馬廄制片廠推出的短劇《盛夏芬德拉》在18天內(nèi)創(chuàng)下30億播放量，受到業(yè)內(nèi)關(guān)注。短劇與長(zhǎng)劇是兩種不同類型的作品，短劇行業(yè)常被貼上“信息高密度”“快節(jié)奏”“爽感”的標(biāo)簽。《盛夏芬德拉》的熱播顯示，如今短劇的市場(chǎng)周期已迭代至“內(nèi)容為王”的時(shí)代。

大多數(shù)短劇將自身定位為碎片化娛樂(lè)產(chǎn)品，其藝術(shù)追求被最大消解。為了吸引觀眾，編劇往往密集設(shè)置反轉(zhuǎn)劇情，甚至不惜媚俗，導(dǎo)致短劇市場(chǎng)創(chuàng)作氛圍浮躁功利。然而，藝術(shù)不是填滿劇情時(shí)長(zhǎng)的爽點(diǎn)堆砌。在這一方面，《盛夏芬德拉》的探索值得肯定。它努力將時(shí)間融入敘事，用慢節(jié)奏講述好一個(gè)故事。

《盛夏芬德拉》在敘事肌理、審美質(zhì)地方面尤為用心，它摒棄了時(shí)間的功利化，轉(zhuǎn)而深耕邏輯、細(xì)節(jié)、氛圍和演技。盡管豪門聯(lián)姻、甜寵追妻是短劇的常見套路，但該劇主角憑借精湛的演技成功突圍。細(xì)膩的微表情，配合恰到好處的音樂(lè)、燈光、獨(dú)白、運(yùn)鏡，讓觀眾感受到了人物的“內(nèi)時(shí)間”。例如男女主角第一次見面的場(chǎng)景設(shè)置，兩人一黑一白的著裝預(yù)示著性格的鮮明差別，而眼睛、手表、鞋子等的特寫、慢鏡頭，不僅給人以審美享受，還通過(guò)“物敘事”傳遞了人物的基本信息。

該劇最精彩的鏡頭都關(guān)乎沉默與留白。克己復(fù)禮的男主角冷言寡語(yǔ)，很少有以往短劇中強(qiáng)烈的情感節(jié)奏，有時(shí)僅用一個(gè)眼神鏡頭，就讓觀眾感覺到濃烈而細(xì)膩的情緒。其余的枝蔓情節(jié)則一筆帶過(guò)，給觀眾留下了豐富的想象空間和邏輯自洽的余地。

此外，該劇還具有“時(shí)間率領(lǐng)空間”的意識(shí)。影視劇的鏡頭通常展現(xiàn)固定空間下的時(shí)間流逝，往往更重視空間表現(xiàn)，以追求視覺沖擊力。該劇卻反其道而行之：輾轉(zhuǎn)18個(gè)地點(diǎn)取景，只為給演員再現(xiàn)“此時(shí)此地”的靈韻。劇中，祠堂罰跪的場(chǎng)景取自浙江東園李宅，男女主角在莊嚴(yán)肅穆的祠堂中解除誤會(huì)。古建筑象征著簪纓氏族后代的身不由己，兩人的情感流動(dòng)則宣示著人物掙脫束縛、爭(zhēng)取自由的決心。

不同于以往的短劇制片團(tuán)隊(duì)，馬廄制片廠的創(chuàng)作理念是打磨好時(shí)間的藝術(shù)，用時(shí)間換取藝術(shù)呼吸的空間。如今，以馬廄制片廠為代表的短劇行業(yè)正在進(jìn)行一場(chǎng)時(shí)間的革命：主動(dòng)打破行業(yè)慣性，放棄“以短博快”的投機(jī)盈利模式，用“短”來(lái)講好故事。守護(hù)時(shí)間，就是在捍衛(wèi)短劇的藝術(shù)生命，如此才能讓短劇真正從流量賽道競(jìng)賽者變成承載優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的藝術(shù)載體。

（作者系澳門大學(xué)人文學(xué)院中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系博士生）