扛起重大革命歷史題材創作的旗幟——業界聚焦“王朝柱現象”

　　從開創重大革命歷史題材電視劇創作先河的《巨人的握手》，到紅色經典《長征》、《延安頌》，再到曾被熱播熱議的《解放》、《解放大西南》，再到近期的《辛亥革命》、《走過雪山草地》……在二十多部影視作品中，著名編劇王朝柱以恢弘開闊的視角和縱橫捭闔的筆法，藝術地再現了中國近現代波瀾壯闊的歷史進程，塑造了一個個生動鮮活的人物形象。從某種意義上來講，王朝柱和他的作品，已經成為重大革命歷史題材領域的專有符號，而“王朝柱現象”也變成了文藝界聚焦的熱門話題。近日，在由中國文聯理論研究室和中國視協聯合舉辦的王朝柱編劇藝術研討會上，業內專家學者對此進行了深入研討。

　　文藝評論家仲呈祥將王朝柱稱為中國重大歷史革命題材編劇第一人。“他把20世紀中國人民的革命斗爭歷史完整地搬上了中國熒屏，創造了影視史上的一個奇觀。”文藝評論家李準也總結道：“王朝柱迄今為止的所有作品構成了一部完整、系統的中國近代歷史教科書，呈現出大事不虛、小事不拘的藝術特征，而支撐其創作的最主要樣式就是史詩樣式。”當今電視熒屏上，生拼硬湊的“快餐”作品頻出，浮躁的風氣甚至蔓延到革命歷史題材這種嚴肅的創作領域。然而，王朝柱的寫作卻始終不受風氣沾染，如同琢玉，每部作品都嘔心瀝血，反復打磨，直至圓潤精美。

　　史傳文學創作有三條定律：知名度越高的人，允許虛構的空間越少；距離今天越近的歷史，允許虛構的空間越少；有爭議的歷史人物和歷史事件，允許虛構的空間就更少。而王朝柱選取的恰恰是距離現在很近、幾乎家喻戶曉而且爭議頗多的歷史人物和歷史事件。《文藝報》原總編輯鄭伯農指出，“王朝柱現象”首先以馬克思主義的世界觀、歷史觀、唯物觀為指導，為最廣大的人民群眾服務為最高創作目的，歌頌人民群眾，歌頌帶領群眾前進的歷史人物，構筑了一個史無前例的革命歷史畫廊。

　　然而，重大革命歷史題材影視劇畢竟是藝術作品，王朝柱在尊重歷史真實的同時，也不忘從史學思維向藝術思維的轉換，在所選取的歷史事件和歷史人物的載體上進行藝術再創作。北京師范大學中國文化國際傳播研究院院長黃會林指出，王朝柱歷史思維到藝術思維的轉換過程有獨道之處。以《長征》為例，他別出心裁地想到用四章交響樂構架，血戰湘江是第一個硬仗；長征進軍中國家命運和個人命運的交織和思索則是第二個樂章；召開遵義會議，形勢豁然開朗時出現了第三樂章的快板；第四樂章爬雪山、過草地，經歷生死考驗，與第一章相呼應；最后經歷艱難困苦后勝利大會師，隊伍獲得新生，成就了交響樂的尾聲。這種出色的結構能力和起承轉合的節奏為王朝柱的作品賦予了鮮活的藝術生命。中國傳媒大學教授曾慶瑞進一步說明，王朝柱的作品達到了重大革命歷史題材電視劇創作的一個高度，他賦予電視文學劇本崇高的品格，以史詩化的敘事凝練出風云變幻年代的大氣象、大氣魄。

　　著名作家李碩儒把編劇分為才子、工匠和學者三種類型，王朝柱屬于學者型。“王朝柱具有政治智慧，充滿擔當和使命感，其創作的文學作品都經受了時間和廣大觀眾的考驗。僅以最近在中美電影節上捧得最佳影片“金天使”獎的《走過雪山草地》為例，不請名導演和明星，用了一批青年演員，用500萬元的投資就爬上四千多米的雪山，拍了一部人們演了又演的長征題材，卻獲得成功，這不是個例。王朝柱所有影視劇作品都是以同一種指導思想拍攝完成的。”中國文聯黨組書記夏潮也認為，王朝柱在用一種高尚的情感、理性的思維、崇高的精神在書寫民族和人民的歷史。他對我們的國家和民族充滿大愛，對數千年的歷史和文化充滿敬畏，他用自己的作品傳遞思想的力量和人性的光芒，這一切構成了“王朝柱現象”的內核，值得文藝界好好學習。