當百萬級暢銷作品《追問》連續七年高踞全國各種圖書榜和熱搜榜，《望洋驚嘆》新晉徐遲報告文學獎之際，丁捷已帶著他的手繪詩畫集《時間投下的誘餌》，在南京方所與讀者共赴一場關于自我、時間與熱愛的深度對話。

丁捷手繪詩畫集《時間投下的誘餌》

他的繪畫和詩歌，與他那些深度介入社會的報告文學，是完全不同的兩個體系，是由完全不同的兩個自我創造出來的?！稌r間投下的誘餌》，這本獨具性情的書，也是真正意義上走進丁捷內心的一部作品。

正如丁捷在分享會上的自述，“其實出這本詩畫集，我心里非常不安，跟幾十年前出第一本詩集的心情完全一樣，有點自卑，沒有把握，既怕繪畫界的人罵我，又怕詩歌界的讀者和詩人鄙薄我，感覺自己完全是個小學生。雖然這是我的第34部作品，但這本作品比較特別，是我中年之后回歸少年的詩歌寫作，是我中年之后突然開啟的繪畫心路歷程?！?/p>

丁捷從十幾歲開始寫作，早期因為詩歌被關注，并被保送南師大。青年時代留在母校學習工作，辦過學生報刊、文學社，刊物打字機打出來的印刷體旁邊需要配圖，他就自己用刻字筆在蠟紙上畫線條畫。也許，這就是其中年后創作針管畫的源頭。

后來，機緣巧合下，丁捷寫了一些紀實文學作品，當時通過采訪犯罪分子和公安英烈，讓其在心理上突破了校園圍墻的界限，開始自主地關注社會百態，創作內容也從青少年成長題材開始轉向社會現實，并創作了反腐紀實文學《追問》。

從體制內身份，到憑《追問》創下百萬冊銷量的“全民作家”，丁捷的人生似乎始終在“堅硬”與“柔軟”間游走，他給自己取的網名叫“變相怪捷”，因為他覺得他像金·凱瑞飾演的角色那樣，白天是遵守規則的公務員，夜晚是具有強大力量的“自由者”。

鮮少有人知道，這位寫出《追問》的“犀利觀察者”，少年時便愛詩歌與周星馳電影。他說人到50歲，再看《大話西游》里孫悟空扛著金箍棒回頭的鏡頭，突然讀懂了喜劇外殼下的悲劇內核——這份“回到少年憂郁”的心境，讓他重新撿起詩歌。

由于寫詩時忍不住在稿紙邊緣涂畫，從此，丁捷便開啟了“詩畫同行”的創作。出差時在賓館信封上的隨手涂鴉，如今已攢下三四百張，盡數捐給母校江蘇省海安高級中學的文學藝術館；面對0.8米到2米高的畫幅時，僅靠一支細針管筆，以成千上萬筆細細渲染，一旦落筆出錯便無法挽回。在別人看來難以堅持的過程，在他看來卻是一種“靈魂”的沉浸。

秘密似乎就藏于丁捷下面這段自述中。

“把自己束縛在一支小筆、一種顏色、一方畫紙之內，反而能讓人飛揚起來，這和人生一樣，沒有絕對的自由，自由是在受束縛、守規矩的情況下，內心適應了規矩，有了自覺的規則意識，然后才能實現精神上的自由，我覺得畫畫就是這樣，特別能表達這種自由。所以我畫畫只用單色、一支筆、一張白紙，從頭到尾完成一幅畫，同樣一支筆要畫很久，我收集了很多用掉的筆，裝滿了一個鋼架磁力盒。”

