網絡文學作品缺少社會擔當 寫手并非真正作家

　　11月26日，2012年中國網絡作家富豪榜公布，網絡作家唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆，分別以3300萬、2100萬、1800萬的版稅收入，排在該榜前三位。前20位上榜作者在5年內獲得1.77億元的個人財富。(《華西都市報》11月26日)

　　所有成功人士的曝光，都容易成為勵志雞湯。在看到“網絡作家富豪榜”中的名字與收入情況后，許多網友表示，自己不僅又相信文學了，而且開始認識到“碼字”是多幸福的一件事。也有許多網友哀嘆，人家“碼字”碼來了幾千萬，而自己“碼字”卻碼不來一位女朋友，差距之大，令人唏噓。

　　存在即合理。網絡文學作為一種新的文學形式，能夠出現在網絡上并且受眾頗多、市場繁榮，本身證明了網絡文學的一定魅力和創作水平。網絡文學能取得這樣的成就，與以天下霸唱、唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆為代表的網絡作家的辛勤耕耘有莫大的關系，他們每一個人都功不可沒�；蛘咧苯涌梢哉f，沒有他們，便沒有網絡文學的今天。

　　“網絡作家富豪榜”之中的每一位寫手，都經歷過寂寞或者落魄。當下作家的版稅極低，如唐家三少者，也是從“千字一分錢”的低水平勞作中走出來的。我國的基本稿酬標準已經有12年沒有修訂了，即便12年間，CPI已經飄到了天上，房價已經“套牢”了大部分中國人，版稅的標準仍然是雷打不動。因此，我們必須要向將網絡創作堅守到現在的所有作家致敬。

　　可是，“網絡文學富豪榜”上那些瘋狂的數字，也僅僅是一些符號。這些符號，就像他們的作品一樣有些虛幻，有些縹緲。一則，網絡作家的水平優劣并非是金錢和數字可以表示。比如說，唐家三少，在許多讀者心目之中，可能是一位好作家，但是，其高產似乎也在說明玄幻小說的“不假思索”與“粗制濫造”。據了解，唐家三少是一位每天碼字上萬的“碼字狂人”。因為量產豐富，有網友質疑過唐家三少的手為什么沒有抽筋，是不是請了一個“加強連”在幫其碼字。這些質疑，其實都是在質疑網絡文學的低劣水平。這個道理就像你不能用金錢來評價是郭敬明優秀還是韓寒優秀一樣。

　　與傳統文學、嚴肅文學相比，網絡文學比的是碼字的速度。有速度，難免無內容。因此，網絡文學多以所謂的玄幻小說類居。至于現實關照，則是少之又少。因此，網絡文學之中極少有《白鹿原》式的史詩敘事，極少有如《蛙》一樣對于當下政策的現實批判，也極少有《生死疲勞》那般對荒謬歷史發展階段的諷刺。當然了，文學只需要敘述，不需要闡釋，可是，至少在筆者這里，我不能從那些虛幻的道、魔、人三界之中找到一些實質性的批判精神與責任擔當。

　　網絡文學，仍然沒有承擔起“文章合為時而著”的社會責任。如此背景之下的網絡文學創作，雖然幫助文學網站賺取了點擊和廣告費，也幫寫手們賺取了比莫言的諾貝爾獎金還要多的稿費，但是，網絡文學仍然是產業，而不能稱之為藝術。因此，我們更習慣于將這些網絡作家稱之為寫手，而不能稱之為真正的作家。

　　文學作品，假如沒有了現實關照，所有的作品只能味同嚼蠟。至于對社會有所擔當，在現有的稿費標準下，似乎也是一件極難的事。