人。“他把20世紀中國人民的革命斗爭歷史完整地搬上了中國熒屏，創(chuàng)造了影視史上的一個奇觀。”文藝評論家李準也總結(jié)道：“王朝柱迄今為止的所有作品構(gòu)成了一部完整、系統(tǒng)的中國近代歷史教科書，呈現(xiàn)出大事不虛、小事不拘的藝術(shù)特征，而支撐其創(chuàng)作的最主要樣式就是史詩樣式。”當今電視熒屏上，生拼硬湊的“快餐”作品頻出，浮躁的風(fēng)氣甚至蔓延到革命歷史題材這種嚴肅的創(chuàng)作領(lǐng)域。然而，王朝柱的寫作卻始終不受風(fēng)氣沾染，如同琢玉，每部作品都嘔心瀝血，反復(fù)打磨，直至圓潤精美。

　　史傳文學(xué)創(chuàng)作有三條定律：知名度越高的人，允許虛構(gòu)的空間越少；距離今天越近的歷史，允許虛構(gòu)的空間越少；有爭議的歷史人物和歷史事件，允許虛構(gòu)的空間就更少。而王朝柱選取的恰恰是距離現(xiàn)在很近、幾乎家喻戶曉而且爭議頗多的歷史人物和歷史事件。《文藝報》原總編輯鄭伯農(nóng)指出，“王朝柱現(xiàn)象”首先以馬克思主義的世界觀、歷史觀、唯物觀為指導(dǎo)，為最廣大的人民群眾服務(wù)為最高創(chuàng)作目的，歌頌人民群眾，歌頌帶領(lǐng)群眾前進的歷史人物，構(gòu)筑了一個史無前例的革命歷史畫廊。

　　然而，重大革命歷史題材影視劇畢竟是藝術(shù)作品，王朝柱在尊重歷史真實的同時，也不忘從史學(xué)思維向藝術(shù)思維的轉(zhuǎn)換，在所選取的歷史事件和歷史人物的載體上進行藝術(shù)再創(chuàng)作。北京師范大學(xué)中國文化國際傳播研究院院長黃會林指出，王朝柱歷史思維到藝術(shù)思維的轉(zhuǎn)換過程有獨道之處。以《長征》為例，他別出心裁地想到用四章交響樂構(gòu)架，血戰(zhàn)湘江是第一個硬仗；長征進軍中國家命運和個人命運的交織和思索則是第二個樂章；召開遵義會議，形勢豁然開朗時出現(xiàn)了第三樂章的快板；第四樂章爬雪山、過草地，經(jīng)歷生死考驗，與第一章相呼應(yīng)；最后經(jīng)歷艱難困苦后勝利大會師，隊伍獲得新生，成就了交響樂的尾聲。這種出色的結(jié)構(gòu)能力和起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏為王朝柱的作品賦予了鮮活的藝術(shù)生命。中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞進一步說明，王朝柱的作品達到了重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的一個高度，他賦予電視文學(xué)劇本崇高的品格，以史詩化的敘事凝練出風(fēng)云變幻年代的大氣象、大氣魄。

　　著名作家李碩儒把編劇分為才子、工匠和學(xué)者三種類型，王朝柱屬于學(xué)者型。“王朝柱具有政治智慧，充滿擔(dān)當和使命感，其創(chuàng)作的文學(xué)作品都經(jīng)受了時間和廣大觀眾的考驗。僅以最近在中美電影節(jié)上捧得最佳影片“金天使”獎的《走過雪山草地》為例，不請名導(dǎo)演和明星，用了一批青年演員，用500萬元的投資就爬上四千多米的雪山，拍了一部人們演了又演的長征題材，卻獲得成功，這不是個例。王朝柱所有影視劇作品都是以同一種指導(dǎo)思想拍攝完成的。”中國文聯(lián)黨組書記夏潮也認為，王朝柱在用一種高尚的情感、理性的思維、崇高的精神在書寫民族和人民的歷史。他對我們的國家和民族充滿大愛，對數(shù)千年的歷史和文化充滿敬畏，他用自己的作品傳遞思想的力量和人性的光芒，這一切構(gòu)成了“王朝柱現(xiàn)象”的內(nèi)核，值得文藝界好好學(xué)習(xí)。