“雖然現在是短視頻時代，但我還是第一次觀看AIGC電影。觀影中，特別是看到再現劉世龍老師的經典形象，我被深深震撼了。”“70后”觀眾陳昕感慨地說。

8月25日，作為第二十屆中國長春電影節暨長影成立80周年重要活動之一，長影集團出品的AIGC電影《音符中的密碼》在長影電影院首映。影片主創團隊分享了這個12分鐘“小成本、高精尖制作”的幕后故事。

4項AI技術突破

兩位藝術家銀幕首度同框

影片以《沒有共產黨就沒有新中國》作者曹火星與兄弟間的真實故事為藍本，再現了1949年北平城下曹氏兄弟的經歷。令觀眾稱道的是，影片復原了《我們村里的年輕人》主演李亞林、《英雄兒女》中王成的扮演者劉世龍的經典形象，實現了兩位表演藝術家在大銀幕上的首度同框。這種突破得益于主創團隊首次研發應用的“AI歷史場景復原系統”“數字人微表情驅動技術”等4項AI技術。本片導演龍新遠介紹說：“我們把黑白圖片變成了大家看到的樣子，甚至把人臉細節全部復原，消除了數字電影的‘AI味道’。這種技術突破是基于長影的沉淀，數十年來的電影作品形成數據集，可供我們進行大量模型訓練。” 

當AI生成的嗩吶聲“唱”出《沒有共產黨就沒有新中國》的旋律，在場觀眾無不內心澎湃。而這，正是導演團隊以“肖像權授權+微表情捕捉技術”，突破“數字臉盲”AI難題的創新所在，讓AI角色更加可信可感，實現與觀眾的高度共情。

解鎖創作“密碼”

全民看短劇關鍵在編劇

“在驚喜之余，我有一種擔心，數字人演繹的電影會不會脫離現實？”“75后”趙洪波的話，道出了觀眾的疑慮。

作為在長影影響下成長的一代，本片編劇張佑晨表示：“長影的創作經驗就是始終高舉深入生活的旗幟，而這部短劇走上銀幕用了近10年時間。我從2016年開始采訪，寫過廣播劇、話劇，把很多實地踏查過的內容融進了這部影片。”她還提出一個理念——全民看短劇，關鍵在編劇，即AI站在劇本之上，劇本站在生活之上，深入生活是創作者的基本態度，高于生活則是基本能力，這種基本態度和基本能力才是編劇的基本功。“把從長影學到的東西回歸了長影，我感到非常榮幸。”張佑晨說。

對于數字電影如何守住創作根本這個話題，作為《蔣筑英》《離開雷鋒的日子》《辛亥革命》《建國大業》等電影作品的編劇——中國電影文學學會會長、本片總策劃王興東極具發言權。他說：“50年前，我是一名邊防戰士，是長影把我變成了劇作家。當年，我的老師、電影《創業》編劇張天民曾告訴我，寫劇本必須深入生活，不管技術怎么發展，講故事是根本道理。縱有十八般武藝，但沒有好故事，創作者就沒有用武之地。長影80年歷史也證明了，劇本根基是它成功的密碼。短劇雖短，長影更長。” 

探尋震撼背后

對答匈牙利電影人三連問

“用AI技術完成的電影，視覺效果會這么逼真，我感到非常震撼，但心中也有一些疑問。”當日，觀眾席坐著一位特殊觀眾——匈牙利影像亞洲公司總經理維多利亞。當她用一口流利的中文發出三連問，主創團隊一一應答。

電影畫面的歷史感，是故意做舊的嗎？張佑晨回應說，片中采用的場景是戰地攝影師沙飛在晉察冀拍攝的照片，在技術突破基礎上，導演對照片進行了修復與還原。人物造型的所有細節都是AI完成的嗎？龍新遠介紹說，5人團隊之所以用一個月制作完成這部電影，正是因為發揮了模型和技術優勢。“等于說我們讓一個很聰明的學生專攻一個科目，他的成績就會很好。當然，更重要的是藝術審美的介入，王興東和張佑晨兩位老師為每個人物提供獨到見解，佑晨每次跟我溝通人物時還會寫一篇小文章，來解讀人物的心路歷程，對我們幫助很大。” 

跟真人演員相比，與數字人合作是否更簡單？對此，龍新遠堅定地表示，與數字人合作對主創團隊提出了更高要求。他以影片中出現的小壁虎舉例，“其靈感源于兩位老師在晉察冀地區的實地觀察，他們發現家家戶戶墻上都有壁虎，才將這一元素融入故事。這個細節是AI無法自主生成的，必須依靠人先通過觀察與思考提煉出創作方向，再引導AI去實現最終效果。”龍新遠進一步解釋說，正因如此，在訓練AI的過程中，主創人員對故事背景、情感內核、細節邏輯的理解程度，相較傳統創作成倍增加。

近年來，長影始終堅持以作品立影，這次創作AIGC電影，正是“搖籃”立足創作主業、致力于藝術與科技融合的一次重要嘗試。長影集團第一制片中心副主任朱家興告訴記者，影片后續將通過吉視傳媒全終端傳播。“希望借助新技術，讓中國故事觸達更廣闊的受眾。長影的底蘊賦予了創作者對內容的洞察，而技術則將為敘事賦能。”朱家興說。