《隨海》是00后詩人李天奇臨近畢業(yè)這年出版的詩集，共分為3個(gè)專輯，分別是“鶴云游”“天知曲”“海無聲”，其中不僅包含山水江河、白云牛羊等自然風(fēng)物意象，還收錄了大量具有獨(dú)特辨識(shí)度和當(dāng)?shù)靥赜性氐脑姼瑁纫孕幸魑錆h的詩歌居多。比如其中的一首詩歌《江漢關(guān)的鐘聲》，在寫武漢的江漢關(guān)時(shí)，詩人寫道：“琥珀色的江上，木槳?jiǎng)澠屏魉暎屠w夫們的號(hào)子聲……／他拖著單薄的身子，與這城市畫押?！绷攘葞拙湓?，就極具概括力地表現(xiàn)出了一幅纖夫江景圖。武漢的大江我也有幸去看過，在這里，你可以看到流水潺潺，感受時(shí)間恒常。而詩人的那句“拖著單薄的身子，與這城市畫押”，更加寫出了一段恒常的時(shí)間在一個(gè)普通個(gè)體命運(yùn)上的體現(xiàn)。而在這樣的詩句中，寄予了詩人對(duì)于普通一線工作者的共情與慰藉。

將內(nèi)心情感附著在詩句里，附著在山水、風(fēng)物、人群之中，這也是李天奇詩歌中特別的亮點(diǎn)。比如在《拉煤車的駱駝》中，詩人寫道：“在冬日世界里我們每個(gè)人／都是那只衰老的駱駝／在人間的城鎮(zhèn)里，將歲月／慢慢熬成寂靜的冬?！睂⒍镜募澎o城鎮(zhèn)寫下來，其中蘊(yùn)含著詩人對(duì)孤獨(dú)與寂寥的深刻體悟。直抒胸臆地表達(dá)情感其實(shí)并不難，但要像詩人一樣抒情于無形之中，則需要很高的詩歌天賦和高超的詩藝。如此蜻蜓點(diǎn)水，不著痕跡，卻可以在讀者的心中泛起陣陣漣漪，這便是詩歌創(chuàng)作純熟的體現(xiàn)。

另外，《隨海》中的一些詩歌中還存在著一些內(nèi)在的矛盾，這樣的矛盾既可以增強(qiáng)詩歌的理解縱深，也能增強(qiáng)詩歌的意味，引發(fā)讀者的思考和更加深刻的體悟。比如《我是個(gè)大魔王》中，詩人寫道：“我是個(gè)大魔王，現(xiàn)在我命令／你們?nèi)フ鞣移v的胃腔！”在這里，矛盾與反差點(diǎn)就有兩個(gè)：第一是“大魔王”一詞本來具有一定的對(duì)外冒犯性質(zhì)，可是詩人幻想自身變成大魔王之后，居然只是命令美酒和花生去征服自己的胃，這樣的落差感，更能體現(xiàn)創(chuàng)作者在幻想疆域中的純潔性。第二個(gè)矛盾點(diǎn)在于，胃很疲憊的時(shí)候，人通常不希望再吃任何食物，但是創(chuàng)作者卻希望更多的美食被自己吃掉。這樣的邏輯新奇有趣，也更能體現(xiàn)出 “我” 對(duì)美食的喜愛已近乎癡迷。這樣的情感并不對(duì)外冒犯，而是具有很強(qiáng)的內(nèi)指性，只有情感心思非常細(xì)膩的人才會(huì)創(chuàng)作出這樣的詩歌，也照見了詩人內(nèi)心潔白無瑕的烏托邦世界。

這樣的例子不勝枚舉?！杜_(tái)風(fēng)來的夜》一詩中有一句：“臺(tái)風(fēng)來的夜／沉默替我們說了很多。”這里的落差源于詩歌的表意和現(xiàn)實(shí)邏輯并不自洽。臺(tái)風(fēng)代表著喧鬧，沉默代表著安靜，“說了很多”則再次寫了喧鬧。在兩行詩歌里面出現(xiàn)了看似“自相矛盾”的情況，實(shí)則自有一套情感邏輯：雖然外邊吵鬧，但我們之間的情感深刻而又真摯，不需要任何言語，只是保持沉默，便已經(jīng)心意相通。這樣的詩歌，語言表現(xiàn)張力十足，也體現(xiàn)出詩人匠心獨(dú)運(yùn)，落筆前已經(jīng)進(jìn)行了精巧的構(gòu)思。

李天奇的詩歌總給人一種在現(xiàn)實(shí)世界里追尋理想的感覺。這樣的追尋有時(shí)會(huì)招來生活中失意的傷感，有時(shí)候卻又給人以光明的希望，以及面對(duì)生活時(shí)熊熊燃燒起的熱情。