徐坤:補看《泰囧》之后……

　　作為一部正常年月出品的一般性中低投資賀歲片，《泰囧》應(yīng)是賺上幾毛錢就走的輕喜劇。人們進影院哈哈一笑，排空壓力，出來該干嘛干嘛，絕不會回味，更不用說把它當(dāng)成公眾話題。偏偏它運氣好，趕上了這么個人心浮躁的精神病時代，當(dāng)隆隆作響的幾部豪華大片沒有滿足人們歡樂預(yù)期時，《泰囧》就被其墊底和反襯著，蔫不啦唧一夜間成了票房魁首，創(chuàng)了逾十億元的歷史新高。一時間大家都有點沉不住氣，各方當(dāng)事人雖不好出來說話，網(wǎng)上公知粉絲水軍們卻混戰(zhàn)成一團。

　　說句良心話，《泰囧》拍得不賴，相當(dāng)輕松愉快。作為類型片，它很合格。初執(zhí)導(dǎo)筒的徐崢一出手，就已是馮小剛當(dāng)年《甲方乙方》的水平。如果新年過后不下線，一直排片到春節(jié)檔，我相信在廣大的中小城鎮(zhèn)那些網(wǎng)絡(luò)盜版尚波及不到的地方，《泰囧》票價打了對折之后再打個對折，還會繼續(xù)大賣，也許能創(chuàng)出15億的票房。這么個簡單快樂的東西，實在適合人們節(jié)日期間優(yōu)哉游哉、全家老小一起進影院去找樂。

　　說它簡單快樂，并非說就是無心之作。相反，《泰囧》從演員到情節(jié)，都經(jīng)過精心考慮和設(shè)定。首先它的定位明確，就是類型片，輕喜劇，賀歲檔。三個主演徐崢、王寶強、黃渤，都是熟臉兒，招人喜歡。徐崢主演的《春光燦爛豬八戒》《瘋狂的石頭》《人在囧途》，趟開了喜劇的路子，為他這次親自做導(dǎo)演積累了經(jīng)驗。王寶強就不用說了，假裝缺心眼誰也裝不過他。黃渤最近很火，主演孟京輝導(dǎo)演的話劇《活著》，還有正播的連續(xù)劇《民兵葛二蛋》，演技越來越精湛。這三個貨到一起，如果再有個恰當(dāng)情節(jié)連綴，想要人不笑都難。

　　其次，是講故事。莫言在諾貝爾文學(xué)獎受獎詞里都說自己是個“講故事的人”，大師尚如此謙遜，其他做編劇的更不用裝清高。故事完整，好笑，是《泰囧》好看的重要因素。《泰囧》承接它的前生《人在囧途》(2010)而來，看出制片者有打造“囧系列”的喜劇計劃。《人在囧途》格局尚小，只兩名主角，故事也講得磕磕絆絆。小老板徐崢和民工王寶強，春運回家途中遭遇窘事。笑料不多，人物形象、性格定位都很模糊，徐崢那時還胖，演的小老板長發(fā)蓄須，肉乎乎的，不正不邪，難看烏涂。王寶強演討錢民工，也是正角，時時還要教訓(xùn)徐崢。二人相撞感覺很別扭，不好玩。

　　《泰囧》吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，情節(jié)更集中，性格角色定位明確。先是取景器大了，玩出了國界。三個人物各司其職，分為正、反、丑(插科打諢)三方。徐崢和黃渤演的是一對生意競爭對手，為追蹤一個風(fēng)投老板攆到泰國，途遇自費游的賣蔥花餅老板王寶強，于是一路就打鬧開了。徐崢這回禿頭潔面，干凈利落，型男，有范兒，為生意一往直前；對立面黃渤，狡黠狠毒，爭利作亂，一顰一笑都是戲，演技大大出彩；插科打諢的王寶強，這回憨傻得明確，一路添亂。結(jié)局是蔥花餅老板單純的快樂和對母親的溫情，感動了為賺錢勾心斗角的小老板，兩個對立面人物冰釋前嫌，達(dá)成和解。眾人也與生活達(dá)成和解。加之有徐崢與陶虹扮演的夫妻鬧離婚又和好的橋段、蔥花餅老板暗戀的范冰冰最后竟真的出鏡與傻瓜擁抱，著實讓人開心！觀眾在諸多大片里一直壓抑著沒有爆發(fā)出來的笑，全都宣泄在《泰囧》里。

