關于家庭工業社的創始人陳蝶仙（陳栩，1879-1940），有這么一則軼事，說的是1929年6月的首屆西湖博覽會上，他在孤山的西泠橋北開設無敵牌化妝品商場，門前有噴水泉，噴灑無敵牌花露水，香氣四溢，引得游客駐足流連，女子“以羅巾承之”，一時成為美談（周瘦鵑：《湖上的三日》，《旅行雜志》1929年第7期）。雖然以上描述是否有夸張的成分難以考證，不過從現存資料來看，無敵牌花露水的確在上個世紀二三十年代頻頻見諸報紙雜志的廣告欄，與家庭工業社旗下的其他美容護膚日用品共同構成陳蝶仙“美妝帝國蝴蝶牌”的重要一環。在梳理其豐富廣告的過程中，一個略顯陌生的概念進入我們的視線：“媚梨”。我們不禁要問：這有什么來歷嗎？背后又有什么故事呢？

圖1 帶有“媚梨”字樣的無敵牌花露水廣告例子（圖片來源：《申報》1936年4月30日）

圖2 帶有“媚梨”字樣的無敵牌花露水廣告例子（圖片來源：《申報》1936年6月28日）

在現存大部分廣告中，“媚梨”二字以不同于“無敵牌”三字橫豎的版式緊隨其后（如圖1、2所示），似乎不是一個獨立品牌。事實上，自從家庭工業社于1918年成立以來，經過十數年的經營，企業旗下的無敵牌在20世紀三十年代中期已是頗具市場號召力的國貨品牌。“無敵”和“蝴蝶”在聽覺上的雙關效果，加之“BUTTERFLY”（蝴蝶）的商標設計，又提升了品牌的國際化形象。除了最廣為人知的“擦面牙粉”之外，家庭工業社后續開發的日用產品，例如本文提到的花露水，大多也貼上無敵牌的標簽，從搶占市場份額的角度來看不難理解。那么，這里出現的“媚梨”又有何寓意呢？

圖3 無敵牌花露水廣告例子（圖片來源：《申報》1930年6月28日）

在一則1930年6月底至7月初出現的花露水廣告（圖3）中，我們發現一條值得注意的線索。盡管廣告文案并沒有出現“媚梨”二字，但是用了英文“BUTTERFLY & MARIE’S FLORIDA WATER”來翻譯無敵牌花露水。采用國際通用名“Florida Water”（佛羅里達水）來翻譯花露水，家庭工業社的國際化經營理念可見一斑；而用“媚梨”來翻譯“Marie”，亦很容易讓人聯想到家庭工業社的跨界經營實踐。對此，歷史學家林郁沁在《美妝帝國蝴蝶牌：一部近代中國民間工業史》（陶磊譯，上海光啟書局，2023年）已有深入的探討，她提出同為技術重塑的文化生產和工商經營相輔相成，為家庭工業社打開國內外市場提供有力支撐，也是“民間工業主義”的在地化創新實踐。同為家庭工業社出品的“媚梨”概念，其所具有的文藝附加值，也是可以直觀得到體現的，其與“美麗”、“魅力”讀音相近，自帶一種理想品質光環，貼近目標受眾的消費心理。而在家庭工業社之外，陳蝶仙在《申報》以“天虛我生”為名發表的文藝作品，也確實包含“媚梨”的意象：1912年，他的奇情小說《鴛鴦血》的女主人公“小字媚梨”；又如，1923年，他的詞作《新美人發·沁園春》用“媚梨香重”來形容氣味，值得一提的是，“媚梨”的字眼不僅出現在家庭工業社的花露水宣傳中，也出現在生發水、爽身粉等其他產品推廣中。這種聯系的確可以用來驗證林郁沁得出的總體性結論，即陳蝶仙通過寫作服務于企業的品牌營銷，在一定程度上巧妙地將讀者潛移默化為消費者。不過，考證如果止步于此，似乎并沒有什么新意可談。于是，我們接下來關心的問題是：在“無敵”之外打造的“媚梨”，只是才華橫溢的陳蝶仙想出的新點子呢，還是另有文章?

