記 者：《狼洞的外婆》故事靈感來源是什么？是否與您的生活經(jīng)歷有關(guān)？

王勇英：《狼洞的外婆》這個小說是先有名字，之后才寫的故事。2005年年底，我成為自由寫作者，在南寧市的埌東租房子住。當(dāng)時埌東是城鄉(xiāng)交接處，流動人口多，很多打工人在那片地方租房子住。來自不同地方的人說話都帶有濃重的方言口音。樓下的街邊有個阿婆擺攤賣茶葉蛋和一些小雜貨，跟我一樣也是講客家話的。我老家所在的東平鎮(zhèn)的客家話，聽起來硬硬的。我常常聽她和她的外孫女打電話聊天，“外婆在狼洞呀——”。她的普通話夾著硬硬的客家話口音，“埌東”說成了“狼洞”。那時覺得《狼洞的外婆》是個很好的童話名，就烙在腦海里，記了十幾年。

我寫的作品里有科幻、童話的靈感，故事和人物甚至有很多情節(jié)都來自我的夢境。不過《狼洞的外婆》這部小說來自于生活，多多少少與我的生活經(jīng)歷有些關(guān)系。外婆這個形象是結(jié)合了好幾個人物敲定的，也有媽媽的影子。白果這個人物也是以現(xiàn)實中好幾個特殊孩子綜合設(shè)定的。書里的那臺老電風(fēng)扇是我家的，那幾只喜鵲是我養(yǎng)大的，故事里鳥兒的細節(jié)都是真實的。

記 者：在創(chuàng)作《狼洞的外婆》的過程中，有沒有某個情節(jié)或細節(jié)讓您自己特別感動？能否分享一下背后的故事？

王勇英：小說寫到白果和外婆一起睡覺的情節(jié)，特別溫暖又讓人感動。這之中也植入了我在某個夏天的夜晚和媽媽一起睡覺的往事。我的老家，在我上高中之前都還沒通電，炎熱夏夜只能靠自然風(fēng)和搖竹扇度過。屋里實在太悶熱了，睡不著，村里人在門口或曬谷坪鋪竹席乘涼、過夜。我家也是在家門口的空地鋪竹席，旁邊是禾田，很多螢火蟲在飛，我們就躺在竹席上睡覺。我媽一邊講故事，一邊搖扇子讓我先入睡。其實我媽也困嘛，搖著搖著扇子就停下來睡著了，但睡眠很淺，一晚上要醒來很多次幫我擦汗、扇扇子。太熱了，睡著也會滋滋地冒汗，我媽媽常常一手撈過來就能撈到一把汗水。小時候跟媽媽一起睡覺哪怕熱，流汗打濕衣服像魚一樣也要挨著媽媽睡，踏實，就像小說里寫的那樣，就算很熱，白果也要挨著外婆睡覺。

我覺得作家很有意思的一點就是，寫作的時候，真實生活的我和小說中的人物（我）經(jīng)常會自由切換。有時候我會站在一個外圍的角度看自己在寫一個融入自己經(jīng)歷的小說，有時候又瞬間進入小說的人物里去，為此在寫小說時常常會有雙重或多重感受，就是現(xiàn)實中的感受和文學(xué)作品中的那個人物（我）的感受疊加在一起，所以也更容易感動自己，寫著寫著就掉眼淚。

記 者：您在創(chuàng)作《狼洞的外婆》時，遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？

王勇英：這個小說在2006年左右就已經(jīng)在醞釀了，人物、故事都在我的素材寶藏里存放著，所以2023年一動筆就很順暢，一個月內(nèi)完稿。

要說挑戰(zhàn)，那就是時間太緊張。《狼洞的外婆》是投稿參加“第三屆接力杯曹文軒兒童小說獎”比賽的，在截稿最后那個月才抽出時間寫，也是在截稿最后那天才修改完稿子，在晚上十二點前投稿的。

