文化原創力及其時代性

“原創”是什么意思呢？在我看來，它是從無到有的新的創造。具體到文藝領域，文化原創力源于文藝家在生活體驗中獲得新的藝術發現需要表達。文藝家要把新的藝術發現提煉出來，并為之找到合適的藝術形式。跟過去相比，這種文化原創力應當帶有前所未有的、指向未來的新元素。它有助于人們開創有價值的新生活。當然，原創也不可能都是全新的東西。很多時候，它就是從已有的知識中組合出新的知識來。所以，原創不等于全部拋棄原來的，而是要從已有的東西中找到哪些是好的、哪些是不好的，哪些值得繼承、哪些需要批判和拋棄。所謂“嶄新的創造”，也往往是在批判繼承傳統的過程中才能確立起來的。

每一個時代的文化原創，都跟以往的時代有所不同，因為它具有自己的獨特時代背景。尤其在今天，在這個信息化時代、科技時代、AI時代，創作者面臨著諸多的機遇和挑戰。

回顧歷史，人類文藝的發展離不開科技，離不開技術。尤其是進入現代以來，印刷技術、材料技術、媒介技術、傳播技術，一浪高過一浪地發展著，并相應地引發文藝創作與傳播產生新的變革。比如，從雕版印刷轉向機械印刷，催生了報刊的涌現。這對作家的影響就很大。古代詩人、作家只能抄寫或刻印自己的作品，手抄本和印刷本的數量以及傳播速度都很有限。進入現代，《新青年》《語絲》等雜志紛紛創刊，作家們選擇在報紙雜志上發表作品。而且，作家的作品集，比如魯迅的《吶喊》《彷徨》等小說集，印刷更便利，傳播也更迅速。再后來，電影電視得以發明，互聯網出現并迅猛發展，持續重塑文藝新生態。

現在則迎來了人工智能技術，這確實是前所未有的技術革命。它為我們的工作和生活帶來很多便利。比如，有的人會把寫報告、寫總結等工作交給AI。甚至，寫一個報紙專欄的開欄詞，撰寫一個分鏡頭的劇本，設計一個導演工作方案，創作一個宣傳廣告等等，AI也可以提供很多的幫助。AI畫畫、AI制作視頻，也是非常普遍的現象。前不久，我還看過一個學校的AI繪畫作品展。它學習了很多藝術家的畫作，然后根據人類指令生成了豐富多彩的畫作。人類要學習畫畫，那得費很大的功夫，而且還得看這人是否有繪畫天賦，可是AI一下子就“畫”出來了，而且還比很多人都畫得好。它所展現的空間、場景、形象，有些是人類想不出來的。不得不說，AI為文藝創作帶來了新的可能性。

AI的挑戰與原創力的保持

有些人說，AI時代來了，我們的文化原創力受到了極大的挑戰。我們需要一分為二地看待。

第一個問題：我們是否應該用AI？或者說，我們能夠完全逃避AI嗎？

如前所述，AI已經在諸多方面介入了我們的生活。AI可以按照人類的意圖，實現很多東西。它可以復制，可以批量生產，有效降低成本，體現創造力，甚至它的智商還會越來越高，進化得越來越好。任何一種工具，都可以帶來新的文化和藝術的可能性。就像媒介學家麥克盧漢說的，媒介是人的延伸，是人類能力的拓展。這就是說，使用一種新媒介，就可能帶來一種新的文明。五四時期的報刊，極大地提升了新文化在全國范圍內的傳播效能。當時的每一份《新青年》雜志，都代表了革命的火焰在燃燒，激蕩起了很多年輕人向往革命的斗志。到了現在，互聯網、人工智能，提升了人們進行文藝創作與傳播的速度，更新了文藝的新生態。所以，媒介技術不只是工具，它還可以引領、協助人們開創新的文化空間。

具體到我們的生活、我們的創作，我們實際上無法逃避AI。在生活中，機器人可以代替人在養老院協助老人做很多事情，或者在醫院里做手術。在創作中，很多基礎的工作，比如查閱資料等等，完全可以交由越來越普及、成本也越來越低的AI來完成。在這些工作中，機器人有時候比人類做得還好。為什么不用呢？還是要用。我相信，AI的發展是不可阻擋的，就像導航地圖，起初也不大準。但是現在，我們出行可以完全信賴它。在將來，AI的發展也會不斷趨近這樣的狀態。