循著這個思路，我們的目光轉而聚焦到另一個人身上：周瘦鵑（1895-1968），他和陳蝶仙之子陳定山（字小蝶，1896-1989）年齡相仿，交往密切。1918年，陳氏父子創辦家庭工業社，周瘦鵑是股東之一，并兼任該公司的廣告宣傳顧問（見陳巍《周瘦鵑小傳》，1995年）。陳蝶仙與周瘦鵑同屬南社的重要成員，早在家庭工業社成立之前，陳蝶仙就有不少提攜之舉：例如在其主編的《游戲雜志》和《申報·自由談》上分別刊出了周瘦鵑的“影戲小說”《何等英雄》和《影戲話》；周瘦鵑編輯的雜志《禮拜六》在陳蝶仙經營的中華圖書館編譯所出版；周瘦鵑在陳蝶仙之后擔任《申報·自由談》的主筆，也有后者的引薦之功。林郁沁著作多處引用的有關陳蝶仙的傳記資料，其中一部分正是出自于周瘦鵑之筆。不過書中關于他著墨寥寥，完全看不到他在家庭工業社經營所扮演的角色。由于陳蝶仙過于耀眼的個人光環，也由于周瘦鵑與陳蝶仙經歷頗為相似，以典型人物為重點的書寫角度倒也可以理解。不過，正因為書中對周瘦鵑的分析欠缺，也使我們的考證有了新的方向：在陳蝶仙之外，像周瘦鵑這樣的企業合伙人，在家庭工業社的發展歷程中有過何種具體的影響？

圖4 《媚梨霜之說明》，《紫蘭花片》1922年第4期

將我們的視線挪到周瘦鵑身上的，同樣是家庭工業社的一則廣告，不過與花露水無關，而是一款名為“媚梨霜”的新產品（圖4）。這款產品其實就是爽身粉，還曾于首屆西湖博覽會之前，在杭州西湖邊的新市場陳列館寄售（《晶報》1924年5月3日）。產品據稱由媚梨女史Miss Marie Harris所定制，參照法國無鉛白粉方法，用鎂養、鋅養為主要成分，加以其他化學藥品化合而成。產品描述旁還附有一張相片，是一位低首含笑的西方年輕女子，這種圖文呈現方式，引導觀者將這位女子與Miss Marie Harris聯系起來。那么這位被稱為“媚梨”的女子Marie是否真實存在呢？之所以有這種疑惑，原因出在女子的名銜上。盡管Marie的確更常見于法國女性的命名（關于較為有名的例子，如路易十六的王后Marie Antoinette），可以說是英文名Mary的法文翻版，呼應文字提及的“法國無鉛白粉”，但是，Miss的說法則是英文表述，法文的對應表述應為Mademoiselle，縮寫為Mlle，且Harris也并非典型的法國人姓氏。單從名銜來說，這個人物的真實性就要打一個問號。加之Miss有未婚之意，如果其婚后冠以夫姓，又給人物追蹤增加了不小的難度。暫且拋開這位女子的神秘身份不提，我們注意到，該影像的藝術加工形式后來出現在不少家庭工業社的“媚梨”產品中。圖1、2的花露水瓶身，因角度問題，如果說看起來不甚明顯，以下的例子則可以清楚地看到兩者的關聯，圖5的兩款產品的瓶身正中與圖4的相片是同一造型的摩登女郎：波浪式的燙發、頷首淺笑的表情、露肩的吊帶，成為可量化生產的“媚梨”造型，目前在舊物市場仍能找到其蹤跡。

圖5 媚梨撲粉和媚梨生發水廣告例子（圖片來源：《申報》1928年9月11日）

值得注意的是，與如圖5中出現在產品瓶身的大量“媚梨”繪畫造型不同的是，圖4中的“媚梨”攝影造型目前僅見于《紫蘭花片》1922年第4期（目前能檢索到的共24期）。該刊物正是由周瘦鵑創辦，集合其個人文學作品而成，刊物每期還登載一些攝影、書法、繪畫等藝術作品，陳氏父子也參與其中。雖然攝影作品不乏外國女子倩影，但作為家庭工業社產品“代言人”的只有圖4的神秘女子。巧合的是，同年底的《江蘇省公報》（1922年第3200期）在一則江蘇財政廳的訓令中提到：

……準農商部第一四六零號咨開據家庭工業社呈稱竊商公司續出無敵牌媚梨霜等各種貨品，均系機器制造，茲為運銷南洋星[新]加坡及法國里昂等處，謹呈樣品三份，乞賜核轉，概免重征，出洋則免稅，以茲提倡而利推銷等情……

