《天鵝湖》劇照。

何塞·拉蒙·羅德里格斯·內(nèi)拉攝

剛剛過去的這個夏天，古巴國家芭蕾舞團攜經(jīng)典劇目《天鵝湖》在北京保利劇院演出，為2025年中國巡演畫上完滿句號。在1個多月的時間里，舞團在鄭州、長沙、南京、上海等13座城市演出18場，以獨具拉美韻律的藝術(shù)詮釋撥動觀眾心弦。2025年9月28日是中國與古巴建交65周年紀念日，藝術(shù)家們用精彩的演出，為兩國跨越山海的芭蕾情緣再啟新章。

加勒比海岸振翅的“天鵝”

在世界芭蕾藝術(shù)的版圖上，《天鵝湖》是一座永恒的高峰。1876年，俄羅斯音樂家柴可夫斯基創(chuàng)作芭蕾舞劇《天鵝湖》。1895年，彼季帕和伊凡諾夫共同編導的《天鵝湖》成為俄羅斯芭蕾學派的經(jīng)典作品。20世紀60年代，被譽為“古巴芭蕾之母”的阿麗西婭·阿隆索繼承原作古典精髓，融入鮮明古巴特色，讓《天鵝湖》展現(xiàn)獨特的加勒比風情。

演出開場，活力撲面而來：第一幕王子的生日宴會從宮廷挪到郊外，快速跳躍、旋轉(zhuǎn)和拋接讓人目不暇接，小丑的踢踏步法源自古巴民間舞蹈，淳樸奔放、感染力強。芭蕾配樂中融入康加鼓、克拉維等拉丁節(jié)奏樂器，爵士銅管和吉他偶爾閃現(xiàn)，增添幾分哈瓦那街頭氣息。舞者服飾多為明黃、亮橙、艷紅、寶藍等高飽和色，旋轉(zhuǎn)跳躍間，仿佛加勒比的陽光與海水在舞臺閃耀奔騰。

白天鵝與王子的抒情雙人舞、輕盈活潑的四小天鵝舞、魅惑危險的黑天鵝獨舞變奏……演繹經(jīng)典舞段時，古巴舞者更強調(diào)情感交流和肢體爆發(fā)力。白天鵝奧杰塔的羞怯純真、黑天鵝奧黛麗的邪魅張揚、王子的憂郁多情，均通過舞者生動的面部表情和細膩的肢體語言傳遞給觀眾。全劇技巧巔峰是黑天鵝的“32個揮鞭轉(zhuǎn)”——舞者單足立地，另一條腿如揮鞭般在空中甩動，帶動身體不停旋轉(zhuǎn)32圈。憑借強大的穩(wěn)定性，黑天鵝舞者在揮鞭轉(zhuǎn)后繼續(xù)完成一組足尖小跳，點燃全場觀眾熱情。

“我們想呈現(xiàn)一場充滿快樂和激情的演出。”古巴國家芭蕾舞團藝術(shù)總監(jiān)、本輪演出中飾演奧杰塔的維恩賽·瓦爾德斯告訴記者，每一站演出結(jié)束后，觀眾都報以掌聲和歡呼。

“古巴學派”的傳奇締造者

“古巴芭蕾藝術(shù)的歷史，始于一個熱愛舞蹈的女孩。她瀕臨失明，憑借超常的毅力精進技藝。蜚聲世界后，她毅然回到祖國，將舞臺經(jīng)驗與個人體悟沉淀為藝術(shù)傳統(tǒng)，奠定古巴芭蕾特有的風格體系。”瓦爾德斯的敘述中，古巴國寶級藝術(shù)家阿隆索的故事徐徐展開。

1920年底，阿隆索出生于哈瓦那，自幼顯露舞蹈天分。她19歲進入由“美國芭蕾之父”喬治·巴蘭欽創(chuàng)建的美國芭蕾舞學校，藝術(shù)之路豁然開朗時，卻罹患視網(wǎng)膜脫落，有失明危險。一次次手術(shù)期間，她靠著記憶、想象和病床上的腿部練習，硬是掌握了《吉賽爾》等舞劇選段。

治療后，阿隆索的視野只覆蓋45度，看不見2米外的一切——世界上怎么可能有半盲的芭蕾舞者？但她重新站上舞臺，憑借《吉賽爾》名揚世界。演出時，她需要聽側(cè)幕后的助手提示方向，并通過舞伴配合掌握群舞位置，此外道具師在地板上用細金屬線做的標記、燈光師設(shè)計的大功率射燈，都能幫助她定位。憑借數(shù)倍于常人的努力，阿隆索成功塑造了吉賽爾、奧杰塔、卡門等經(jīng)典角色，在舞臺上活躍至古稀之年。

