阿宮腔《白蛇傳·斷橋》劇照

新昌調(diào)腔《白兔記·出獵》劇照

朝鮮族唱?jiǎng)　洞合銈鳌おz中相逢》劇照

邵武三角戲《姑嫂觀燈》劇照

“每一個(gè)稀有劇種，都扎根于一方水土。對它的挖掘與傳承，必須建立在尊重人民生活本色與地方文化的基礎(chǔ)上。”“光靠外界的扶助還不夠，我們還得加強(qiáng)研究，幫他們找準(zhǔn)劇種自信的根源，找到它獨(dú)特的藝術(shù)密碼。”“‘稀有’的另一層含義是‘珍稀’。說得更透徹些，每一個(gè)劇種之于中華文明的整體結(jié)構(gòu)，都承載著獨(dú)一無二的文化基因，都具有‘一個(gè)都不能少’的珍貴屬性。”11月5日，在中國劇協(xié)舉辦的稀有劇種保護(hù)傳承項(xiàng)目研討會上，與會專家們?nèi)猿两谇耙惶焱砩稀肮彭嵪÷暋袊鴦f(xié)稀有劇種保護(hù)傳承成果展演”帶來的藝術(shù)回味與由此引發(fā)的深層次思考中：什么是稀有劇種？保護(hù)稀有劇種更深遠(yuǎn)的目的與意義是什么？又該采取哪些精準(zhǔn)有效的措施，真正實(shí)現(xiàn)“活態(tài)傳承”？

一方水土一方戲

中國幅員遼闊、地域廣袤，一方水土不僅養(yǎng)育了一方人，也孕育了“一方戲”。在戲曲的百花園中，除京劇、昆曲等流行較廣的劇種外，還有眾多分布于各地、深植于一方水土的稀有劇種。這些劇種不僅保留了各地的風(fēng)土人情與方言聲腔，更以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)，生動體現(xiàn)了中華文化的多樣性與審美創(chuàng)造力。稀有劇種的存續(xù)，不僅關(guān)乎地方特色文化的傳承，更牽系中華民族文化根脈的延續(xù)。

我國對稀有劇種的保護(hù)與傳承工作從未間斷。20世紀(jì)50年代，昆劇《十五貫》成就了“一出戲救活一個(gè)劇種”的佳話，為稀有劇種的保護(hù)與扶持樹立了標(biāo)桿。1992年，原文化部舉辦全國“天下第一團(tuán)”優(yōu)秀劇目展演，全國32個(gè)劇團(tuán)分別在福建泉州和山東淄博南北兩個(gè)片區(qū)進(jìn)行了為期14天的演出活動。所謂“天下第一團(tuán)”指的是某個(gè)劇種在全國僅剩一個(gè)國辦專業(yè)演出院團(tuán)。此后，人們把僅有一個(gè)國辦劇團(tuán)的劇種視為應(yīng)該重點(diǎn)保護(hù)的瀕危劇種。此次活動為古老劇種有效延緩了失傳的步伐，為后續(xù)保護(hù)奠定了基礎(chǔ)。

2001年，昆曲被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，成為我國首批世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這一事件推動戲曲的保護(hù)傳承問題再度得到社會各界的重視。2006年，國務(wù)院下發(fā)《關(guān)于公布第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的通知》，眾多稀有劇種得以列入省級或國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2011年，《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》頒布實(shí)施，各級政府對屬地劇種采取了強(qiáng)有力的保護(hù)措施，投入財(cái)力與人力，使此前瀕臨消亡的部分劇種重獲生機(jī)。2019年，文旅部發(fā)布《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人認(rèn)定與管理辦法》，將戲曲劇種傳承的核心責(zé)任明確到代表性傳承人身上。近年來，隨著我國四級非遺保護(hù)制度的建立與完善，一些稀有劇種在保護(hù)中發(fā)展、在困境中新生，迎來了傳承發(fā)展的新契機(jī)。在此基礎(chǔ)上，中國劇協(xié)聯(lián)合相關(guān)部門和單位，先后開展了多項(xiàng)調(diào)研工作，并于2024年啟動了“稀有劇種保護(hù)傳承項(xiàng)目”，成為新時(shí)代推動稀有劇種傳承發(fā)展的又一重要舉措。