盡管家庭工業社積極在南洋開拓海外市場，但目前沒有材料表明其產品遠銷歐洲，因此“法國里昂”之說無從考證。有意思的是，以上材料將媚梨霜與以化妝品著稱的法國捆綁，不僅為家庭工業社營造出一種國際品牌的印象，更重要的還有稅收減免的政策紅利，這對一家正處于起步階段的企業來說，不可謂不重要，因此“媚梨女史”定制可能只是一種營銷的噱頭。其實《申報》早在前一年就刊登過媚梨霜的廣告，但是化妝盒身并沒有西洋女子的畫像（例如1921年10月4日），前述的國際化包裝或許是為了打開銷售局面才在后來推出的。

此外，還有一些資料表明，《紫蘭花片》中有關“媚梨霜”（爽身粉）由外國女子定制的說法不盡準確。就在不久之后的1923年，《申報》上至少有兩則“優待券”消息，都提到“媚梨霜”的委托人實則為《紫蘭花片》的主筆周瘦鵑：

《紫羅蘭之優待券》：瘦鵑生平，雅好紫羅蘭花，特囑天虛我生制成一種紫羅蘭之爽身粉，濃香艷美，無以復加，爰經家庭工業社擔任發行，以公同好，裝用蓮蓬式之美術鐵瓶，上印Miss Marie Harris女史之七色照相，美麗絕倫，仍以蝴蝶為商標，定名為（無敵牌爽身粉）The “Butterfly” Scented Talc Powder。每瓶定價三角，如憑此券向購，祗收七折，實洋二角一分，大號瓶高六寸，定價四角，七折減[祗]收二角八分，郵費另加，每單純費二角，可寄六瓶或大號四瓶，如寄十二瓶或大號八瓶，祗需郵費三角，惟邊遠倍費之處，照郵章加算。請與上海小西門新馬路家庭工業社或棋盤街著易堂購取可也。（1923年7月18日）

《一星期優待券：紫羅蘭化妝粉（瘦鵑夫人審定）》：瘦鵑主人、前[囑]制紫羅蘭爽身撲粉，一時用者交相贊美，茲復為制化妝粉一種，其香味系為瘦鵑夫人所審定，故濃郁幽艷，較前尤為冠絕。原料系用鋅養粉為主，益以過養化鎂，于化學功能，有漂白之作用，故敷用此粉，毫無鉛毒，不但除去雀斑黑痣，并能使皮膚漸漸轉白。每盒容量，足敷三月之用，裝以五色錦綢，上加媚梨女史小影，富麗堂皇，迥殊凡品，以為閨閣贈遺，詢無上之妙品也。分圓盒、橢元盒兩種，定價每盒二角半，郵費另加，單純費二角，可寄六盒，如購半打，實收一元，外埠郵費照加，但須剪附此紙，于本星期內有效，逾期概照原價。外埠以發信之日為準，不滿半打者，不折不扣。家庭工業社啟。（1923年11月4日）

在這兩則材料里，“媚梨霜”的定制者轉變為周瘦鵑，而產品香味是由其夫人審定的。對此，與周瘦鵑“同年、同鄉”“同隸‘南社’”（鄭逸梅《我和周瘦鵑》）的鄭逸梅（1895-1992）在其回憶文章《家庭工業社和陳蝶仙》中也予以證實：

[陳蝶仙]又為周瘦鵑的夫人胡鳳君特制紫羅蘭粉,因瘦鵑有紫蘭小筑,夫婦雙棲其間。該粉除贈送瘦鵑外，也在市上暢銷。又制“無敵牌”花露水，當杭州舉行西湖博覽會，蝶仙動了腦筋，特在會中裝一噴水泉，所噴的就是“無敵牌”花露水，香溢數里。這個廣告宣傳,做得多么巧妙啊！

