9月30日（烈士紀(jì)念日），講述1950年在臺(tái)灣犧牲的吳石、朱楓、陳寶倉(cāng)、聶曦等烈士英雄事跡的39集電視劇《沉默的榮耀》正式開(kāi)播。它的播出具有極其特殊的意義——將官方紀(jì)念與大眾文化記憶連接，讓無(wú)名英雄從歷史檔案里走進(jìn)萬(wàn)千觀眾的視野，完成一場(chǎng)跨越時(shí)空的“回家”，是獻(xiàn)給75年前英勇?tīng)奚臒o(wú)名英雄們的榮耀勛章。

《沉默的榮耀》注重創(chuàng)新表達(dá)，重情懷、重格調(diào)、有溫度，凸顯主流價(jià)值，亮點(diǎn)十足，給觀眾耳目一新之感。一開(kāi)播，就創(chuàng)下近期電視劇收視新高。

亮點(diǎn)之一：以真為基，取材于真人真事。作為首部以真人真事演繹臺(tái)灣地區(qū)地下斗爭(zhēng)的主題諜戰(zhàn)劇，定義了主題電視劇的新空間。

《沉默的榮耀》摒棄了諜戰(zhàn)劇常見(jiàn)的“原型創(chuàng)作”模式，直接以真實(shí)姓名、真實(shí)事跡、真實(shí)地點(diǎn)直面歷史“空白點(diǎn)”，這在中國(guó)的影視史上還是首次嘗試。吳石、朱楓、陳寶倉(cāng)、聶曦——這些曾經(jīng)只存在于機(jī)密檔案中的名字，如今通過(guò)熒屏進(jìn)入公眾視野。這種創(chuàng)作選擇本身即是一種歷史觀的重申：英雄不應(yīng)無(wú)名，歷史拒絕沉默。與那些經(jīng)過(guò)藝術(shù)虛化的諜戰(zhàn)故事不同，該劇承擔(dān)著還原歷史真相的特殊使命，每一個(gè)情節(jié)都背負(fù)著真實(shí)生命的重量感。該劇九成以上重要角色為真名實(shí)姓、有據(jù)可考的歷史人物，與以往的諜戰(zhàn)劇相比完全是顛覆性的安排，這決定了它的紀(jì)實(shí)屬性、傳記屬性要高于戲劇屬性，創(chuàng)建了新的藝術(shù)表達(dá)模式。但這樣的創(chuàng)新對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)無(wú)疑是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。該劇從2018年開(kāi)始編劇，歷經(jīng)數(shù)年數(shù)十次修改，這種“匠心創(chuàng)作”背后體現(xiàn)的是對(duì)歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)實(shí)地探訪、史料收集，挖掘的不僅是事件線索，更是那一代人的精神譜系——從歷史檔案中剝離出個(gè)人命運(yùn)與歷史洪流的交匯處，他們?yōu)楹巫龀隽巳绱司駬瘢坑质鞘裁粗沃麄冊(cè)诳床灰?jiàn)前路的黑暗中依然前行？創(chuàng)作者拒絕將歷史簡(jiǎn)化為刺激的情節(jié)佐料，而是保持對(duì)復(fù)雜性的尊重，對(duì)真實(shí)性的堅(jiān)守，遵循“大事不虛，小事不拘”原則，推動(dòng)歷史真實(shí)與藝術(shù)再現(xiàn)的有機(jī)統(tǒng)一，既體現(xiàn)作品的歷史準(zhǔn)確性，更意味著它成功觸達(dá)了歷史的情感內(nèi)核，獲得國(guó)家安全部、國(guó)臺(tái)辦及烈士家屬的充分肯定。

亮點(diǎn)之二：以史為綱，注重在大歷史觀的視野下，在宏大敘事中兼具史詩(shī)性品格。

該劇直面1950年前后國(guó)共雙方的斗爭(zhēng)，特別是在臺(tái)灣的激烈交鋒，聚焦戰(zhàn)斗在臺(tái)灣的我黨隱蔽戰(zhàn)線英雄群體，深情謳歌吳石等無(wú)名英雄大無(wú)畏的革命精神。劇情重現(xiàn)“《光明報(bào)》事件”“臺(tái)大事件”等，譜寫(xiě)了臺(tái)灣地區(qū)地下斗爭(zhēng)的恢弘畫(huà)卷，同時(shí)以臺(tái)灣為軸心，巧妙穿插解放福州、解放大西南、金門(mén)戰(zhàn)役、香港地區(qū)情報(bào)工作等歷史史實(shí)，島內(nèi)島外呼應(yīng)，延展了歷史的深度，注入史詩(shī)品格，生動(dòng)印證中國(guó)革命發(fā)生發(fā)展取得成功的歷史邏輯，有助于引發(fā)觀眾對(duì)中國(guó)革命的歷史認(rèn)同和情感認(rèn)同。

