2025年國慶中秋雙節(jié)“相遇”，為期8天的國慶檔為電影市場注入活力，國慶看電影成為假期與家人朋友共度時光的方式之一。根據(jù)國家電影局10月9日統(tǒng)計，2025年國慶檔電影票房為18.35億元，國產(chǎn)影片票房占比為98.93%。

13部題材多樣、制作精良的新片集中上映，涵蓋戰(zhàn)爭、奇幻動作、犯罪懸疑、動畫喜劇等類型。今年國慶檔影片既能滿足家庭觀眾的“合家歡”需求，也能適配觀眾的“個性化”審美。

系列IP勾勒電影工業(yè)化圖景

這個檔期，《志愿軍：浴血和平》以宏大敘事與高水平制作呈現(xiàn)新主流大片的魅力；《刺殺小說家2》在前作基礎(chǔ)上實現(xiàn)敘事升級，打開奇幻片的想象空間；《三國的星空第一部》以國風動畫探索經(jīng)典IP的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯；《豬豬俠·一只老豬的逆襲》則突破少兒向定位，面向全齡化創(chuàng)作。四部作品呈現(xiàn)出大檔期續(xù)集化、系列化、IP化的趨勢，共同勾勒出中國電影日趨成熟的工業(yè)化圖景。

電影《志愿軍》三部曲創(chuàng)作歷時五年，以全景式、多維度敘事講述抗美援朝戰(zhàn)爭。導演陳凱歌介紹，《志愿軍：浴血和平》的主題是“浴血和平”，不僅展現(xiàn)前線戰(zhàn)場，更聚焦后方談判桌上的外交較量，展現(xiàn)前后方志愿軍將士不懼犧牲、無悔付出的精神力量。

同樣作為系列續(xù)作，《刺殺小說家2》拓寬了國產(chǎn)奇幻片的路徑。導演路陽延續(xù)“雙世界”結(jié)構(gòu)，強化現(xiàn)實與虛構(gòu)的情感互文，在奇幻冒險中探討人性與成長命題。北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院副教授史哲宇認為：“該系列展現(xiàn)了國產(chǎn)電影在世界觀構(gòu)建與原創(chuàng)IP孵化方面的能力，標志著中國奇幻類型片正逐步形成自有品牌。”

動畫電影《三國的星空第一部》脫胎于“三國”這一經(jīng)典IP，通過影像化的創(chuàng)新表達，讓歷史題材煥發(fā)新活力。作家成長介紹，影片不僅延續(xù)了三國IP深厚的敘事潛能，更通過賦予歷史人物符合當代審美的解讀，激活傳統(tǒng)文化資源，助推其實現(xiàn)品牌化與國際化傳播。

《豬豬俠·一只老豬的逆襲》作為該系列第十部大電影，也在續(xù)集中有所創(chuàng)新。影片總導演陸錦明介紹，影片探討了職場壓力與自我價值，希望能讓“豬豬俠”成為幾代人共享的情感符號。

如今，系列化、IP化已成大檔期的標配，這表明中國電影產(chǎn)業(yè)正朝著更加成熟的方向發(fā)展。

現(xiàn)實題材深挖社會價值

《畢正明的證明》《震耳欲聾》《浪浪人生》等現(xiàn)實題材影片以溫暖的筆觸反映社會風貌，展現(xiàn)了創(chuàng)作深入生活、扎根人民的優(yōu)良傳統(tǒng)。這些作品從不同維度拓寬現(xiàn)實題材邊界，在火熱生活中挖掘社會價值，引發(fā)廣泛思考。

《畢正明的證明》將鏡頭對準20世紀90年代的火車盜竊，卻不止于警匪對抗，而是在現(xiàn)實敘事中注入人文關(guān)懷。《震耳欲聾》聚焦的是聾人群體在金融詐騙與維權(quán)中的困境。《浪浪人生》則將視角轉(zhuǎn)向海邊小鎮(zhèn)上一個笑淚交織的普通家庭。它用喜劇外殼，啟發(fā)受眾對生活的思考。

中國人民大學新聞學院副教授何天平表示：“現(xiàn)實題材的生命力，源于對生活的真切體察與情感投入，也映照出創(chuàng)作者的時代敏銳與藝術(shù)擔當。現(xiàn)實題材創(chuàng)作的意義在于讓藝術(shù)照見生活，引發(fā)人們思考，以積極心態(tài)擁抱更美好的未來。”

“電影+”延展消費場景

國慶檔期間，多部影片借勢推出“惠民觀影促消費”活動，在“電影+”場景中不斷創(chuàng)新體驗。

旅游熱與觀影熱相互疊加，“跟著電影去旅游”成為新趨勢。福建、江西、河南、山東、山西等地依托國慶檔影片取景地，推出“打卡電影地標”“電影主題路線”等活動，帶動文旅消費升級。江西上饒，《志愿軍：浴血和平》取景地橫峰影視基地利用煤礦舊址與鐵路遺跡打造火車主題場景，帶動住宿、餐飲等業(yè)態(tài)增長；河南中牟，《三國的星空第一部》點燃“三國文化游”熱潮，當?shù)赝瞥觥翱措娪懊赓M游古跡”聯(lián)動活動，觀眾憑電影票根可免費參觀春秋樓、灞陵橋等景區(qū)。

與此同時，《浪浪人生》《刺殺小說家2》等影片以“觀影+文創(chuàng)”“觀影+公益”拓展社交屬性。不少影院結(jié)合影片主題舉辦奇幻市集、角色快閃等活動，讓觀眾在觀影之外獲得更多文化體驗。多地還將“跟著電影去旅游”融入IP策劃，延伸“電影+文旅”產(chǎn)業(yè)鏈。

在清華大學新聞學院副教授梁君健看來，“電影+”的消費鏈條正不斷延展，一張電影票不再只是一次娛樂支出，更是文化體驗與地方經(jīng)濟共振的媒介。隨著電影工業(yè)體系與消費場景雙向升級，中國電影正以更加開放的姿態(tài)融入城市發(fā)展，釋放文化與經(jīng)濟的聯(lián)動潛能，持續(xù)引領(lǐng)文化消費新潮流。