記 者：書中的外婆被評價為“反常理而寫之”的人物。您如何塑造這樣一個既包容又極具個性的外婆形象？希望通過她向讀者傳遞怎樣的價值觀？

王勇英：外婆這個形象，其實有我媽媽的影子。我媽媽對我是“放養(yǎng)”的方式，給我足夠自由成長的空間。

我的數(shù)學(xué)成績差，拖成績總分，因此高考之路很不順利，補習(xí)再補習(xí)。有一年，我高考又落榜了，回到老家，有個親戚在鋪街最熱鬧的地方跟眾人說我又沒考好，不會再有書讀了。我從他旁邊走過，我媽也聽到了，知道我會難過，但她安慰我的方式很特別。我媽跟我說了另一件事：“上個月，你的稿費單又來了，我攢了三張就去鎮(zhèn)郵電所取。郵電所的人站起來左看右看我，就小聲說，‘唉呀，你是王勇英？這么老了，在農(nóng)村種地會寫作，有稿費收？’我就跟他說，稿費單上的王勇英是我的女兒，已經(jīng)收到過很多稿費了。有一個長得很好看的叫阿何姐的工作人員就走過來，她說她知道王勇英，以前在東平鎮(zhèn)中心校讀初中時參加過鎮(zhèn)的春節(jié)聯(lián)歡晚會，演小品獲了獎的。她把稿費取給我了。郵電所的人說，這次給你取的稿費比他們這個月的工資都多呢。你的稿費我?guī)湍惴胖耍饶慊貋斫o你呢，你自己寫出來的稿費自己存著。有三百多塊，我補幾十塊給你夠四百整。”媽媽把這個事一說，我們就開心地笑起來。寫作是我最喜歡，也最為自豪的事。媽媽跟我講取稿費這個事，很好地安慰了我，也鼓勵了我。這份快樂就把那份不開心給沖淡了。

我寫外婆安慰白果，叫她要記住她們并不可憐的這個情節(jié)，其實也來自于我媽媽對我的鼓勵方式。外婆幫助白果完善內(nèi)在的那個“她”，讓她更堅強，這也是外婆愛白果的方式。

小說里的這個外婆有著強大的精神內(nèi)核，希望更多孩子在成長中都能遇到像外婆這樣的人，溫暖而又有愛，更希望孩子們將來也能成為外婆這樣的人。

記 者：老電風(fēng)扇和四只小喜鵲是書中重要的意象，對白果的成長起到情感紐帶作用。您是如何構(gòu)思這些意象的？借助“說話”展現(xiàn)白果的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，最初是怎么構(gòu)想的？

王勇英：我曾經(jīng)有過一臺壞了的老電扇，那時買了房子錢緊張，特別節(jié)儉，只要電風(fēng)扇還能轉(zhuǎn)出風(fēng)來就用著，天天聽它咯咯地叫。因為寫童話、科幻嘛，聽到它這么叫的時候也不煩它，反而在寫作之余會跟它說說話。在這個小說中，這臺老電風(fēng)扇的出現(xiàn)不是一開始就有的，我只是在故事中設(shè)定有四只鳥。這臺老電風(fēng)扇完全是在我寫到外婆起來幫白果換濕衣裳，給她開風(fēng)扇用的時候，突然想起曾經(jīng)的那臺老電風(fēng)扇，于是它就從記憶中空降到這個小說里。這部分的情節(jié)是寫作過程中無意得來的。

創(chuàng)作過程中往往會額外得到一些靈感，帶有故事的“角色”或一些特別好的語句等各種驚喜，有意想不到的收獲。

記 者：在您的創(chuàng)作生涯中，《狼洞的外婆》實現(xiàn)了怎樣的突破？這部作品與您以往的作品相比，有哪些顯著的不同？

王勇英：《狼洞的外婆》有沒有創(chuàng)作上的突破，我不好說，只能說我用最合適的表現(xiàn)手法把這個小說寫出來了。在此之前，我寫了大量的長短篇作品，科幻、童話、偵探懸疑小說、校園故事，還有繪本。在不同時期里，我都想往新的領(lǐng)域拓展。拿《狼洞的外婆》與我以往的作品比較的話，不太好比。我創(chuàng)作的作品就像一棵奇異的樹，開不同的花，長不同葉子，結(jié)不同的果子，而這些各不相同的花、葉與果都是我的作品。

記 者：小說采用相當(dāng)節(jié)制的敘事基調(diào)，白果的原生家庭困境被一筆帶過。您是如何把握這種情感表達力度，既能觸動讀者的心靈，又不會過于煽情？

王勇英：我不想把這個小說寫成苦難的成長故事，所以就有所側(cè)重，家庭困境之類的只要交代清楚就行了。

兒童文學(xué)作品的“輕”與“重”如何把握分寸，我自己是有感覺的，但沒有那種公式化，就像炒菜一樣，放多少鹽合適，能適度把握的，不用專門去稱。寫的過程中，有些情節(jié)描述完，回頭看一看，感覺重了，就會順手刪掉了，再寫。

記 者：您希望通過這部作品，讓讀者尤其是孩子們認識到家庭和親情的哪些重要意義？兒童文學(xué)在引導(dǎo)孩子們正確看待家庭和親情方面可以發(fā)揮怎樣的作用？

王勇英：其實我更想讓家長感覺到家庭和親情的重要，給孩子多一些成長的時間和空間，還有那種有安全感和舒適感的愛。

能發(fā)揮到什么樣的作用，我估算不到。我覺得書會是孩子們最好的朋友、精神上的摯友。無論何時，兒童文學(xué)都是在孩子們的靈魂深處用力擁抱、陪伴和守護他們的朋友。

記 者：未來還有沒有類似的創(chuàng)作計劃？接下來打算創(chuàng)作一部怎樣的作品？

王勇英：正在畫繪本，用水彩來描繪我童年時在鄉(xiāng)野田園的故事。也在著手一些作品，以北海、防城港（京族三島）這些地方為文化背景創(chuàng)作海洋題材小說。