讀劉云芳的散文，總能被散落在文章中的那些樸素明凈、意蘊豐富的審美意象所打動。在最新的散文集《風中的修辭》中，劉云芳從點滴的日常中提煉詩意、從往事的回望中形成洞見，集中抒寫故鄉和童年的自然風物，以及人間事象映照出的溫暖底色，作品流淌著風的雋永與豐沛，跳蕩的結構、綿密的紋理、細膩的情思，詮釋出作家對親情的眷戀、對鄉愁的守望以及對時代變遷的感悟，呈現出別樣的景致和氣質。

土地、原野、樹木、山花、河谷等都是我們日常所見的自然景物，這些山光野色與作家的情感體悟產生聯結后，原本靜態的“風物志”便升華為動態的“生命史”，成為作家情緒、情感、情思的投射和彰顯，正如朱光潛所言：“情感是生生不息的，意象也是生生不息的。換一種情感就是換一種意象，換一種意象就是換一種境界?！眲⒃品忌朴诮厝こ！⒚骼实囊庀?，看似司空見慣，實則別開生面，不僅氤氳出杏花、羊群、流云等瑣碎而紛呈的詩意，也賦予舊瓦、壇子、木匣等飽含時光與情感潤澤的藝術美感，溫暖中掩映著感傷，樸素中蘊含著深情，并與現實本身和生存狀態連貫同構，暈染出場景平和深摯、情感涌動內斂的生活畫卷與悠長情思。

隨春風而籠蓋滿院的野草，既是自然的原色，也是家園的本相。院里的野草曾讓母親心情矛盾而復雜，但當母親因疾病而不得不搬離故土后，這些野草卻成為其與故園相連的證明。野草葳蕤，生長出母親記憶中的田地、莊稼、房屋、鄰居；草色連綿，記錄著作家從身體逃離到心靈歸鄉的心路歷程。“我和母親在講述那些與村莊有關的過往的時候，其重點不只是那些野草、那些土地、那些人……這一切都是我們情感的載體。我們在訴說自己，在利用他者完成自我的抒情?！保ā对吧稀罚┻@些浸透著故園思念的萋萋野草，訴說著村莊的逝去時光，也鋪展成了作者的精神原野。土地滋養萬物，在《不能遺棄的土地》中，土地成為觀照父親形象和村莊情貌的獨特窗口。當村民外出，田園荒蕪，機械無法進入那片孤獨的沙地時，父親便擦拭起閑置多年的農具并吆喝著黃牛，以最古老的方式勞作于天地之間。父親對神秘天地的崇敬、嚼品麥粒的喜悅、修整地壟的認真……生動映現出人對土地、對自然的深厚情懷。當父親耕作晚歸，“母親特意找出一個黑瓦罐，里里外外洗了很多遍，盛上飯菜，黑瓦罐上有兩根粗麻繩，我拎著它一直走到東山彎?！薄对娊洝め亠L·七月》中“馌彼南畝”的溫情畫面宛然在目。農事成為一種莊嚴儀式和文學轉喻，不能遺棄的土地便被賦予了形而上的美學意義。

一塊石頭，銘記著童年趣事和脈脈親情，也鐫刻著一個山村的哀傷；一段河谷，記錄著童年冒險的迷幻，也隱現著未知的遠方……劉云芳筆下的意象豐滿而遼闊，既是現代的，也是古典的。無論是山林中放牛、田野里割草還是高粱稈拼造出的宮殿、麥秸稈編制成的蟈蟈籠子，都傳遞出傳統農事和童年往事的溫情。童年記憶、家族故事、現實生活等既是作家的人生風景也是創作素材。面對人生苦難和現實艱辛，劉云芳總是在平凡的日常意象中記錄下生命經歷的磨難悲苦，書寫人性的溫暖和閃光。作者少女時期的疾病曾讓父母黯然神傷、憂懼不已，讀書是她對抗命運、治愈暗疾的“自救藥方”。（《書藥》）之后，零散記述人生見聞和心靈體悟的文字，沖淡了生命中的沉重，夢想之樹上的傷疤與花朵都是追逐夢想時收獲的風景。（《夢想樹上的傷疤與花朵》）身為家有二寶的媽媽，生活中與孩子相處時的波瀾與自然流露出的童真，總是被作者飽含深情地落筆于字里行間。（《那朵云在說什么》）人到中年，雙親遭遇病痛，照護的過程不亞于一場生活修煉，現實的艱辛讓作家深感生活的疲憊與沉重。面對生活的坎坷，《釀蜜者》中的丑姨用一種堅韌而善良的態度予以理解和化解。種果園、養蜜蜂，盡力分擔子女的不幸和痛苦，將心中的溫暖傳遞給別人，讓平淡生活也有感人的光亮。這樣一位普通的鄉村婦女，不僅有著對生活波折的接納，而且有將苦澀釀成浪漫的堅韌與豁達，恰如生活中每一個“過濾著各種無奈和苦痛，努力從心里分泌出一丁點兒的甘甜，來支撐自己往前走的”認真生活的普通人。劉云芳將這些蘊藉著時光和情意的珍珠串聯起來，映照出一路坎坷卻不斷自洽的成長身影。

意象貫注著作者的獨特情感，標識著作者不同的精神氣質，也附麗著不同時代的聲音。有了意象，就有了意境，就有了詩，有了生動與美，有了言有盡而意無窮的韻味。劉云芳把故鄉親人和生活境遇寫進日常意象中，在傾注情感體驗和人生感悟的基礎上，搖曳出情靈婆娑的審美意味，使得平淡生活中的人事，也能生發出味外之旨、韻外之致。

（作者系保定市文藝評論家協會副秘書長）