一系列政策的出臺與行動的推進(jìn)背后，是稀有劇種不容樂觀的生存現(xiàn)狀。2015年至2017年，原文化部組織實(shí)施全國戲曲劇種普查。結(jié)果顯示，在全國現(xiàn)存的348個(gè)劇種中，僅有一個(gè)國辦團(tuán)體的有121個(gè)，另有106個(gè)劇種已無國辦團(tuán)體。此次普查不僅基本摸清了各劇種的生存狀況，更客觀判定了其發(fā)展穩(wěn)定、一般、困難乃至瀕危的不同狀態(tài)。基于這一調(diào)查研判，2021年，文旅部藝術(shù)司與財(cái)務(wù)司聯(lián)合發(fā)布《保護(hù)扶持瀕危劇種名錄》，明確將“無國辦專業(yè)劇團(tuán)，或僅有一個(gè)國辦專業(yè)劇團(tuán)的傳統(tǒng)戲劇劇種”列為瀕危劇種，這為戲曲劇種的針對性保護(hù)提供了明確依據(jù)。

在保護(hù)中發(fā)展，在傳承中活化

稀有劇種傳承著豐富的劇目文本、獨(dú)特的表演形式與聲腔體系，凝結(jié)了勞動人民的智慧與審美追求。可以說，每一個(gè)稀有劇種都是了解一方水土的重要窗口，承載著無數(shù)人的鄉(xiāng)愁。

然而，隨著社會文化的變遷，許多稀有劇種原有的文化生態(tài)正逐漸消退，觀眾流失、演員斷層、劇目失傳已成為不少院團(tuán)面臨的現(xiàn)實(shí)困境。更為嚴(yán)峻的是，長期以來作為劇種聲腔根基的各地方言正不斷萎縮，許多年輕人已聽不懂家鄉(xiāng)方言，更談不上熟練運(yùn)用和表達(dá)。這直接影響了稀有劇種賴以生存的語言基礎(chǔ)，也使其在跨地域傳播時(shí)遭遇重重阻礙。正因如此，對稀有劇種的保護(hù)早已超越單純的藝術(shù)留存，成為一場與時(shí)間賽跑的“文化搶救”。與會專家表示，推進(jìn)古老稀有劇種的系統(tǒng)性保護(hù)與有序傳承，是一項(xiàng)事關(guān)中華文明連續(xù)性建設(shè)的系統(tǒng)工程。維護(hù)劇種的多樣性，本質(zhì)上就是守護(hù)我們民族的精神根脈。這是時(shí)代賦予我們的重要使命，也是文明賡續(xù)的必然要求。

構(gòu)建良好的戲曲生態(tài)，既需要制作精良、陣容強(qiáng)大的大型劇目，也離不開帶著泥土氣息、貼近百姓生活的鄉(xiāng)土小戲。與會專家談到，要有效保護(hù)稀有劇種，關(guān)鍵在于從“人”“藝”“戲”三個(gè)層面著手。可從傳承一段唱腔、一支曲牌起步，逐步推進(jìn)至恢復(fù)一場折子戲、一出完整劇目、培養(yǎng)一位有影響力的領(lǐng)軍人物，并在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)常態(tài)化演出，夯實(shí)傳承根基，從而培育起一批真心熱愛本劇種的當(dāng)?shù)赜^眾群體。