1948年，阿隆索舉家返回哈瓦那，創(chuàng)辦“阿麗西婭·阿隆索芭蕾舞團”，于1959年古巴革命勝利后更名為“古巴國家芭蕾舞團”。自此，阿隆索將一腔心血投入人才培養(yǎng)。她在繼承俄羅斯、法國等芭蕾學派的基礎(chǔ)上，根據(jù)古巴舞者的特點確立了快如風的旋轉(zhuǎn)、強有力的跳躍、輕舉高抬的旁腿、熱情率真的互動等特色，賦予舞蹈更充沛的感情、更強的力量和節(jié)奏感，培養(yǎng)出一批批優(yōu)秀舞者。

人們將阿隆索的編舞理念稱為“拂去經(jīng)典上的塵灰”。1988年首演于哈瓦那的《堂·吉訶德》與《天鵝湖》的激情洋溢一脈相承：群舞熱烈奔放，男舞者的單手托舉和女舞者的揮鞭轉(zhuǎn)都是贏得滿堂喝彩的炫技動作。古巴著名作家卡彭鐵爾曾說：“舞蹈與人性不可分割。”古巴人的血液里天生流淌著節(jié)奏感和表演沖動，這是古巴舞蹈永恒的核心。“阿隆索從這里出發(fā)，締造別具特色的‘古巴學派’，昭示著芭蕾藝術(shù)可以不斷演變、不斷結(jié)合民族性再創(chuàng)作。”瓦爾德斯說。

中古芭蕾交流的動人回響

2014年7月22日晚，位于哈瓦那市中心的古巴國家劇院座無虛席。正在古巴進行國事訪問的習近平主席與古巴領(lǐng)導人勞爾·卡斯特羅共同欣賞了一場由兩國舞蹈家聯(lián)袂奉獻的芭蕾演出。兩國舞者合作的《堂·吉訶德》《吉賽爾》選段精彩紛呈，阿隆索特地為中古友誼編排的芭蕾短劇《舞者》更博得滿堂喝彩。

此時的阿隆索已是93歲高齡。“對于中華民族和她悠久文明的認識，是我眾多珍貴的文化體驗中最為刻骨銘心的……我一直將中國之行看作美好的禮物，從中體會到文化和人性之美。”當天接受媒體采訪時，阿隆索憶起與中國的情緣，字字動情。

1961年初，阿隆索率古巴國家芭蕾舞團首次訪華。在北京舞蹈學校（現(xiàn)北京舞蹈學院）參觀時，她指導中國學員表演，向他們學習中國民族舞。3年后，阿隆索再次訪華。她醉心京劇，試著學習戲曲中的水袖動作。回國后，她喜歡向女兒講隆冬時節(jié)爬長城的故事，厚實的軍大衣披在身上，“重得直不起腰”。

21世紀初，阿隆索連續(xù)兩次率團來華，演出《堂·吉訶德》與《天鵝湖》。歸國后，她以中國民樂《彩云追月》《花好月圓》和京劇動作為靈感創(chuàng)作《舞者》，講述妙齡男女情竇初開的故事，表達一個芭蕾藝術(shù)家對中國文化的深情致意。

舞者足尖的旋轉(zhuǎn)仿佛與歲月同頻。時光流逝，當年新秀已是今日中堅。本輪《天鵝湖》中的“奧杰塔”瓦爾德斯和“王子”達尼·埃爾南德斯，正是2014年為兩國領(lǐng)導人演出的古巴舞者。當時，他們分別和來自中央芭蕾舞團的馬曉東、張劍合作，為經(jīng)典舞段碰撞出新的火花。多年后，那段切磋仍清晰如昨。“中國舞者技巧精湛，情感細膩。”瓦爾德斯仍記得，悶熱的排練廳里，阿隆索與中央芭蕾舞團團長馮英一同指導排練，兩國藝術(shù)家一遍遍磨合動作，彼此話雖不多，舞蹈就是舞者間最好的語言。

2019年，98歲的阿隆索在哈瓦那逝世。瓦爾德斯正式接任舞團藝術(shù)總監(jiān)職位，繼承阿隆索藝術(shù)遺產(chǎn)的同時，也延續(xù)著舞團半個多世紀的對華友誼。2025年，古巴版《天鵝湖》迎來首演60周年，古巴國家芭蕾舞團以建團歷史上最大規(guī)模的海外巡演，為這部經(jīng)典作品“慶生”。

如今，瓦爾德斯還擔任哈瓦那國際芭蕾舞節(jié)主席。芭蕾舞節(jié)每兩年舉辦一次，是世界芭蕾舞界的盛事。“下屆芭蕾舞節(jié)將在2026年10月舉行。我誠摯發(fā)出邀請，期待和優(yōu)秀中國舞者重逢在美麗的哈瓦那。”瓦爾德斯微笑著說。