國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》將于10月2日至7日在北京藝術(shù)中心·戲劇場(chǎng)開啟首輪演出。話劇根據(jù)英國作家簡(jiǎn)·奧斯汀的名著改編，由方曉申、楊慧編劇，趙嶺導(dǎo)演，吳嵩聯(lián)合導(dǎo)演，王乙清、趙嶺、楊淇等國家大劇院戲劇演員隊(duì)眾多演員傾情演繹，再現(xiàn)經(jīng)典愛情故事。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

9月22日，“賓利先生的舞會(huì)”暨國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》媒體見面會(huì)沉浸式體驗(yàn)活動(dòng)在國家大劇院西餐廳舉辦。活動(dòng)伊始，劇中賓利（奉陽飾）作為“舞會(huì)”的“籌辦者”進(jìn)行了精彩開場(chǎng)：“女士們、先生們，歡迎光臨我的‘舞會(huì)’，飲品已經(jīng)準(zhǔn)備就緒，請(qǐng)大家盡情地玩起來、跳起來，享受今天的快樂吧！”

隨后國家大劇院戲劇演員隊(duì)演員王乙清（飾演伊麗莎白）、趙嶺（飾演達(dá)西）、楊淇（飾演簡(jiǎn)）等全體演員沉浸式展示劇中的精彩片段。演員們穿梭于觀眾和媒體中間，一會(huì)兒尋找威克漢姆軍官，一會(huì)兒演繹劇中人物百態(tài)，讓大家直呼新奇，沉浸其中，久久回味。

沉浸式表演結(jié)束后，話劇導(dǎo)演兼主演趙嶺為大家深入介紹國家大劇院制作話劇《傲慢與偏見》的主創(chuàng)、主演，并攜手編劇楊慧、方曉申從多角度分享話劇創(chuàng)排細(xì)節(jié)。

簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見》是一部享譽(yù)世界的作品，劇組面對(duì)的首要問題就是如何把20萬字展現(xiàn)英國世態(tài)人情的小說濃縮成兩小時(shí)的劇本。“我們首先提取了故事中的主要情節(jié)，把出場(chǎng)人物做了簡(jiǎn)要分析和人物小傳。在充分尊重原著的基礎(chǔ)上整合一些情節(jié)，并把人物進(jìn)行取舍和刪減。”編劇楊慧介紹到，這部寫作于200多年前展現(xiàn)英國當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)土人情的故事，與今天的中國觀眾既有時(shí)間上的距離，也有空間上的距離。如何在展現(xiàn)名著風(fēng)采的同時(shí)，讓它與今天的觀眾展開情感上的共振，進(jìn)行一種跨時(shí)空對(duì)話的情感共鳴，這也是她重點(diǎn)考慮的部分。

她表示，原著小說中有大量心理活動(dòng)的描寫，自己必須把它轉(zhuǎn)化為戲劇語言，讓這些心理活動(dòng)變得可見、可聽、可感。“因此我和我的搭檔方曉申老師，以及我們整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次討論、經(jīng)過展演、并開展多輪劇本圍讀，以多種方式聽取了觀眾、專家、領(lǐng)導(dǎo)、各位演員老師們，以及臺(tái)前幕后的老師們的意見建議，希望最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)能夠得到大家的喜歡。”“我們這次排練編劇全程跟組，保證在排練過程中可以根據(jù)舞臺(tái)其他部門的需要隨時(shí)對(duì)劇本進(jìn)行適應(yīng)性調(diào)整。我們也會(huì)根據(jù)演員老師們的實(shí)際呈現(xiàn)再次探討與打磨。這是一個(gè)非常愉快的持續(xù)創(chuàng)作的過程，讓我們的作品有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上更加圓融地呈現(xiàn)。”編劇方曉申補(bǔ)充到。

國家大劇院藝術(shù)專家委員會(huì)委員、戲劇演員隊(duì)演員、本劇導(dǎo)演趙嶺表示，他一直認(rèn)為，排好一部話劇，就是講好一個(gè)故事。在最初處理劇本的時(shí)候，自己主要是編劇導(dǎo)演配合講好故事，等到劇本給到演員之后，就主要由演員來講故事，服、化、道、效配合演員講好故事。演員講故事是靠表演，表演就是要刻畫人物。而刻畫人物最主要的內(nèi)容之一就是刻畫人物性格。本次演出希望建立在人物行動(dòng)上呈現(xiàn)人物性格，完成人物性格的塑造。

合影

舞美設(shè)計(jì)張鹍鵬詳細(xì)介紹了此次話劇《傲慢與偏見》的舞美設(shè)計(jì)構(gòu)思，他表示，這是一個(gè)多場(chǎng)景的戲劇作品，導(dǎo)演和編劇都希望在充分尊重經(jīng)典的前提下，用現(xiàn)實(shí)主義的場(chǎng)景講述方式對(duì)故事進(jìn)行呈現(xiàn)。17次不同的場(chǎng)景切換，對(duì)于舞臺(tái)設(shè)計(jì)而言無疑是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。希望能夠在完成舞臺(tái)空間的基礎(chǔ)上，用空間的視覺語匯去表達(dá)和強(qiáng)化那些隱藏在經(jīng)典里的內(nèi)在精神世界。“因此，我們通過兩個(gè)并置的獨(dú)立旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)臺(tái)，象征著男、女主人公之間彼此相遇、交錯(cuò)、重逢的愛情。兩個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)在平面布局上被墻片各分成了三個(gè)空間，兩個(gè)‘三空間’再進(jìn)行組合，就會(huì)形成‘九空間’，這樣就給場(chǎng)景的布局和切換提供了多種可能。兩個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)上的墻片象征著男女主的兩種迥然不同的性格世界，這種對(duì)話感始終貫穿在我舞臺(tái)演出中。門第的戲劇因素始終存在于劇中，我們把‘門’的形象強(qiáng)化，每一面墻上都開了大小不一的門，讓人物穿梭在不同的門里，仿佛他們?cè)趷矍榈拿詫m里找尋著自己的愛情。在形象的處理上，追求一種‘既經(jīng)典又現(xiàn)代’的視覺感。”