　　——稱贊到此，我必須坦白承認(rèn)，我也是在看了網(wǎng)上的口水混戰(zhàn)、在《泰囧》票房已經(jīng)遙遙領(lǐng)先過六億、業(yè)已成為公共話題之后，才去影院補看的。爾后又在網(wǎng)上找出《人在囧途》回看了一下。而另三部大片《少年派的奇幻漂流》《一九四二》《王的盛宴》，則是在第一時間自己買票進影院看的。相信有一部分人如我，從來不把《泰囧》類簡單快樂的搞笑片列入觀影名單。

　　看完之后，我不得不長考和反思：

　　第一，《泰囧》的票房成功，標(biāo)明“類型電影”的成熟和成功。多元文化背景下，一切可歸之為“類型化”的文藝創(chuàng)作(也包括“類型文學(xué)”)，正在中國遼闊廣大的文化市場上條塊細(xì)化切割著蛋糕。正如那個有“好萊塢編劇導(dǎo)師”之稱的羅伯特·麥基在2012年9月來盛大文學(xué)“中國編劇培訓(xùn)營”講課時所說，中國要注重電影的類型化，“類型電影的成熟，需要不斷的試驗、歷練，最后形成一個被大多數(shù)人認(rèn)同的價值觀。在此價值觀的指導(dǎo)下，才能制作出更多好看的類型電影。”(《北京日報》2012年9月19日)。《泰囧》的成功合乎此道。今后凡是類型者，皆不可小覷。如《金枝欲孽》《甄嬛傳》“后宮型”，《潛伏》《懸崖》“諜戰(zhàn)型”，女婿丈母娘、兒媳婆婆掐架“家長里短型”，都是類型。再比如“穿越、玄幻、盜墓、架空”等類型小說，愛的自愛，不屑的自不屑。有需要就有市場。存在的就有其合理性。

　　其二，所謂“類型”，是給初出茅廬的小年輕練手的，是高度產(chǎn)業(yè)化之后“文化產(chǎn)業(yè)”這個鏈條里的一坨軸承或賺錢螺母而已。麥基賣鴨的理論，對大師失效。大師的存在，就是為打破這個世界上各種類型窠臼的約束，以其艱苦卓絕的創(chuàng)新探索，引領(lǐng)著藝術(shù)和人類心智向無限曠遠(yuǎn)的未知領(lǐng)域挺進！故而，我們無法將徐崢與李安、馮小剛放在一起比較。我們更不能僅以一個賀歲檔的票房來談?wù)摗短﹪濉放c《少年派》或者《一九四二》的高下。它們本不在同一個層面。

　　其三，關(guān)于陸川與《王的盛宴》，必須單說。雖然陸川這次暫時失手，我依然堅定地看好他。作為他爹老陸的朋友，我一直力挺小陸。第六代導(dǎo)演里，屬他根紅苗正，技術(shù)好，勤奮好學(xué)，最走正統(tǒng)路線，一出手便成功。但是太順了就容易孳生驕傲。野心勃勃的兩部歷史大片《南京！南京！》《王的盛宴》，歷史觀嘰哩隔生，書面語叫做“生硬”，費力不討好，應(yīng)該是個教訓(xùn)。(不僅陸川，那幾個大導(dǎo)演，哪個不是栽在所謂“歷史大片”上？)再來一次，將毀三觀！作為一枚天生的文藝坯，陸川應(yīng)當(dāng)繼續(xù)走文藝路線，選擇改編成熟的文學(xué)作品是個相當(dāng)有效的途徑。應(yīng)當(dāng)借鑒當(dāng)年改編凡一平小說《尋槍》的經(jīng)驗，多多關(guān)注現(xiàn)實題材，多與當(dāng)代優(yōu)秀小說家合作，這將是他從勝利走向勝利的不二法門！只要靜下心來認(rèn)真創(chuàng)作，拍出像伊朗電影《一次別離》那樣的杰作，對于陸川這個資金不愁、演員不愁、名氣不愁的新銳導(dǎo)演來說，不比拍《王的盛宴》更難吧？我們拭目以待。