劇中的主角包括吳石情報(bào)組三位主要成員：原國(guó)民黨國(guó)防部參謀次長(zhǎng)吳石、原國(guó)民黨聯(lián)勤總部第四兵站總監(jiān)陳寶倉(cāng)中將、原國(guó)民黨東南長(zhǎng)官公署總務(wù)處交際科科長(zhǎng)聶曦上校，雖然他們從未在組織上加入中國(guó)共產(chǎn)黨，卻在關(guān)系國(guó)家前途命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻主動(dòng)選擇接受中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，在暗夜里逆行，直至獻(xiàn)出寶貴的生命。劇中層層遞進(jìn)呈現(xiàn)“吳石們”的抉擇，是對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨為什么“能”的生動(dòng)詮釋。

亮點(diǎn)之三：以情為橋，關(guān)注細(xì)節(jié)的豐富，關(guān)注對(duì)歷史人物內(nèi)心世界與情感世界的刻畫(huà)，演繹出我黨地下工作者的情感、忠誠(chéng)與信仰。

《沉默的榮耀》展現(xiàn)的情報(bào)工作圖景，顛覆了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的浪漫化想象。這里沒(méi)有無(wú)所不能的超級(jí)英雄，只有一群在極端壓力下依然堅(jiān)持斗爭(zhēng)的仁人志士。劇中情報(bào)小組的精誠(chéng)配合，傳遞絕密軍事情報(bào)的過(guò)程，展現(xiàn)的是一種近乎日常的偉大——這種日常性不是削弱而是增強(qiáng)了其英雄色彩。真正的勇氣不是在熱血沸騰下的瞬間爆發(fā)，而是在漫長(zhǎng)暗夜中的持續(xù)堅(jiān)守。《沉默的榮耀》注意挖掘無(wú)名英雄的“情”，挖掘他們身上的人性之光，以感情戲帶動(dòng)劇情張弛有度，比較成功地塑造了吳石與妻子、兒女間的親情，朱楓對(duì)女兒的深情，聶曦與妻子間的愛(ài)情，革命者間的生死情，將親情、愛(ài)情、戰(zhàn)友情適度外溢，真情釋放，增強(qiáng)了人物形象的飽滿度。該劇通過(guò)對(duì)歷史細(xì)節(jié)的還原，讓我們看到英雄也是血肉之軀，但正因?yàn)槿绱耍麄兊臎Q絕選擇才更加震撼人心。

亮點(diǎn)之四：以古為今，在當(dāng)前的時(shí)代背景下，以其表達(dá)的深度與高度，呈現(xiàn)出特殊的現(xiàn)實(shí)意義。

該劇播出后迅速在海峽兩岸引起強(qiáng)烈的反響，其影響超越劇本身，成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)話題。它警醒我們和平統(tǒng)一不易，促使我們理解國(guó)家安全的重要性。這些歷史英雄為之犧牲的愿景，至今仍在實(shí)現(xiàn)的進(jìn)程中。該劇通過(guò)歷史與當(dāng)下的對(duì)話，喚醒了觀眾對(duì)國(guó)家統(tǒng)一大業(yè)的關(guān)注與認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)了歷史題材作品的當(dāng)下性價(jià)值。它告訴我們，歷史從未真正離開(kāi)，它以各種方式參與著我們對(duì)現(xiàn)在的理解和對(duì)未來(lái)的想象。祖國(guó)統(tǒng)一，人心所向；臺(tái)灣必歸，勢(shì)不可擋。

選擇在烈士紀(jì)念日播出，《沉默的榮耀》參與了國(guó)家記憶的構(gòu)建工程。官方的紀(jì)念儀式與大眾文化產(chǎn)品相結(jié)合，形成了一種立體的紀(jì)念體系：前者莊重肅穆，確立歷史地位；后者生動(dòng)親切，促進(jìn)情感認(rèn)同，這種雙重加持?jǐn)U大了歷史記憶的傳播范圍與影響。電視劇作為一種貼近大眾生活的藝術(shù)形式，能夠?qū)?guó)家敘事、主流價(jià)值轉(zhuǎn)化為家庭對(duì)話與個(gè)體空間記憶，引發(fā)觀眾對(duì)公共歷史與未來(lái)走向的思考，這也是電視劇《沉默的榮耀》帶給我們的驚喜。

《沉默的榮耀》作為一部承載歷史厚重感與現(xiàn)實(shí)意義的作品，它提示我們：文化產(chǎn)品可以不僅僅是娛樂(lè)消費(fèi)品，更可以成為歷史教育特別是國(guó)家安全教育的載體、集體記憶的媒介和精神價(jià)值的傳遞者。通過(guò)真實(shí)人物的故事，該劇完成了對(duì)一段歷史的全景式呈現(xiàn)，讓沉默者發(fā)聲，讓無(wú)名者被看見(jiàn)，實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。在這場(chǎng)對(duì)話中，我們不僅是觀眾，更應(yīng)該成為記憶的傳承者，肩負(fù)起將英雄精神繼續(xù)傳遞下去的責(zé)任——這正是對(duì)英雄最好的紀(jì)念，也是對(duì)歷史之問(wèn)最好的回答。

（作者系《冷月無(wú)聲——吳石傳》作者）