這幾則材料有三個方面可以延伸討論。首先，文中提到“紫羅蘭”、“紫蘭”。追溯起周瘦鵑對紫羅蘭花的鐘愛，其實和他與周吟萍（英文名“Violet”紫羅蘭）的一段刻骨銘心的情緣有關。他自己曾在《愛的供狀》（1944）一文詳細道出個中辛酸。原來，周吟萍家境優越，而周瘦鵑出身貧寒，雖然文才卓越，卻始終無法得到女方家庭的認可。后來周吟萍無奈接受父母之命嫁給一位巨商之子，心灰意冷的周瘦鵑也接受現實，不久之后步入婚姻。不過兩人并沒有就此斷絕聯系，而是保持著一種微妙的友誼，這不僅為周瘦鵑的夫人胡鳳君所知，而且在朋友中也是公開的秘密。正如他后來自己坦陳：“于是我那蘇州的故居定名為‘紫蘭小筑’；我的書室定名為‘紫羅蘭庵’；我的雜志定名為《紫羅蘭》《紫蘭花片》；我的小品集定名為《紫蘭芽》《紫蘭小譜》；我的叢書定名為《紫羅蘭庵小叢書》；更在故園的一角，疊石為‘紫蘭臺’，種滿了一叢叢的紫羅蘭……”（周瘦鵑《愛的供狀》，《紫羅蘭》1944年第13期）由此推斷，家庭工業社的無敵牌商標含有紫羅蘭元素，多半也是和周瘦鵑有關。

其次，材料中關于“媚梨霜”原料的介紹，也從側面凸顯了家庭工業社經營早期就確定的多種產品生產路線，并為此在原料的自主生產和配方的改良研制中傾注心力。例如，原料之一的“滑石粉”（爽身粉）、“鎂養”（即氧化鎂或酸化鎂）同樣出現在無敵牌牙粉中，其中，鎂養“系鹽鹵與堿制成，漂凈鹽味及強堿性，乃成無色無臭之細粉。萬國藥方載其功用，能解酸，解血毒，內服能輕洩，解砂淋。主治積滯，胃熱吞酸，頭疼作嘔，酒風腳，痛風，便秘諸癥，具有純良之堿性，故能除垢去漬，化解乳酸。”（天虛我生：《無敵牌牙粉說明書》，《申報》1918年9月5日）鎂原料的獲得，依托于陳蝶仙設在無錫的企業“中國第一制鎂廠”。或許正是因為這家企業廠址設在江蘇，他才選擇江蘇財政廳作為媚梨霜產品申報的機關。

圖6 無敵牌中國第一制鎂廠（圖片來源：《申報》1920年11月14日）

第三，家庭工業社在媚梨霜（爽身粉）的包裝和營銷上頗費心思，在容器的材質和形制、產品的定價和促銷措施等方面，均有較為成熟的經營理念。在《申報》1923年9月17日的一則廣告《新出圓盒化妝粉》中，打著媚梨招牌、印著媚梨女史圖案的化妝粉甚至有不止一種：

