《黃河長(zhǎng)調(diào)》是一部厚重的行吟之書(shū)，它既是地理的史詩(shī)，又是心靈的獨(dú)白，既是歷史的回響，又是現(xiàn)實(shí)的切片。它也讓我意識(shí)到，通過(guò)長(zhǎng)卷去展示詩(shī)性空間的同時(shí)也能折現(xiàn)自我的內(nèi)心世界，兩者既并行不悖，又相互纏繞。

行吟詩(shī)自然跳不開(kāi)行路中的一站又一站，涉及自然風(fēng)光，人文風(fēng)情，歷史鉤沉與傳說(shuō)。詩(shī)人在出發(fā)前，必須作相當(dāng)?shù)奈陌腹φn，從中確立行走路線以及沿途的停留方式和關(guān)注重心，這功課絕非簡(jiǎn)單的行程規(guī)劃，而是一次精神的預(yù)演與知識(shí)的奠基。它要求詩(shī)人提前潛入歷史的塵埃，觸摸地域的脈動(dòng)，在紙上勾勒出一條不僅是地理的更是精神的、情感的、詩(shī)學(xué)的“預(yù)行路線”。而更為關(guān)鍵的是，詩(shī)人行走的使命不是探險(xiǎn)或觀光，而是懷揣秘密的心事：行萬(wàn)里路，寫萬(wàn)行詩(shī)。這是生命力的投入，更是心智的產(chǎn)出。

詩(shī)人一路走一路被自然和異域風(fēng)情所“融化”，這“融化”是靈魂的敞開(kāi)與重塑，是詩(shī)人卸下都市的盔甲，讓高原的風(fēng)、戈壁的沙、草原的雨浸潤(rùn)肺腑，直至與萬(wàn)物同頻共振；詩(shī)章或許邊走邊寫，但歸來(lái)復(fù)盤時(shí)，全書(shū)才能一氣呵成。李立九個(gè)月的行程，內(nèi)心既有恒定的溫度也有驚悚與落魄，這構(gòu)成貫穿全書(shū)的氣息，他的內(nèi)心有另一條“黃河”,它同樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，同樣泥沙俱下，同樣有九曲回腸的迂回，它是詩(shī)人個(gè)體生命體驗(yàn)與民族意識(shí)交融的河床，承載著個(gè)人的孤獨(dú)、時(shí)代的困惑、歷史的回聲以及對(duì)生命本源的追問(wèn)。

從全詩(shī)來(lái)看，不同的地域記述采用了同一種敘述風(fēng)格，并沒(méi)有采取不斷“變調(diào)”或相異詩(shī)體的手法，保持了強(qiáng)勁的整體性和統(tǒng)一性，關(guān)鍵是，作為讀者一節(jié)節(jié)讀下去，自然隨著詩(shī)人的“吟唱”行走，盡管大部分地方我們或許沒(méi)去過(guò)，卻有似曾相識(shí)之感。這也是一首沒(méi)有起點(diǎn)也沒(méi)有終點(diǎn)的詩(shī)，你可以從任一章節(jié)出發(fā)，也可以在任一處結(jié)束。必須指出，李立詩(shī)中對(duì)一座孤峰或清流描述時(shí)，他著重的不是“拍照”而是“攝影”，這是內(nèi)心情感、認(rèn)知、生命和現(xiàn)實(shí)的投射，在一派純簡(jiǎn)與質(zhì)樸中給予人生的許多答案。

《黃河長(zhǎng)調(diào)》的信息量是驚人的，也是節(jié)制的。當(dāng)然，李立的詩(shī)沒(méi)有對(duì)一路風(fēng)光作過(guò)多“象征性”的詩(shī)化處理，而是堅(jiān)定“寫實(shí)”，作為一部“萬(wàn)行詩(shī)”，他的選擇是明智的，近二十處不同風(fēng)光的意象式描述反而會(huì)讓與自然的對(duì)話變得不那么可靠。李立詩(shī)歌傾向于明快與直截了當(dāng)，這是他的個(gè)性也是他遣文造句的力道。他同時(shí)是激情的、有胸懷的，不然如此宏大場(chǎng)景的鋪排注定會(huì)無(wú)法安放。他在每一章的某幾個(gè)“轉(zhuǎn)合處”，往往會(huì)在平靜敘述中果斷加速，如一個(gè)情感“爆發(fā)點(diǎn)”，讀者也會(huì)跟著熱血沸騰。他的每一章節(jié)都會(huì)有一個(gè)主線索，實(shí)際上就是詩(shī)人“走進(jìn)”每一處時(shí)雙眼和心靈初始接觸的點(diǎn)。如《極邊第一城》，詩(shī)人是從“翻越高黎貢山的石頭古道”進(jìn)入的，于是從這條古道說(shuō)起，從“生存之道”展開(kāi)至命運(yùn)的探討，轉(zhuǎn)至對(duì)“石頭”特別論述，又因?yàn)楫?dāng)?shù)厝松钆c石頭的特殊關(guān)系展開(kāi)對(duì)山石的哲思，將“詩(shī)與思”推至極限。可以說(shuō)，這一章是一首完整的有關(guān)石頭“宇宙”的詩(shī)，相互鋪墊，轉(zhuǎn)合自如，前后關(guān)照，突顯了詩(shī)人筆力的蒼涼沉雄。

作者充分利用長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作中自由度廣的優(yōu)勢(shì)，筆峰和意象的游走不拘一格，但不代表詩(shī)人對(duì)文字的簡(jiǎn)約性沒(méi)有關(guān)注。《黃河長(zhǎng)調(diào)》雖長(zhǎng)至萬(wàn)行，二十多個(gè)題材，卻始終顯示了通盤把控力，李立在寫作中或許曾做過(guò)多次修改，把多余的枝蔓刪除了。值得注意的是，李立是激情四溢的，但當(dāng)他靜心打理長(zhǎng)篇巨制時(shí)又顯示了沉靜與耐心，形成了細(xì)微處冷靜、全詩(shī)抒情的風(fēng)格，甚至他窮盡了當(dāng)代詩(shī)歌中多種抒情元素的可行性，情感成熟、豐盈但不外溢。他堅(jiān)執(zhí)地照著現(xiàn)實(shí)寫而非吟詠，見(jiàn)到什么、想到什么就寫什么，用語(yǔ)言跳躍和翻轉(zhuǎn)說(shuō)出他想說(shuō)的，毫無(wú)保留地和盤托出。所以他的抒情是寬闊而又細(xì)膩的，盡管情緒指向是多解也無(wú)確切內(nèi)涵的，但他內(nèi)心既孤獨(dú)又壯烈的“空疏感”讓讀者強(qiáng)烈感受到了。

如果我們將他的詩(shī)句置于恢宏又幻變的時(shí)代背景下，會(huì)發(fā)現(xiàn)他無(wú)意中確立的情感坐標(biāo)以及清晰呈現(xiàn)的歷史想象力，所以從他的萬(wàn)里行程可以斷定，這是他的思索之旅或曰人生修行之旅。在這部長(zhǎng)詩(shī)的創(chuàng)作過(guò)程中，詩(shī)人的人生也發(fā)生了多個(gè)事件，將人生旅程與萬(wàn)里河山行比照起來(lái)，我們就更能理解作者創(chuàng)作這部長(zhǎng)篇的初衷，感受他的勇氣、“野心”、修為、哲思與巨大的“吞吐力”。

（作者系詩(shī)人、詩(shī)歌研究者）