近來在網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常看到讀者盛贊遼京的小說，這位能夠做到在社會層面形成一定影響力的小說家，令我十分感興趣，便買來了短篇小說集《有人跳舞》，讀來感悟到了遼京對于小說的把控力。

如果說有的人是扎根于現(xiàn)實(shí)土壤進(jìn)行深耕書寫，而有的人是在云端進(jìn)行起舞的話，那么遼京的書寫則介于此二者之間，是一種緊貼大地的滑行式書寫，或是起風(fēng)，或是俯沖。她的小說題材直指現(xiàn)實(shí)，卻又遠(yuǎn)不止于對現(xiàn)實(shí)的剪裁和拼貼，其文風(fēng)和敘述角度，賦予了這些文學(xué)作品更多的藝術(shù)魅力。

目前的小說類別里，家庭敘事依然是一個(gè)經(jīng)久不衰的門類，而如何在家長里短的日常事件里，寫出文學(xué)化的小說，是一件困難的事情。遼京的小說總能一針見血地剖析一地雞毛的家庭事件，比如《有人跳舞》中，她一開始先在十分稀松平常的時(shí)間和地點(diǎn)里鋪設(shè)事件，但隨著事件越來越多，原本看似毫無關(guān)聯(lián)的事情居然蛇形打結(jié)，變成了不可調(diào)和的矛盾。這種矛盾并不是打打罵罵，或是刀劍互拼，而是一種隱忍下的精神壓抑狀態(tài)，一種角色身陷桎梏而尋不見光芒的絕望，為角色的現(xiàn)實(shí)生活戴上枷鎖，為他們的精神世界制造絕境。

當(dāng)代略帶灰色的小說敘寫中，很多都已經(jīng)告別了那種動輒“生離死別”“斷臂缺腿”的苦痛，而是轉(zhuǎn)向了另外一種“靜水流深”的苦痛。這樣的痛楚沒有撕心裂肺的哭喊，卻在冰冷的精神世界里，讓人們感受到了凄慘，不是暴風(fēng)驟雨，而是雨如鈍刀子慢慢傾瀉而下。

此外，作者的語言堪稱細(xì)致精巧，充滿了新奇的想象和妥帖的比喻。比如寫婷婷這個(gè)角色時(shí)，作者寫她陷入原生家庭的苦痛，父母經(jīng)常為了雞毛蒜皮的事情爭吵、摔碎家具，導(dǎo)致婷婷的性格也變得孤僻、自閉。寫到這里，作者隨之筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向?qū)懫鸺依锏呢堖洌@其實(shí)也是在以其他弱小的生命隱喻婷婷的處境。

“它是窩中最小最弱的一只，經(jīng)驗(yàn)豐富的貓販子一眼就看出這只小的品相不行，賣不上價(jià)錢，不過血統(tǒng)證書很容易造個(gè)假，其余就看它的命，看它將來會遇見什么樣的主人。”這里將婷婷性格存在缺陷的成因，委婉地歸結(jié)到了父母創(chuàng)造的家庭——這個(gè)家已近似于一種高壓鍋的狀態(tài)，日日處于爭吵之中，孩子的性格逐漸走偏，也是在所難免的事情。

遼京的小說一開始不顯山露水，但每當(dāng)讀到接近結(jié)尾的時(shí)候，卻好像總能聽到一聲尖銳鋒利的哨音，這聲音試圖喚醒麻木的人們，也在試圖探索角色以及類似人群的出路。