新出圓盒化妝粉六種，專供閨閣敷面之用，不含鉛質，香味極美：

（一）紫羅蘭粉，系為周瘦鵑夫人特制，內裝圓鏡，外印媚梨女史五彩照相，定價每盒二角五分，蛋圓形者，價同。

（二）小鐵盒化妝粉，盒面印有媚梨女史五彩照相，為懷中化妝品，計分玫瑰、檀香二種，價均一角二分。

（三）亮銀盒化妝粉，系茉莉花香之撲粉，內裝圓鏡及棉撲盒面，系鑿花烹銀式，每盒三角。

（四）特種化妝粉，計分玫瑰、茉莉二種，價均二角。

（五）媚梨霜撲粉，內附圓鏡及棉撲者，每盒二角，又附毛撲者，二角半。

（六）紫羅蘭撲粉，棉撲者三角，毛撲者三角半。

圖7（左）、圖8（右）：無敵牌爽身粉廣告例子（圖片來源：《申報》1926年6月7日[左]、1927年5月29日[右]）

以上兩款包裝帶有“媚梨”女郎的爽身粉編號分別為3204-5和3212。通過廣告文字描述，我們還看到豐富多樣的款式設計（“扁形印花鐵瓶”“瓜楞式玻[璃]瓶”“亮銀盒”“紙盒”等）和適用不同場合的妝粉（“理發店用之整容粉”“浴室用之頭號撲粉”）。產品還有清晰的國際化經營思路，不僅以“媚梨”代言，品名的英文The Butterfly Scented Talc Powder醒目可見，并且承諾國外用戶消費滿兩元即“不加寄費，并有另外贈品”。這背后則是政府的出口免稅支持：“并經農財兩部，特準免稅，轉口可用派司”。有意思的是，在這些種類愈加豐富的媚梨產品中，男性消費者卻逐漸被排除在外。而約一年前，刊登在《紫蘭花片》上的《媚梨霜之說明》仍有“男子作洗面粉用，能除油光黯晦，酒刺瘰疬”（圖4）之句，用于爭取男性消費者，與企業后來逐漸把女性消費者設定為目標客戶形成對比。廣告中的“香味系為瘦鵑夫人所審定”“專供閨閣敷面之用”等語句，為產品注入了鮮明的女性色彩。“媚梨霜”可以被視為從“擦面牙粉”發展到“蝶霜”的一個過渡階段。雖然“媚梨霜”的知名度可能不及后來的“蝶霜”，但是很可能為后者的推出積累了不可多得的經驗，這是長期被忽視的一個方面。

無論如何，既然“媚梨”背后的真正推手應該是周瘦鵑（夫婦），那么這位“媚梨女史”（Miss Marie Harris）會不會是為了適應家庭工業社的經營策略而杜撰出來的人物呢？盡管現有的材料還不能對此給出一個確切的結論，但是周瘦鵑和“媚梨”的關聯并不僅僅局限于此，其對法國女性化妝用品的想象可能有更深的淵源。在周瘦鵑早年的作品中，有一部名為《愛之花》的八幕話劇劇本，講的是一位法國女子曼茵與兩位軍官的愛情悲劇。劇本以“泣紅”的筆名，連載于商務印書館的《小說月報》（1911年第2卷第9-12期），創作的成功以及不菲的稿費帶給初出茅廬的周瘦鵑很大的鼓舞，對他的文學寫作生涯有重要的意義。根據他本人的回憶，這個劇本的靈感來自一篇名為《情葬》的筆記小說：

[1910年]會暑假，偶于邑廟冷攤上得《浙江潮》雜志一冊，中有筆記一篇，記法蘭西神圣軍中將法羅子爵之夫人曼茵，與少將柯比子爵之戀愛事，頗哀艷動人心魄，思取其事衍為小說，繼念小說不易作，未敢輕試，見《小說月報》中刊有劇本，似較小說為易辦，于是葫蘆依樣，從事于劇本之作，晨鈔瞑寫，孜孜不倦，積二十日而成八幕……此為第一次以辛勞易錢，為數雖微，而樂乃無極。繼以顛末白慈母，分十四元作家用，而自留二元為購書之用。由是愚遂東涂西抹，以迄于今，十余年來，竟以文字為生涯矣。此劇本為愚處女之作。（《〈美人關〉之回憶》，《上海畫報》1928年第326-327期）

《情葬》中的女主人公以夫名行世，未留芳名；而在周瘦鵑改編的《愛之花》（1911）中，女主人公被稱為“曼茵”。話劇后來被改編成電影《美人關》，1928年由明星影片公司出品。在這個電影版本中，女主人公的名字則變成“媚梨”。電影版本對女主人公的刻畫，并非將其設定為一位完全被動接受命運安排的可憐癡情女子，而增加了很多女主人公主動大膽向意中人示愛的有違身份之情節，例如將所愛之人相片收藏，“時時展視”；在賓客如云的宴會上尋覓愛人，“強以同舞”；尾隨愛人到園中“娓娓作情話”。媚梨丈夫高人杰中將與媚梨所愛的尚劍帆少將不僅是僚屬，而且是好友，媚梨對尚劍帆的鐘情不改，令他“負疚朋友”卻“拒受兩難”，變得優柔寡斷。當他們的私情被高人杰發現后，尚劍帆帶著懺悔的心情，前往戰場殺敵，負傷而逝；高人杰因為失去朋友，遷怒于妻子，但仍用帶傷之身救下企圖自盡的媚梨，結果傷重不治；女主人公目睹尚、高的相繼離世，內心無法承受這個殘酷的現實，最終還是選擇了斷自己的生命（《明星特刊》1928年第29期）。晚清文人王韜（1828-1897）此前另有一篇《媚梨小傳》，同樣是講述一位異域女性媚梨與幾名男子的情感糾葛，并且最終為之獻出生命的傳奇悲劇，不過故事背景設置在英國（后來轉到中國），對照閱讀饒有趣味，本文在此不展開討論。

