以慢敘事、生活流見長的年代劇，可以是快節奏、強沖突的“爽劇”嗎？劇集《足跡》嘗試給出肯定回答。表演嫻熟的男女主角、精良的服化道、明快利落的節奏、事業愛情兩手抓的“上頭”劇情……這些時下流行的要素，使《足跡》成為一匹闖入年代長劇賽道的黑馬，也由此引發關注和討論。

《足跡》看似是一部長篇連續劇，實際上由3部情節相關的“短劇”構成。10集一個劇情單元，在20世紀中國社會發展變遷的大背景下，講述程敖、林斯允（30年代），文樸、易弋（50年代），向北川、葉希寧（90年代）3對情侶的故事。一座上海老洋房，留下他們在此生活的足跡，見證了歷史風云，也是串聯劇情的紐帶。單元劇的處理方式，有利于抓住故事發展關鍵節點，壓縮劇情水分，制造時有“燃點”、起伏不斷的效果。

“爽劇”的表現方式，并不意味膚淺的思想內涵。《足跡》保留了年代劇一貫的嚴肅主題，并以愛國情懷為情感基調。不同單元中，愛國救亡的沉痛、改天換地的激情、改革創業的決心相交織，也折射出中華民族20世紀的艱辛“足跡”。幾位男女主角是一代代有志青年的縮影，他們出身不同、性格各異，也并不完美，但都以強大的意志和勇氣創造著美好生活。“爽感”會隨著劇集完結而消退，但社交平臺上熱情洋溢的觀后感，說明這份信念留在了一部分觀眾的心底。

這幾年，面對微短劇爭奪觀眾注意力的洶涌攻勢，長劇創作篇幅縮短、節奏加快、“爽感”增強是大勢所趨。對此，有人擔心長劇邯鄲學步，盲目迎合觀眾口味，變得淺表化、低俗化，失去應有的厚重之感，甚至喪失表現宏大主題的能力。《足跡》一定程度上說明，融合微短劇特色的嚴肅主題長劇并沒有失去市場，觀眾依然期待具有愛國情懷和審美品位的作品。而真正為觀眾所拒絕的，是空洞的說教、“降智”的劇情和粗糙的制作水平。躬身而行，切實提高長劇創作質量，將宏大主題寫成充滿“人味兒”又酣暢淋漓的故事，值得創作者為之努力。

當然，作為一次擁抱短劇浪潮的嘗試，《足跡》缺點也很明顯。要素偏多、平均用力、主題表達有些單薄，這恐怕跟3個單元人物缺乏深度內在聯系有關，觀眾難以抓住一條追蹤劇情的人物主線。而長劇汲取短劇特色，既保持深度又不失“爽感”，也將成為影視行業迭代升級的點點足跡。

（作者單位：南京信息工程大學文學院）