文學翻譯的稿酬高了還是低了？

　　最近，“80后”譯者李繼宏重譯的兩部經(jīng)典名著《小王子》和《老人與海》，因自稱“迄今為止最優(yōu)秀譯本”引發(fā)爭議乃至“豆瓣讀書”上的抵制行動。前不久，李繼宏還稱，翻譯稿酬并不如同行講得那么低。對此翻譯家高興認為，有人選擇翻譯勞動少、賺錢多的作品，這可以理解，但文學翻譯不應(yīng)該回避有價值卻艱深的作品。他還提出，中國各期刊給予翻譯者的稿酬太低：物質(zhì)層面的認可是對于翻譯者最起碼的尊重。

　　事實上，無論是老一輩翻譯家，還是李繼宏這樣的“快手”，都會認同文學翻譯需要較高水平，是復雜而艱辛的勞動，翻譯者應(yīng)當?shù)玫阶鹬亍６�文學翻譯作品的稿酬低，也并不是個什么新鮮話題。10天能譯出19萬字《追風箏的人》的李繼宏，說翻譯稿酬并沒那么低，只是他個人的情況而已。

　　毫無疑問，對文學翻譯工作者，應(yīng)當給予包括物質(zhì)層面的各種尊重，尤其是高水平、有貢獻的翻譯者。而且不僅對翻譯者應(yīng)當如此，對文藝創(chuàng)作乃至其他精神產(chǎn)品的生產(chǎn)者都應(yīng)如此。當然，現(xiàn)實離理想有較大差距。不但高興說期刊給翻譯者稿酬太低，媒體也多次報道過，文學刊物乃至中國報刊的稿費偏低。去年就有傳言新聞出版總署將調(diào)整稿酬標準，有作家聞風“惜售”，讓一些文學雜志鬧了“稿荒”。

　　給文學翻譯高稿酬合理嗎？

　　不過在筆者看來，要求期刊、出版社必須給文學翻譯作品高稿酬，哪怕是優(yōu)秀翻譯作品高稿酬，是并沒太大道理的。因為現(xiàn)在的文學期刊、出版社基本是市場化經(jīng)營的，他們給翻譯者的稿酬，來源于作品的市場收益。如果一部翻譯文學作品水平再高，卻沒得到市場的認可，賺不到錢甚至是賠錢的，拿什么給翻譯者高稿酬呢？同樣，翻譯者在家里玩高雅，字斟句酌提高技藝，卻沒人請他翻譯，又該問誰去要稿酬呢？傅雷當年以稿費為唯一收入來源，日譯千字就能過上相當優(yōu)裕生活，也是跟譯作暢銷分不開的。

　　一個值得注意的現(xiàn)象是，就像一些“純文學”的作家瞧不起通俗作家，一些文學翻譯工作者也瞧不起搞商務(wù)翻譯的，甚至翻譯“難度不大”的文學作品的。這是不合適的。一方面，選擇“下里巴人”還是“陽春白雪”，是個人自由選擇，前者并不低人一等。一些搞通俗、商業(yè)翻譯的，是獲得了較高經(jīng)濟收益，可這影響后者獲得學術(shù)界認可嗎？另一方面，不要以為搞前者就一定賺錢多。很多學商務(wù)英語的大學生就遭遇就業(yè)困難。李繼宏的稿酬高，跟他工作的辛勤、選題的獨到以及出版方的營銷投入等，都有很大的關(guān)系。

　　如何讓翻譯者動力不斷薪火相傳？

　　當然必須要指出，我們的社會不能唯經(jīng)濟的馬首是瞻。“有價值卻艱深的作品”需要有人去譯，“冷板凳”需要有人去坐，否則，文化的交流與傳承怎么辦？而且，這些不能光靠“熱愛和擔當”，也需要給翻譯者經(jīng)濟方面的激勵。但是，這些未必應(yīng)當通過直接提高翻譯稿酬來達到。

　　有的東西對國家和社會有長遠價值，比如基礎(chǔ)性的文史哲經(jīng)典，卻難有較高市場收益的，不妨由有關(guān)部門給予經(jīng)費支持或補貼。另外，在知識產(chǎn)權(quán)保護、社會風氣引導等方面也要有所作為，讓這類翻譯者能動力不斷、薪火相傳。