近年來，稀有劇種積極走向大眾，主動尋求曝光與傳播。2024年，中央廣播電視總臺推出國內(nèi)首部聚焦稀有劇種的紀(jì)錄片《天下第一團(tuán)》，攝制組深入山西、浙江、陜西等地，真實(shí)記錄了雁北耍孩兒、甬劇、新昌調(diào)腔、漢調(diào)桄桄等劇種的生存現(xiàn)狀。該片直面劇團(tuán)、劇種與藝人的現(xiàn)實(shí)困境與發(fā)展命題，以劇種之“獨(dú)”彰顯戲曲之“美”，通過記錄“天下第一團(tuán)”的唯一性，凸顯其文化價(jià)值，助力其在新時(shí)代的傳承與創(chuàng)新。2025年10月，總臺文藝節(jié)目中心推出首屆“舉世無雙?稀有劇種盛典”，集中呈現(xiàn)來自全國的五音戲、眉戶、沁源秧歌等30多個(gè)稀有劇種，勾勒出一幅生動的中國戲曲文化地理圖譜，展現(xiàn)了它們在當(dāng)代的創(chuàng)造、傳承與發(fā)展，為促進(jìn)劇種間深度交流搭建了高端平臺。此外，江蘇昆山的“百戲盛典”連續(xù)三年舉辦“天下第一團(tuán)”表演英才傳習(xí)班與戲曲音樂創(chuàng)作傳習(xí)班，為來自全國各院團(tuán)的青年戲曲人才提供學(xué)習(xí)與對話的機(jī)會，夯實(shí)傳承梯隊(duì)。更有一批稀有劇種劇團(tuán)主動擁抱新媒體，借助抖音等平臺，通過短視頻、直播等形式開辟“第二舞臺”，以記錄促傳播，實(shí)現(xiàn)自我造血，探索出一條主動發(fā)聲、貼近觀眾的當(dāng)代化生存路徑。

回到生態(tài)沃土，加強(qiáng)“在地化”保護(hù)

當(dāng)下，保護(hù)稀有劇種首先要認(rèn)清其不可替代的文化價(jià)值與生態(tài)價(jià)值，珍視其作為文化“活態(tài)樣本”的獨(dú)特屬性。與會專家認(rèn)為，對稀有劇種最大的保護(hù)，在于千方百計(jì)堅(jiān)守劇種本體與特色。“特色就是稀有劇種的生命線。”參加本次展演的福建三角戲劇團(tuán)，通過走訪當(dāng)?shù)?1位老藝人，組織開展一對一、點(diǎn)對點(diǎn)傳授，從念白、唱腔到科介、表演，對青年演員進(jìn)行系統(tǒng)性糾偏與打磨。為守住最具特色的“土官話”，劇團(tuán)特意請老藝人逐句錄制唱腔與念白，為青年演員提供可反復(fù)臨摹的范本。擁有600年歷史的浙江新昌調(diào)腔，則以復(fù)排南戲《白兔記》的方式展現(xiàn)其表演特色。這一劇種完整保留了南戲“雜白混唱”“以曲代言”的遺風(fēng)，以及“不托絲竹、鑼鼓幫扶，以板助節(jié)、一唱眾和”的古老演出形態(tài)。通過對古老劇目的系統(tǒng)性梳理與挖掘，有效守護(hù)了稀有劇種的本體特色與藝術(shù)精華。

“稀有劇種最大的舞臺在當(dāng)?shù)兀畲蟮幕盍υ诿裥模顖?jiān)實(shí)的保障靠政府。”中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席陳涌泉談到，稀有劇種必須回歸孕育它的鄉(xiāng)土與民間，因?yàn)橹挥性谀抢铮拍苌钌钤⒓橙∧芰浚罱K枝繁葉茂。政府的保護(hù)固然重要，但劇種的終極生命力，在于贏得一方百姓的真心喜愛。“每一個(gè)稀有劇種都是戲曲百花園中獨(dú)一無二、不可替代的瑰寶，其從業(yè)者則是新時(shí)代的‘護(hù)寶人’與‘守寶人’，肩負(fù)著讓這些寶貝拭去塵埃、彰顯時(shí)代光華的重任。守護(hù)、傳承并發(fā)展好這份古老藝術(shù)，使其不斷煥發(fā)新的生命力，是當(dāng)代文藝工作者無可推卸的歷史責(zé)任。”