中國人民于民族危亡之際發出的吶喊，對侵略者血腥罪行的控訴，以及戰火紛飛中的艱苦生活，不僅融入抗戰文學作品的字里行間，也深刻烙印在這些著作的書衣上。盡管如今翻閱部分經典作品的最初版本，有些紙張或已脆弱不堪，但從中依舊能感受到烽火硝煙似乎并未遠去，那份中華民族的堅忍與頑強躍然紙上。

《敵后武工隊》封面設計

《敵后武工隊》是作家馮志以自身經歷為藍本創作的革命軍事題材作品，生動展現了冀中平原人民在抗日戰爭中的英勇無畏和頑強不屈，深刻揭示了人民群眾的偉大力量。1958年11月，這部長篇小說由解放軍文藝社出版，立刻在文壇掀起紅色風潮。“朝著勝利，大踏步地前進！前進！”在初版封面上，精心構建的空間布局中，天空襯托出山勢走向，與書名字體相呼應。以剪影手法表現的多名武工隊員正朝著山頂沖鋒，手中揮舞的鮮艷紅旗在綠色的主色調襯托下格外醒目，堪稱書衣設計經典。在此后不同版本的《敵后武工隊》封面設計中，設計者多采用群像式人物圖像，或表現戰斗勝利后武工隊員持槍押解俘虜下山的場景，或用單線勾勒出正在埋地雷、攻打炮樓和救助傷員的武工隊員形象，皆實現了突出敵后武工隊這一特定抗戰組織群體的視覺效果。

《平原殲敵記》封面設計

《平原殲敵記》是以華北冀中平原抗日游擊隊斗爭故事為主線的中篇小說，通過十余個源于作者親身經歷的獨立篇章，展現了抗日軍民在敵后戰場與日偽軍斗爭的故事。作者符成珍說，其創作初衷是“向青少年講述真實戰斗歷程”，該書于1960年由少年兒童出版社首次出版。封面上，戴白頭巾的民兵隊伍與士兵一起同心抗敵，動勢十足，黑白分明、如刀筆鐫刻般的主體人物形象，在周圍單色環境的襯托下顯得愈發高大偉岸。

《四世同堂》封面設計

千里刀光影，仇恨燃九城。老舍的長篇小說《四世同堂》以抗戰時期的北平為背景，生動描繪了淪陷區普通民眾的日常生活與抗戰斗爭。作者通過細膩的筆觸展現了戰爭對百姓家庭的巨大沖擊，以及中國人在苦難中的堅忍和希望。漫畫家丁聰在閱讀作品時發出“含淚的微笑”，為了設計好該書封面，他“做了充分的準備，看了好幾遍書，對老舍先生的作品有了更深的認識，也更增添了對先生的敬佩”。在反復斟酌后，丁聰在封面上僅以筆調簡明的線條描繪出小羊圈胡同中四合院的院門。沒有過多渲染，卻暗喻著門里門外、家家戶戶，順從與反抗，家國命運與個體選擇緊緊相連，顛沛沉浮中的人們為雪國恥身先去，重整河山待后生。

此外，《烈火金鋼》《呂梁英雄傳》《野火春風斗古城》《鐵道游擊隊》《小兵張嘎》等一批優秀抗戰文學作品的書籍設計也甚為經典，或是塑造英雄人物形象，或是勾勒殘酷戰爭場景，皆以鮮明而獨特的藝術表現力詮釋著中華民族在烽火淬煉中的不朽魂魄。

讀圖觀史，這些歷經歲月磨礪的書衣設計，仿佛歷史深處的回聲，照見戰火硝煙中的家國情懷，再現中華民族堅忍不屈的精神。每每讀來，令人動容。