圖9 《美人關》劇照之一，展現高人杰、胡媚梨、尚劍帆的三角關系（圖片來源：《明星特刊》1928年第29期）

經過電影的改編，原來故事情節和人物形象有了很大的不同，悲情主人公從兩人變為三人，再加上電影視覺效果的沖擊力，在當時引起了不小的反響。這種熱烈反響應該是周瘦鵑所樂見的。他曾寫了一篇《〈美人關〉之回憶》（《上海畫報》1928年第326-327期），回顧了從劇本到電影的改編過程，稱自己在《美人關》上映之時攜妻子胡鳳君一同前往觀看，在肯定電影與原劇本的不同之外，也表達了對電影改編的認可：“表演之鞭辟入里，得未曾有，吾之劇本可摧燒，而此片固有永久存在之價值也。”換個角度來想，這樣的評價是不是也在推薦更多人前往觀影呢？目前，網上仍可檢索到大量當年的《美人關》電影預告，可以從側面展現這部電影的社會反響。

考慮到20世紀二三十年代正是家庭工業社大力推廣“媚梨”的階段，這部影片剛好在此時橫空出世，是否有借助票房的號召力為企業間接進行品牌宣傳的用意？囿于資料的限制，這個問題的答案跟“媚梨女史”（Miss Marie Harris）的身份一樣成謎。不過，頗有趣味的是，《美人關》中對“媚梨”形象設定已經脫離了傳統敘事里屈服于包辦婚姻而無法左右自己命運的女性受害者形象，轉而成為具有很強自主意識，并且不怯于在公開場合表達自我欲望，突破了儒家道德規范；反而是男性主人公在故事情節中表現得更為被動和猶疑，面對女性主角既有愛慕之情又有畏懼之心。這種具有某種“危險”而又“現代”傾向的女性形象一定程度上迎合了大眾對于“摩登女郎”的直觀想象，而這種想象又是由報刊、畫報這類大眾媒體所不斷制造、強化的。將企業產品與這種“摩登女郎”形象掛鉤對于品牌的打造究竟能起到多大的作用，事實上難以評估；不過，通過電影媒介技術將“媚梨”概念進行更為直觀的呈現，對于提升“媚梨”的知名度和影響力，相信還是可以起到不錯的效果。

故事講到這里，似乎又回到了起點：就在《美人關》出品之后不久，陳蝶仙在西湖博覽會上大張旗鼓地推銷家庭工業社的產品。周瘦鵑也到現場助陣（同時也來西湖旅游），并留下了一篇游記《湖上的三日》（1929）。他在文中談到：

吾們走了一程，已到西泠橋畔，驀聽得樂聲悠揚，吹送到耳，抬頭瞧時，見紅燈千盞，圍簇著一座挺大的半圓形的建筑物，這便是西洋式的音樂亭……去音樂亭不遠，就是無敵牌商場，地位的優勝，超過其他各商場，因此生意興隆，其門如市，吾們進去參觀了一遍，各在衣上灑了些無敵牌花露，居然清香襲人，小息片時而出。

他接著引用了陳蝶仙的一首即興發揮的詞作，而本文開頭的故事便來自陳氏在詞后的注解。當月，《申報》還發布了一篇廣告《西泠橋邊蝴蝶飛》（1929年6月19日），列舉了諸多“香噴噴的無敵牌化妝品”，除了花露水之外，還有包括“鐵盒媚梨粉”“媚梨牙粉”在內的20款產品。當游客的注意力被吸引到飄散著香氣的無敵牌花露水噴泉時，或許他們也會注意到展柜上其他帶有“媚梨”字樣的化妝品，或許他們也會聯想到不久前看過的那部電影《美人關》和影片中那個在不被認可的愛情中燃盡生命的女主人公“媚梨”，但是他們或許不會想到，是誰在生產和包裝這些產品。作為家庭工業社二三十年代前半期的主要標志之一，“媚梨”的塑造作為一種早期的工商業探索，像很多企業故事一樣湮沒于歷史塵埃。如果不是數量可觀的圖片文字資料傳世，恐怕我們也不會發現她的存在。這個標簽交織著一家本土企業的全球化布局、摩登女郎概念在世界范圍內的興起、大眾媒體對民眾日常生活的影響等多重線索，而關于這些幕后的故事和人物，卻仍有太多值得考究的細節。

（筆者注：反復出現的廣告圖片資料只注明已知最早的發布時間。）