原來，到了中年之后，“畫者”丁捷，似乎更契合他的內心。

丁捷《時間投下的誘餌》畫作，南京出版社

新書《時間投下的誘餌》里沒有宏大敘事，只有丁捷在失眠、孤獨時的情緒涌動——詩與畫并非一一對應，而是意象與心境的共振。很多詩歌畫作，都來源于生活。

他寫南京珍珠泉：

過去的一游

在夢的痕跡里很淺

是因太透徹而太淺吧

我想捂住

那些羞澀的珍珠花

別攪和著往事漫升

沿著若隱若現的情緒之岸

伴著遲疑不決的影子走動

看到自己

年輕的眼睛不肯蒼老

像什么扎進氣色平緩的水面

擊起的波紋不肯消盡

讓我一驚一喜地

退也不是

進也不是

一會兒我感到青春的嫩綠

咯咯咯地笑個不停

四周全是回聲

所謂“過去的一游”，不過是借由回憶，與曾經的自己重逢。此刻，丁捷好似回到了少年時期，敏感又細膩地捕捉周遭人事，畫筆在手中自然而然地于方寸間施展，細膩的線條，被無數情緒包裹，那個張揚、感性的自己回來了。

我們就是這樣在矛盾、糾結、搖擺中生活。丁捷說看到南京丹鳳街夜市里小商小販為搶一個攤位，心里會難受；看到樓下小店三番五次換門面，從卷餅店到麻辣燙店，突然想到背后是無數年輕創業者的窘迫人生。這些藏在市井煙火里的悲憫，是他中年敏感的饋贈，也是他與世界對話的方式。

丁捷《時間投下的誘餌》畫作，南京出版社

其實，丁捷大學畢業之后就沒再畫過畫，但一直保持著看畫的喜好，古今中外的繪畫看了很多，范圍可能比文學還要全面，包括世界各地的壁畫、巖畫以及世界各地大師的作品，甚至買了全套幾十卷的壁畫集，在家里慢慢看。

“我覺得表達能力不在于手練得多，而在于心悟得多。眼睛看得多、心悟得多，自然就能做到心到手來?！倍〗萏寡浴?/p>

何同彬在分享中直言，丁捷的創作印證了50后、60后作家的“創造性渴望”——中年寫作不是遲暮，而是“在累累果實與遲暮秋風間轉換”，這本詩畫集正是他“自由的個人神話”的體現；南京大學教授葉子則感慨，丁捷在出差間隙仍能專注創作，這份“在日常間隙里深耕熱愛”的堅持，是當下許多人缺失的“苦修”精神。

《時間投下的誘餌》里有這樣一首詩：

早晨九點零一分

我從解放路大院起床

夜晚二十點又半

斯大林街的格瓦斯

就著

那一盤油汪汪的馬腸

汽車繞過人民廣場

搖下玻璃窗

好聽夜半維語

大雪漫過膝蓋的時候

出不了小城

找臨街的窗下喝酒

遠處的山盡在眼前

壯美幾乎碰到額頭

許是喝高了

一次一次地

談不上欣喜若狂

談不上黯然神傷

敲一個電話

喂，喂啊

您哪，請讓我的家人聽話

這一切

如今，果真遠了

與伊寧的距離

用腳丈量是三年

用心丈量是半生

這首詩源于丁捷借調到新疆的經歷，第二創作原鄉的異地風貌給了他很大的啟發，更給了他獨特的藝術視角。新疆的景色壯闊，光線也好，但從戈壁或沙漠看過去，一馬平川，幾百平方公里沒有什么東西，看似荒涼沒有層次，但細細觀察，在光線變化下，能看到一層一層的氣浪?！@份觀察被丁捷融進畫里，線條間藏著天地山川的舒展；詩里則有對“時間”和生存的叩問，正如何同彬所言，這本詩畫集讓人在時間的宰制下，找到構建自我空間的可能。丁捷畫魚，像莊子與惠子的濠梁之辯，看魚游，亦是看自己在世俗與藝術間的游走。

久居南京的丁捷，筆下亦有這座城的影子，也有憂郁的氣質的情緒之畫，它們藏在丹鳳街的煙火中，藏在失眠夜的思緒里......若你也想在書中尋得詩意，看見自我，這本小眾細密藍色的詩畫集，或許能給你答案。

（作者系出版人，《時間投下的誘餌》策劃編輯）