本期推出西北大學(xué)兩位學(xué)生的作品。

談白石的《黃油》以“我”和C君的視角交錯(cuò)展開(kāi)日常敘事。在第一人稱敘事中，“我”是一個(gè)百無(wú)聊賴的文藝男大學(xué)生，難以在缺乏詩(shī)意與愛(ài)欲的日常生活中安頓自己，所以無(wú)數(shù)次從自己的日常生活中分心、游離出去。圍繞C君的第三人稱敘事視角，可能是敘事者對(duì)“我”的日常生活所進(jìn)行的客觀描寫，但考慮到那些像提示或簽名一樣過(guò)分用力的比喻，讀者很難不懷疑，對(duì)C君的客觀描寫摻雜著多少“我”對(duì)自己的窺視。由此，最可靠的敘事成了最不可靠的敘事，關(guān)于“我”的一切日常建構(gòu)，都可能來(lái)自“我”更深的幻想。

伍小迪的《勸賊記》則采用線性推進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)，從外圍的現(xiàn)實(shí)到內(nèi)部的超現(xiàn)實(shí)，敘事視角逐漸收窄。開(kāi)頭簡(jiǎn)要描述案情，“融化的冰團(tuán)”作為線索出現(xiàn)。很快，敘事焦點(diǎn)切換到市民老李身上，其行動(dòng)則以限知視角的方式呈現(xiàn)。幻想的內(nèi)核，在一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的人物對(duì)話中揭曉，作者在此進(jìn)一步縮小了敘事者的權(quán)限，使其僅僅成為一部攝影機(jī)。“自我救贖”作為幻想主題并不鮮見(jiàn)，值得注意的是，逐漸收窄的敘事視角，一方面順應(yīng)了從懸疑劇到心理劇的情節(jié)轉(zhuǎn)換，另一方面也構(gòu)成了主觀化情節(jié)與客觀化敘事間的結(jié)構(gòu)性反諷。

善于幻想的，也許只能成為幻想家。懂得把幻想藏進(jìn)敘事，才可能成為小說(shuō)家。必須關(guān)注敘事的形式層面，讓幻想與現(xiàn)實(shí)在敘事中混雜、交錯(cuò)，不管融化的是黃油，還是冰團(tuán)。