第二個問題：就目前的狀態而言，AI完全可以取代我們嗎？我們完全只依靠它，行嗎？

我今年接到一個約稿，寫《封神第二部：戰火西岐》的影評。我出于好奇心，就向AI輸入指令：“請運用王一川的書籍和論文中的觀點，寫一篇《封神第二部：戰火西岐》的影評，字數5000左右。”很快，稿子就出來了。它還真的閱讀了我前不久發的文章，比如《藝術批評視域下電影批評的四個維度》等。它就照著這個思路寫了評論。文章的架子和我的論文很像。但我一看就樂了，看起來像模像樣的，卻是兩回事。我自己絕不會那樣寫這篇影評。這下我的心踏實了。

甚至有時候用AI查資料，我們也得保持警惕，因為它經常出現“幻覺”。比如說，有些引文，我先用AI查一下。它就說某某人說過這樣的話，在某本書的第幾頁。可是真去翻書，可能就沒有這樣的話。等你反饋回去，AI會說，“對不起，我是根據其觀點大致概括的”“對不起，我今后還要加強學習”。所以，我們從事文藝評論工作的，或者當老師的，不能只是依靠AI。它只能依托有限的語料庫進行回答，并非無所不知、無所不能。它的錯誤概率還是很高的。因此，我們可以參考它，不能全部相信它。

所以，一方面，技術代表了創新的可能性，為我們打開了新的文藝天地。但是，在這新天地上蓋新的樓，建設人類精神的大廈，還得靠人自己。在這方面，技術永遠代替不了人。所以，我們對此要有信心。我們要創作出優秀的作品，不能僅僅依托于AI技術，還要充分發揮人類的主觀能動性。具體說來，要讓AI服從于人類情感的表達，服從于人的想象力、人的直覺與思想的引導。沒有這些，人工智能創作出來的作品，表面上看上去再華麗，那只是低劣的炫技而已。所以，我覺得解決問題，最終還是要靠人類自身的力量。

努力鑄就屬于這個時代的文藝高峰

并不是人類技術發達了，我們的藝術就高明了。人類以往的文藝高峰，雖然成了過去時，但它具有馬克思論述希臘藝術和史詩時說的那種“永久的魅力”。當然，每個時代都應該有自己的文藝高峰。所以，我們今天要努力地鑄就屬于這個時代的文藝高峰。那就要用好包括AI技術在內的所有的技術，使其服務于開拓人類精神新境界的目標。

對于AI的發展，我們可以通過引導，強化其作用。我們對人類有信心，是因為：有一條，AI無論如何都做不到，那就是，人類需要不斷面對新的生存挑戰。在應對新挑戰的過程中，人類會感受到困境，并且需要發揮自己的生命力、想象力、執行力去戰勝它。AI不知道下一步人類會怎么樣，人類自己都不能完全預想到，但面對新境遇，人類必然會激發起積極的應戰能量。正是在這一點上，AI學得再好，也無法代替人類去面對生存困境的挑戰。而新的藝術發現，正是在這個過程中不斷誕生的。

文藝的創作，就在對舊傳統的批判繼承中、在對新語境的積極回應中，涌現出新的原創力。因此，談論原創力，可能還需要談論繼承與創新的關系問題。馬克思主義就是在批判黑格爾、批判費爾巴哈等已有的哲學家的思想的過程中建立起來的。在這個過程中，既有繼承又有批判，更有基于時代語境的創新。所以，今天我們從事文藝評論工作的，也要發揚批評精神，或者叫批判精神。只有保持批判精神，我們的文藝批評才能夠真正發揮褒優貶劣、激濁揚清的作用。

具體說來，批判精神與文化原創力有什么關系呢？文化原創力，指向一種創造性元素或創造性力量。不批判，往往難以開展新的創造。只有在批判舊的、衰朽的東西的過程中，找到新的變革的方向，才能創造新的東西。所以，不破不立，不批判舊世界就不能創造新世界。任何一種新文化的出現，都帶有創造性的元素，帶有指向未來的新特征。這種新文化，需要在清理、辨析、鑒別已有東西的基礎上進行創造。已有的東西里有好有壞，有要堅持、繼承的，也有要批判的、拋棄的。因此，批判精神或批評精神，是創造新文化、新文藝的過程必須要堅持的原則。

當前，我們正處于建設文化強國的關鍵時期。9月3日的盛大閱兵儀式，展示了我們國家的強勁實力，讓我們每一個國人都增強了民族自信。作為文化工作者，我們更加需要在不斷提高文化原創力、增強文化軟實力上下功夫，為文化強國建設作出我們新的努力。

（作者系北京市文聯副主席、北京評協主席、北京語言大學特聘教授）